斯坦尼康在當今影視節目拍攝中的作用

（浙江省廣播電視集團浙江衛視節目中心，浙江 杭州 310000）

眾所周知斯坦尼康是一種攝像機穩定器。由于它機動性較強，適合在復雜的地理環境下完成拍攝，所以廣泛地使用在影視劇的拍攝中。近幾年，隨著電視產業的迅猛發展，斯坦尼康在電視新聞、會議、大型綜藝、專題紀錄片、廣告片等節目的拍攝過程中也發揮著巨大的作用。

一、斯坦尼康的構成和優勢

（一）構成

“斯坦尼康”是一個音譯詞，英文原詞是“steadicam”。它是一種輕便的穩定器。斯坦尼康的基礎配置是由一件輔助承重背心、一支穩定平衡桿（也就是我們平時常說的萬向軸）和一個雙節的彈簧臂構成的。原理就是依靠彈簧臂的減震效果，使得移動拍攝的畫面穩定性增強。

（二）優勢

相比普通常規攝像設備，斯坦尼康的畫面穩定性更強，而與一些特種設備（如搖臂）相比，它的拍攝機動性要強大許多，并且斯坦尼康在配上輔件后，可以完成許多設計精巧的一鏡到底的長鏡頭，這些長鏡頭張力十足，包含的信息量更大，更具代入感，能給予觀眾更大的視覺沖擊力與影視震撼，這是普通攝像設備完全不能做到的。

二、斯坦尼康在影視拍攝上的作用

隨著影視行業的高速發展，與國外影視團隊的合作機會日漸增多，越來越多的導演對影片的畫面的拍攝技巧和畫面呈現方式的多樣性也提出了更多的要求。當然對于拍攝者來說，為了展現出不一樣的畫面，運用特種設備進行拍攝是一個上佳之選。而斯坦尼康則是完成長鏡頭的上上之選。那么什么是長鏡頭？一般我們對長鏡頭的定義：用一個達30秒以上鏡頭連續拍攝，成一個比較完整的鏡頭段落并且不破壞事件發展中時間和空間的連貫性。

早在1978年拍攝的影片《The Shining》（中文名：《閃靈》）中，由于導演庫布里克的個人喜好，影片中使用了大量的長鏡頭。這使得斯坦尼康的作用在影片畫面呈現得淋漓精致，而庫布里克也獲得了1981年土星獎最佳導演的提名。如果說《閃靈》只是使用斯坦尼康拍攝的一個試驗田，那么另一部經典斯坦尼康一鏡到底的影片《俄羅斯方舟》則是把斯坦尼康的作用完完全全的發揮到了極致——整部影片90分鐘只有一個鏡頭。而這部優秀的作品也在多倫多電影節上獲得了最佳視覺效果獎。

近幾年，國內影視劇行業發展迅速，也或多或少受到了國外影視劇的一些影響。對一些地形比較復雜或者一些需要用一鏡到底來表現的劇本片段，也都開始使用斯坦尼康來進行拍攝。這也是說明了斯坦尼康的作用其實并不僅限于跟拍、保持畫面的穩定。更多的時候斯坦尼康的鏡頭所呈現出來的畫面更加生動，表達的含義更多樣——它可以是一個畫面的記錄者，也可以是一個帶著觀眾進入影片內容的第三人稱視角。這種第三人稱視角，使得觀眾在觀影時仿佛身臨其境，能更好更到位地傳達編劇意圖與作品情緒。

三、斯坦尼康在電視節目中的作用

隨著大量新興資本的介入，電視節目制作行業競爭的日漸白熱化，各種特種設備在電視節目制作行業的使用也越來越多，各種新情境、新要求的新型節目大量興起，對各種特種設備的使用也有了許多新需求。而斯坦尼康也在這個樣的大環境開始被廣泛使用的在電視節目的制作中。比如大型音樂綜藝節目《中國好聲音》，節目是以歌唱比賽的形式選出優秀的“好聲音學員”成為明日新星，素人歌手在歌曲的歌唱過程中，導播需要使用大量的鏡頭畫面來進行切換，除了常規固定機位以外，特種設備就成了畫面豐富的輔助機位。

我們常常可以看到一個歌手唱高音或者副歌的時候，斯坦尼康操作員就會圍著這名歌手進行環繞拍攝，而畫面的呈現出的是歌手唱歌時候的三百六十度全方位的細節與情緒，這是一種專屬于斯坦尼康的鏡頭語言，這種帶入感非常強的鏡頭語言，其作用是為了讓電視機前的觀眾可以更充分地感受歌手當下唱歌的情境，并且有一種面對面的聆聽歌手唱歌的感覺。

再如浙江衛視跑男大型演唱會直播上，楊穎（Angelababy）與張杰同唱一首歌《這就是愛》。同樣是唱到副歌部分，斯坦尼康操作員此時上去并不是圍繞兩人進行簡單的圓周運動，而是走“8”字型運動軌跡進行拍攝，這又是斯坦尼康另一個鏡頭語言，此時斯坦尼康畫面所給觀眾們表現的并不僅僅是兩個人在當下歌唱環境，“8”字繞圈的拍攝軌跡，拍出的畫面景別更具有多樣性——在繞圈過程中，被攝人物從全景到近景，帶出兩個人關系后又去拍攝另一個人物，這種人物以及畫面景別的轉換，能讓電視機前的觀眾有更強烈的帶入感，讓觀眾看到更多更細膩的演唱會現場細節，視覺體驗感甚至優于在演唱會現場的觀眾席觀看節目。

電視節目中運用斯坦尼康進行“一鏡到底”拍攝的例子也不少。2018年江蘇跨年演唱會薛之謙演唱的《動物世界》，這個節目是由斯坦尼康一人一機一鏡完成的，畫面流暢，各階段景別的選用和走位的拿捏都恰到好處。節目中薛之謙與江疏影兩人一人唱歌一人表演，舞臺上有大量的置景，還有許多兩人的動作、眼神的交流。如果不是斯坦尼康一鏡到底，而選用固定機位的畫面，置景的豐富層次與精致細節就難以展現，相比之下會嚴重減弱觀眾的帶入感，節目的表現力與沖擊力就會大幅降低。但使用斯坦尼康一鏡到底，帶入感從第一個鏡頭就開始，之后一連貫的調度、變焦、景別變化，兩人之間的穿插走位，斯坦尼康操作員在復雜的置景中穿梭變化畫面，使得呈現出的節目看起來一氣呵成，這就是很典型的電視節目上運用到的一鏡到底。

以上的三個例子都說明斯坦尼康拍攝的畫面帶入感強烈，可以讓觀眾快速的融入到節目情境中，這就是斯坦尼康在電視節目中起到的重要作用。

四、結語

當下斯坦尼康已經成了許多影視劇拍攝長鏡頭和運動鏡頭的必要工具，而歸結原因主要還是其獨特的拍攝方式帶來的視覺效果和帶入感非常強的敘事方法。而電視節目（包括新聞、會議、紀錄片、廣告片等）對斯坦尼康的依賴性源自于其不同于固定機位的視角，和豐富的多變的鏡頭語言。當然以上所述斯坦尼康的作用只應是這種設備的一小部分，斯坦尼康的作用遠不止我說的這些，它只是一個拍攝工具，他為我們提供了穩定拍攝的可能性，而拍攝核心還是斯坦尼康攝像師本身，核心還是“人”的創造力，創造不歇，創意不止，斯坦尼康的潛能還將被繼續我們開發，被我們點燃。

隨著科技的進步，斯坦尼康也已越來越大眾化，離我們的生活并不遙遠，例如osmo就是新型的小型手持減震器，份量輕、體積小，廣泛的運用在婚慶、自駕旅游等生活的各個方面，說明大眾對這種拍攝方式的認可與需求，我相信斯坦尼康在今后作用會越來越大，因為它的鏡頭語言是那樣獨特。它的發揮空間沒有上限，因為人的創意和熱情沒有上限。讓我們共同努力，用自己的智慧與熱情，為廣大影視觀眾帶來更多更好的藝術作品與視覺體驗。