現(xiàn)代手工刺繡的發(fā)展現(xiàn)狀解析

于清

摘要：在新時代背景下，現(xiàn)代手工刺繡在傳承傳統(tǒng)刺繡的同時不斷探索尋求發(fā)展，本文通過大量文獻(xiàn)資料的搜集分析和總結(jié)出現(xiàn)代手工刺繡的重點發(fā)展領(lǐng)域為服裝和純藝術(shù)領(lǐng)域，成為少數(shù)人的藝術(shù)，并總結(jié)出其在這些藝術(shù)領(lǐng)域的運用特點，希望對手工刺繡愛好者提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代手工刺繡;發(fā)展現(xiàn)狀;應(yīng)用;特點

中圖分類號：TS935.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0147-02

一、前言

刺繡是人們基于古代印染技術(shù)的落后而用以裝飾衣物的技法，由于自然人文環(huán)境的不同各個民族地區(qū)形成了特色顯著的繡種，如法式鉤針刺繡，歐洲立體繡，中國四大名繡等，其本質(zhì)皆是底布、線材、填充物的變化組合。在新時代背景下，現(xiàn)代刺繡是一種地域、文化、思想的融合，在保留其最初的實用性功能的同時也成為具有視覺觀賞性的現(xiàn)代藝術(shù)品①。

二、現(xiàn)代手工刺繡服裝設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展

手工刺繡起源于服裝裝飾，在服裝領(lǐng)域的運用歷史悠久，隨著機繡的出現(xiàn)價廉高效的批量化生產(chǎn)得以實現(xiàn)，手工刺繡在日常裝中逐漸消失。但是手工刺繡的靈活性、豐富性和超強的藝術(shù)感染力是機繡無法實現(xiàn)的，因此手工刺繡更多的在高級定制和創(chuàng)意服裝設(shè)計中得以保留。

（一）高級定制中的現(xiàn)代手工刺繡

高級定制服裝要求為私人客戶設(shè)計制造的時裝及配飾皆為純手工完成，耗時費工成為其標(biāo)志性的標(biāo)簽，如圖l所示，Chanel高級手工坊制作的一件Chanel定制套裝通常耗費超過200個小時，一件連衣裙則通常是300-600個小時，其制作需要幾十個工匠的共同協(xié)作。作為傳統(tǒng)服裝裝飾技法，手工刺繡是同樣是一項耗時費工的技術(shù)，這就注定其在高定服裝中有著不可取代的地位。時尚行業(yè)時發(fā)展的，手工刺繡的材料、主題、表現(xiàn)形式皆在更新，刺繡材料除了傳統(tǒng)的絲線、金屬繡線、珠子亮片等，新材料也在不斷的研發(fā)之中，在主題上不受任何限制，皆以品牌風(fēng)格和設(shè)計師思想為核心，而表現(xiàn)形式更是豐富。

高級定制服裝服務(wù)于特殊人群，多為一次性服飾，因此在設(shè)計上多考慮藝術(shù)性，實用性次之，制作上不計成本、搭配考究、做工精致。時尚行業(yè)是發(fā)展的、創(chuàng)新的，這也為手工刺繡的發(fā)展提供了動力和資源。

（二）創(chuàng)意服裝設(shè)計中的現(xiàn)代手工刺繡

創(chuàng)意服裝是設(shè)計師的思想、情感的表達(dá)和情緒的宣泄，重在傳播一種思想或文化，對服裝材料、工藝手法、表現(xiàn)形式的沒有特別的要求，手工刺繡具有極強的材料適應(yīng)性，在工藝上靈活多變，在創(chuàng)意服裝設(shè)計中運用十分廣泛。

如圖2所示，來自的俄羅斯的藝術(shù)家Lisa Smirnova用手工刺繡來完成其時尚插畫與服裝的結(jié)合，小動物、田園涂鴉、人體器官等皆是她的創(chuàng)作主題，用色大膽，針腳粗曠，有時還故意將線頭裸露在表面上，其風(fēng)格極具趣味性。圖3中Evelienvan Pruissen用各色鮮亮的毛線在服裝上繡出一個抽象的人臉，顏色的混搭、針法的變換展現(xiàn)其粗曠夸張的藝術(shù)風(fēng)格。

相對高級定制服裝而言，創(chuàng)意服裝的特性決定了其中手工刺繡風(fēng)格更加粗曠、表現(xiàn)形式更加隨意的特點：（1）不講究材料的優(yōu)劣，不限材料類別，旨在表達(dá)設(shè)計思想。（2）手法靈活多變，更具隨意性和個人風(fēng)格。（3）風(fēng)格或粗曠或精細(xì)，不講究針法、色彩搭配的嚴(yán)謹(jǐn)。

三、現(xiàn)代手工刺繡純藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展

純藝術(shù)領(lǐng)域的手工刺繡分為兩種，一種是大眾化的裝飾藝術(shù)，另一種是少數(shù)藝術(shù)家的純藝術(shù)創(chuàng)作。前者對制作者的藝術(shù)造詣和審美要求較低，趨于程式化的刺繡技法，如十字繡，但是由于商業(yè)化材料包的普及使得制作者無需動腦只需花費時間和耐力就可完成作品，這種無創(chuàng)意的手工刺繡脫離了刺繡的樂趣正逐漸衰退。少數(shù)藝術(shù)家的純藝術(shù)創(chuàng)作是手工刺繡發(fā)展的主要趨勢，作為一種藝術(shù)創(chuàng)作手段，手工刺繡適應(yīng)于多個領(lǐng)域，攝影藝術(shù)、纖維藝術(shù)、裝置藝術(shù)等等皆可見其蹤跡。

如圖4所示，Jose Romussi在其攝影作品中用刺繡的形式加入了大大小小的眼睛，各個眼睛之間用繡線連接起來，為平面光滑的照片增加了肌理感和趣味性，豐富了細(xì)節(jié)觀賞性。圖5中，Ana Teresa Barboza在其纖維藝術(shù)作品中將手工刺繡的靈活可操作性展現(xiàn)的淋漓精致，繡框中間的部分采用寫實的手工刺繡技法描繪出山地的俊秀，而在主體邊緣的位置開始采用編繡的方式實現(xiàn)與網(wǎng)布的自然過渡。

從藝術(shù)家們的作品不難看出，在純藝術(shù)創(chuàng)作中手工刺繡有著更多形式組合的可能。（1）與不同附著面的結(jié)合，如藝術(shù)家SeverijaIncirauskaite的廚房用具刺繡（如圖6所示），ju-dith G.Klausnerde的面包刺繡。（2）品類細(xì)分，個人風(fēng)格顯著。藝術(shù)家一般專注于某一個細(xì)化的研究方向，并且形成自己獨特的風(fēng)格，如藝術(shù)家Julia Gorina的刺繡小鳥（如圖7所示），布藝和刺繡的融合使小鳥的形象栩栩如生。

四、結(jié)語

現(xiàn)代手工刺繡隨著時代的發(fā)展不斷變化著其主題、材料、表現(xiàn)形式，因其獨特的隨意性和手工感而無法被機器所取代，因其極強的適應(yīng)性實現(xiàn)與多種藝術(shù)形式的結(jié)合成為個性化的創(chuàng)作手段。不管是服裝領(lǐng)域還是純藝術(shù)領(lǐng)域手工刺繡皆占有重要地位，它將在藝術(shù)家和工匠們的不斷的探索中吸取新的能量而不斷壯大。