淺談《野草》的語言藝術

曾建紅

【摘 要】《野草》是現代文學的珍品，是中國現代散文詩的第一個里程碑。它以特有的濃郁詩情和精髓的哲理，扣動讀者的心弦；它在魯迅作品中獨具一格，是中國現代散文詩走向成熟的標志。它的語言簡潔凝煉，形象生動，節奏和諧優美。

【關鍵詞】散文詩；語言藝術；簡練；生動；詩意；和諧

【中圖分類號】G633.51 【文獻標識碼】A

【文章編號】2095-3089（2019）03-0025-01

魯迅的《野草》是現代文學的珍品，是中國現代散文詩的一個里程碑。它以濃郁詩情和精髓哲理，扣動讀者心弦；它在魯迅作品中獨具一格，是中國現代散文詩走向成熟的標志。《野草》在選取與思想內容相適應的形式方面，形象、意境、語言達到了相當完美的和諧統一，它的藝術成就是突出的，它的語言有著鮮明的形象性和非常和諧優美的音樂性。

一、簡潔凝煉，形象生動

《野草》在遣詞造句方面，十分講究語言的凝煉精當，渲染、復沓、精描，都極富表現力，抒情達意、狀物寫景，無不運用自如。你看，那江南水鄉的柔美；那北國飛雪的壯美；那風箏牽動的傷懷；那荒原過客的身影……作者無論是工筆細描，還是粗筆速寫，都能準確把握事物的要領，動人地把它展示出來。《野草》精煉生動的語言主要表現在如下幾個方面：

首先，《野草》的語言是質樸簡練而又富于表現力的。魯迅往往能夠寥寥數語，便準確地把握住事物，從而實現自己的表現意圖，顯示出高度的表現力。

《風箏》是這樣描寫“我”毀壞小兄弟親手做的風箏的場面的：推開門，果然就在塵封的什物堆中發現了他。他向著大方凳，坐在小凳上；便很驚惶地站了起來，失了色瑟縮著。大方凳旁靠著一個蝴蝶風箏的竹骨，還沒有糊上紙，凳上是一對做眼睛用的小風輪，正用紅紙條裝飾著，將要完工了。我在破獲秘密的滿足中，又很憤怒他的瞞了我的眼睛，這樣苦心孤詣地來偷做沒出息孩子的玩藝，我即刻伸手折斷了蝴蝶的一支翅骨，又將風輪擲在地下，踏扁了。……

用語多么平實，但又多么生動。小兄弟見“我”來了，就“失了色瑟縮著”，僅此一句，便足見兄長的權威了。小兄弟做風箏的精心，作者只抓住了一對蝴蝶風箏上“做眼睛用的小風輪”來寫。一個“十歲內外”的孩子，做成這樣的“小風輪”，不用說，是很不容易的，他還要用紅紙條來“裝飾”它，真可謂“苦心孤詣”了。寫“我”的干涉，僅短短兩句話：“我即刻伸手折斷了蝴蝶的一支翅骨，又將風輪擲在地下，踏扁了。”但這就已經充分地暴露了作為兄長的“我”的粗暴。作品是用第一人稱，從“我”的角度來寫的，“我”在毀壞那風箏時，還振振有詞，說小兄弟是故意“瞞了我的眼睛”，“偷做沒出息孩子的玩藝”，但它的藝術效果，卻無處不在表現小兄弟的值得同情，并且激起了讀者對封建教育思想和封建倫理觀念的痛恨。

其次，《野草》的語言是形象生動而富于詩意的。《野草》不僅在藝術構思上努力追求詩意與哲理相結合的特色，而且在語言的運用方面也通過種種創造，使之具有詩意的美。

《影的告別》里的那個影子，它在決定要獨自遠行時，曾來向人告別，但人正在睡夢中。“影”訣別時的情緒，從它的許多話中我們可以看出來。“……我姑且舉灰色的手裝作喝干一杯酒，我將在不知道時候的時候獨自遠行。”飲酒告別是可以表現告別的鄭重與情意的。但是，“影”不同于人，它也無法喝進酒去，因而作者寫它是“姑且舉灰色的手裝作喝干一杯酒”來告別。“灰色的手”“裝作喝”，這多么切合“影”的身份特點。這個新奇的想象，是詩人的想象，它把影的訣別的情緒形象化了，詩意化了。

第三，《野草》描繪了色彩繽紛的藝術畫面。《野草》的一些篇章中，往往幾十個字就高度概括地描繪出一幅難忘的畫面。這些詩意的畫面，是豐富多彩色彩斑斕絢麗的，有“非常藍”的天空，“蒼翠”的小青蟲，“淡墨色”的蟹風箏，“嫩綠色”的蜈蚣風箏，“粉紅”的花，“桃紅色”的皮膚，“鮮紅”的熱血，“淡白”的嘴唇，“青蔥”“淺絳”“緋紅”“濃綠”的楓葉……這些色彩，構成了一幅幅詩意濃郁的畫面。在這些畫面中，既有描繪自然景物的畫面，也有作者虛構的夢幻中的畫面。

《雪》便是有著分明畫面感的，隨著作品內容的展開，出現在讀者眼前的是兩幅色調迥然相異的雪景圖：一幅是南方雪景圖，一幅是北國雪天風光圖。讓我們來看看魯迅描繪的南方雪景圖吧。這幅畫以白雪為背景，點綴了形形色色的花花草草：那寶珠山茶是“血紅”色的，那單瓣梅花呈“白中隱青”，臘梅花卻以“深黃”獨樹一幟，而雜草則是“冷綠”的……層層展開，異彩紛呈，互相襯托，明媚動人，真可謂“滋潤美艷之至”。繪色猶嫌不足，作者又情不自禁地輔之以繪聲，他借助于想象，富于詩情地點染了一筆：“蝴蝶確乎沒有，蜜蜂是否來采山茶花和梅花的蜜，我可記不真切了。但我的眼前仿佛看見冬花在雪野中，有許多蜜蜂們忙碌著，也聽得他們嗡嗡地鬧著。”接著，作者還津津有味地描寫了大人小孩齊心協力塑雪羅漢的快樂情景。于是，這畫面更加顯出了一派蓬勃的生機，盎然的春意在這幅江南雪景圖里分明地顯露出來。出現在魯迅筆下的這幅圖畫，既是自然境界的寫照，也是“人化”了的境界，滿蘊著作者的主觀情愫，表現著他對于美，對于理想的渴望與追求。

魯迅是一個語言藝術大師，他以生動的語言，形象地描繪了一幅幅畫面，含蓄地表現自己內心深處對美的事物和理想的熾熱追求。

二、節奏和諧優美

作為散文詩的《野草》，語言是非常優美和諧的。散文是以語言表現人的思想感情的藝術，人的思想感情有激昂、平靜和起伏，發為聲音，就會有抑揚頓挫的自然節奏。讀過《野草》，都會感到魯迅詩意的情懷披上了一層節奏和聲韻優美的語言外衣。有些篇的語言，讀了使人覺得節奏優美，聲音和諧，瑯瑯上口，具有動聽的美感力量。這些給《野草》的語言增加了動人的光彩，具體表現在：

首先，《野草》富于情韻，注意節奏的和諧。《野草》與有節奏和韻律的新詩不同，它的詩意主要表現在抒情內容和藝術構思方面，作者為了更好地表達自己詩的情緒，往往十分注意語言的情韻。

《頹敗線的顫動》老婦人被女兒家遺棄時“她在深夜中盡走，直走到無邊的荒野；四面都是荒野，頭上只有高天，并無一外蟲鳥飛過。她赤身露體地，石像似的站在荒野的中央，于一剎那間照見過往的一切：饑餓，苦痛，驚異，羞辱，歡欣，于是發抖；害苦，委屈，帶累，于是痙攣；殺，于是平靜。”

這段話，以完整的節奏表現老婦人不惜賣身卻終又得不到諒解反被遺棄的“顫動”和“悲愴”；女婿的話使她“發抖”；女兒的話使她“痙攣”；孫子的干蘆葉一聲“殺”反而使她“平靜”。作者在單調的節奏里將老婦人的悲愴情韻表現無余，具有強烈的感染力。

其次，反復、排比修辭手法的運用。為了增強散文語言的音樂節奏。魯迅往往利用多種形式的句子的排比和反復，突出散文詩句子的節奏性和音樂性。

反復常能形成一種情緒的回蕩。在《這樣的戰士》里，五次反復出現“他舉起了投槍”一語，這不僅是敘述，也是歌頌與贊美，有時甚至是歡呼。反復回旋，意在謳歌戰士的不妥協的韌性戰斗精神。當戰士走進敵人的“無物之陣”，所遇見的都是有著各種美名的人物——“慈善家”“學者”“君子”時，他并沒有被他們的偽飾所迷惑，而是認定了他們便是敵人，“他舉起了投槍”；當那些敵人標榜自己最為“公正”，連心都長在胸膛偏側，“他舉起了投槍”；狡猾的敵人是有各種逃路的，逃跑后都要以“戕害慈善家”之類的罪名來誣陷戰士，戰士怎么辦，戰士用行動來回答，“他舉起了投槍”；戰士無所顧忌，繼續在“無物之陣”中大步挺進，戰斗，“他舉起了投槍”；孤軍奮戰的戰士耗盡了生命，反動勢力以為天下“太平”了，然而新的戰士又在戰斗了，文中歡呼：“他舉起了投槍！”反復詠唱“他舉起了投槍”，一層深似一層地揭示了向舊世界作戰的艱巨性；反復吟唱“他舉起了投槍”，愈來愈充分地展現了戰士執著地進行韌性戰斗的偉大風貌；結尾一句“他舉起了投槍”寓意尤深，魯迅以史一樣的熱情呼喚著新的戰士。通過反復吟唱面對敵人而永遠“舉起了投槍”的戰士，魯迅盡情地傾吐了自己對戰斗生活的獨特感受。

《野草》還運用排比句來抒情。《影的告別》中，一開頭就用了一組排比：“有我所不樂意的在天堂里，我不愿去；有我所不樂意的在地獄里，我不愿去；有我所不樂意的在你們將來的黃金世界里，我不愿去。”揭示“影”對“天堂”、“地獄”以及“將來的黃金世界”的否定，強調它對這些都“不愿去”的態度的堅決。

第三，《野草》語言在形式表現上也是別具一格的，常出現轉折、倒裝等特殊句式來表達思想情緒的獨特性。《野草》語法多變，語調鏗鏘，跌宕有致。作者從作品內容需要出發，語言中滲入文言虛詞和句式，轉折連詞用得較多，如《希望》中用了八個“然而”，五個“但”，讀起來似乎有點拗口，卻增加了文氣的跌宕和文字的鏗鏘。

特殊的句式具有特殊的表現力，《聰明人和傻子和奴才》直接寫主人的筆墨極少，一共只有兩句。其中一句是這樣的：“聽到了喊聲，慢慢地最后出來的是主人。”這句話有點特別，通常的寫法是這樣的：“主人聽到了喊聲……”魯迅在這里所運用的特殊句式具有獨特的內涵。這里所強調的并不是出來了誰，而是那個人所具有的特點，即主人的身份、地位和心理狀態。在聽到奴才的喊聲之后，出來了許多人，“最后出來的”才是主人。主人手下有許多人，在這種場合下，他是無須趕在前邊走的，“最后出來”才合乎他的身份和地位。他的步態是“慢慢地”，因為既然有眾多的忠實于他的奴才會維護他的利益，他胸有成竹，滿可以不慌不忙。這樣，連他的心理狀態也躍然紙上了。

《野草》，作者用他獨到的眼光，精辟的語言，準確生動優美地表達自己對當時生活的觀察和自己的情感。它雖然沒有作者雜文那樣具有強大的戰斗力和威懾力，卻有對自我靈魂剖析的真摯告白，有對美好世界向往的心聲，還有不滿現狀的吶喊。《野草》是以內心抒發為主，交織著嚴肅的自剖和不倦的戰斗，是作者對當時精神現狀的反思，對人生道路理性的探求。文中雖沒有明確指出解決矛盾的方法，但我們以他的自我批評的認真態度上，可以受到啟示和教育。