黃梅戲唱腔在戲曲中的作用

摘要：黃梅戲是中國(guó)戲曲藝術(shù)中一種重要的形式，其唱腔具有活潑歡樂(lè)、通俗易懂等特性。本文將在簡(jiǎn)述黃梅戲唱腔特征的基礎(chǔ)上，對(duì)其在戲曲中的作用進(jìn)行探討，希望深化讀者對(duì)黃梅戲唱腔的理解與認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：黃梅戲 唱腔 戲曲表演

黃梅戲是一種側(cè)重歌舞化的戲曲藝術(shù)形式，離不開(kāi)音樂(lè)的襯托。唱腔則是黃梅戲音樂(lè)構(gòu)成要素的一個(gè)重要組成部分，其活潑歡樂(lè)和通俗易懂的特性決定了黃梅戲音樂(lè)的獨(dú)特魅力。

一、黃梅戲的唱腔特征

（一）通俗易懂。黃梅戲唱腔的通俗易懂特征體現(xiàn)在其唱腔自身具備的功能上，其中大段吟唱主要以醇厚的板腔體為主，同時(shí)還可以靈活地運(yùn)用花腔小曲這種具有濃厚民族韻味的唱腔方式，對(duì)人物內(nèi)心真實(shí)情感進(jìn)行抒發(fā)。根據(jù)人物心情的不同，黃梅戲演唱者可以靈活地運(yùn)用長(zhǎng)短、徐急不同的唱腔進(jìn)行自由演唱。與此同時(shí)，黃梅戲的演唱素材一般都源于民間廣泛流傳的戲曲作品，并且大都采用了通俗易懂的語(yǔ)句或民間小調(diào)去描述事物或人物的內(nèi)心，這種契合民眾日常生活的黃梅戲作品使得其更容易被受眾接受與認(rèn)可。

（二）流暢優(yōu)美。黃梅戲唱腔的一個(gè)重要組成部分就是旋律線條。雖然經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展與演變歷程，但是黃梅戲的唱腔旋律線條依舊保持比較好的流暢優(yōu)美特性，整體上沒(méi)有出現(xiàn)比較大的改變，或者說(shuō)整體上表現(xiàn)為下行音階式。對(duì)應(yīng)的開(kāi)口腔旋律構(gòu)成特征主要表現(xiàn)在先一、二大四度大跳，之后再相應(yīng)地跟隨下行變化，之后再適當(dāng)?shù)丶右猿粷?rùn)色，極大地增強(qiáng)了黃梅戲唱腔流暢、優(yōu)美的特征。此外，黃梅戲的優(yōu)美流暢唱腔特征并不意味著其節(jié)奏是一成不變的，而是伴隨著節(jié)奏的不同而相應(yīng)地改變唱腔，力求確保不同的唱腔保持同節(jié)奏形態(tài)的有效契合，否則會(huì)在黃梅戲演唱的過(guò)程中影響唱腔的表達(dá)效果，更無(wú)法切實(shí)凸顯其流暢、優(yōu)美的唱腔特征。黃梅戲演唱者會(huì)在歌唱的過(guò)程中保持自然狀態(tài)下以真聲進(jìn)行歌唱，別樣的嗓音特色使得黃梅戲唱腔更富有流暢優(yōu)美的特性。

二、黃梅戲唱腔在戲曲中的作用

（一）基本敘事。黃梅戲作為一種戲曲藝術(shù)，其功能性決定了其唱腔的一大作用就是敘事。特別是唱腔當(dāng)中的“平詞”，一般常常用作敘事之用。比如在《天仙配》當(dāng)中，七仙女歌唱的“大哥休要淚淋淋”，《漁網(wǎng)會(huì)母》當(dāng)中母親歌唱的“左牽男右牽女”等都是唱腔敘事作用的具體表現(xiàn)。通過(guò)這些黃梅戲作品中相應(yīng)段落的唱腔應(yīng)用，可以深化我們對(duì)黃梅戲劇情的了解與認(rèn)識(shí)，但是“平詞”的作用也并非唯一的“敘事”功用，其在對(duì)黃梅戲曲中人物形象刻畫時(shí)同樣會(huì)產(chǎn)生重要的影響。比如通過(guò)《漁網(wǎng)會(huì)母》當(dāng)中母親歌唱的“左牽男右牽女”的唱腔，我們可以切實(shí)體會(huì)到黃梅戲中母親是一個(gè)飽經(jīng)恥辱與苦難的形象，令聽(tīng)者不由地對(duì)其產(chǎn)生同情心。

（二）刻畫人物。從作用來(lái)講，“花腔”與“平詞”二者在黃梅戲中表現(xiàn)為“靈”與“肉”的聯(lián)系性，其中，“平詞”構(gòu)成了黃梅戲唱腔的整體框架，而“花腔”則起到裝飾人物形象的作用。實(shí)際上，黃梅戲中的“花腔”具有唯一性，具體表現(xiàn)為一部黃梅戲作品本身對(duì)應(yīng)著一個(gè)唱腔中的“花腔”，如“煙袋調(diào)”和“汲水調(diào)”等。通過(guò)“汲水調(diào)”的有效應(yīng)用，可以刻畫出黃梅戲中藍(lán)玉蓮這個(gè)“小家碧玉”的人物形象；借助“打豆腐調(diào)”的有效應(yīng)用，可以刻畫出黃梅戲中王小六這個(gè)“好吃懶做”的人物形象；“楊三笑”這一人物形象被刻畫成黃梅戲中喜劇作品的一個(gè)重要“標(biāo)本”。不同于“平詞”對(duì)人物形象的刻畫方式，“花腔”則主要借助音樂(lè)個(gè)性去對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫。比如在黃梅戲《女駙馬》這一作品中，“劉大人”這一人物形象的唱腔刻畫出“秀美、眉清目秀”的容貌，這種描述方式充分展現(xiàn)出戲曲中的“劉大人”是一個(gè)老奸巨猾，但是又躊躇滿志的官僚形象。

（三）渲染環(huán)境。除了基本敘事與人物形象刻畫作用外，黃梅戲唱腔在戲曲中的應(yīng)用可以起到渲染環(huán)境的作用。通過(guò)黃梅戲曲中唱腔的靈活運(yùn)用，可以將音樂(lè)氛圍的優(yōu)勢(shì)最大化地發(fā)揮出來(lái)，增強(qiáng)黃梅戲曲整體的音樂(lè)表演魅力。比如在黃梅戲《牛郎織女》中，織女在和牛郎對(duì)唱過(guò)程中的“聞一聞瓜心也醉，嘗一嘗新果甜頭心窩”，通過(guò)對(duì)這種唱腔曲調(diào)的優(yōu)美婉轉(zhuǎn)特性的運(yùn)用，可以充分體現(xiàn)出牛郎和織女共同創(chuàng)設(shè)的田園之樂(lè)的情境，切實(shí)體現(xiàn)出織女內(nèi)心的歡喜之情。此外，在經(jīng)典的黃梅戲作品《天仙配》中，針對(duì)“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，綠水青山帶笑顏”這句話運(yùn)用別樣的“花腔”營(yíng)造出一種和諧、生機(jī)勃勃的氛圍，增強(qiáng)了整體氛圍與演唱的一致性。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，黃梅戲唱腔具有通俗易懂和流暢優(yōu)美的特征，是其演唱魅力體現(xiàn)的重要保障。通過(guò)在黃梅戲曲中有效地運(yùn)用唱腔，可以起到基本敘事、刻畫人物和渲染環(huán)境等作用。因此，無(wú)論在欣賞還是在創(chuàng)作黃梅戲作品，都要高度重視唱腔的有效運(yùn)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]賀劍.黃梅戲唱腔的演唱特點(diǎn)特征分析[J].文藝生活，2017（11）.

[2]江曙明.趣談黃梅戲唱腔在戲曲中的作用[J].黃梅戲藝術(shù)，2017（03）.

（作者簡(jiǎn)介：胡媛媛，女，大專，安徽省黃梅戲劇院，三級(jí)演員，研究方向：黃梅戲表演）