淺談《張玄墓志》藝術背景分析

張睿

摘要：本文通過簡述《張玄墓志》分析北魏漢化都時代背景入手，從用筆、結構和章法特點上對《張玄墓志》進行了細致的賞析，概括了《張玄墓志》所具有的時代意義和審美價值。

關鍵詞：《張玄墓志》? ?《張黑女墓志》? ?用筆? ?結體? ?章法? ?審美? ?南北融合

中圖分類號：J292.23? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）05-0037-02

一、《張玄墓志》相關資料及其時代背景

《張玄墓志》全稱為《魏故南陽太守張玄墓志》，張玄字黑女，清朝時期為了避康熙帝名字中“玄”字，改名為《張黑女墓志》。原石久已失，僅存何紹基所藏原拓一本，經過了剪裱，現存于上海博物館。

此碑于普泰元平（531年）十月刻，屬于北魏后期。北魏自386年建立到534年宣告滅亡，僅存了148年，但北魏時期尤其是北魏后期涌現了大量碑刻、墓志、造像記、摩崖刻石，北魏時期是南北朝時期內出土文字刻石最精，藝術價值最高的時段。北魏孝文帝太和十八年（公元494年）遷都洛陽，推行了漢化的政策，從494至534年間，北朝文化有了飛速的發展，漢化后北方游牧民族粗獷、樸拙、勁猛的性格特點和漢人性格中含蓄細膩、儒雅、尚禮更好的結合，加上漢文化書法的法度嚴謹，系統性強，傳承有序，為北碑出現和發展打下了根基，使得魏碑呈現出鮮明的藝術風格特點。因鮮卑文化和漢文化的碰撞，在中國書法史中留下了燦爛輝煌的篇章。

二、《張玄墓志》書法藝術特色

（一）用筆特征

1.以篆隸用筆入楷書

《張玄墓志》用筆時保留了大量篆隸的用筆方式，頗有古意，大部分“捺”的書寫，如字帖中的“人”“史”“父”“永”“故”“張”“便“牧”“除”等字的捺畫用筆上，捺角出鋒的方式和隸書用筆十分接近。同時大部分筆畫是中鋒，“平”“上”“十”“一”等含橫畫。豎畫的主筆都是中鋒，撇畫、捺畫的中段部分也是中鋒用筆，而中鋒是篆書主要的用筆方式，《張玄墓志》通篇用筆上篆隸意味十足，仔細尋找就能發現很多用筆的細節和隸書或篆書用筆方式相近，呈現的筆形特征也十分接近。

2.用筆自然，變化多

每個筆畫都沒有固定的形態，有多種變化形態和用筆方式。“橫”的書寫大多數以下壓入筆，也兼有直接尖入筆，上拱入筆，藏鋒圓轉入筆，方切入筆，停頓入筆的入筆方式;“橫”的收筆大多數方切，也有直接提筆收筆，圓轉的回鋒收筆;“豎”的書寫大多起筆左切入筆，也有藏鋒入筆，“豎”的起筆大都頓得重，但每個豎起筆在偏重的基礎上依然有輕重粗細的變化;“撇”的用筆都是由粗到細，但起筆有圓切，有方切入筆，收筆有尖有鈍、撇畫也有直有曲，找不到長度斜度弧度都相近的筆畫;“捺”也很多姿態，有很平直的，有弧度斜度大的，有較長較舒展的，有細到粗變化大的，收筆處也有平出，斜出各種角度變化。各種筆畫的變化豐富正說明了用筆的自然，不受固定程式化書寫的拘束。

3.中側鋒并用，鋒面轉換多

《張玄墓志》通篇以中鋒為主，側鋒為輔，中鋒側鋒同時使用，有的筆畫起筆側入，中段轉為中鋒，再用側鋒收筆;有的筆畫藏鋒入筆或尖入筆，用中鋒書寫最后側鋒收筆;很多筆畫中都有中側鋒轉化，尤其是撇畫和捺畫中比較顯著。

4.筆畫粗細跨度大

《張玄墓志》的筆畫粗細度變化很大，粗筆飽滿，細筆纖巧在字與字之間和一個字之內都能找到強烈的對比，但總體上還是以粗的筆畫為統領，所以并不會使通篇感覺混亂或粗細變化突兀。如字帖內“霄”“堂”“帝”“空”“榮”“寶”這幾個字寶蓋頭部分的橫鉤的橫畫部分極細，而左邊豎點和右邊鉤的部分都很重，形成強烈的粗細對比;字帖中“尚”“端”“南”“燭”“高”等含有橫折彎鉤的字，橫的部分寫得非常細，轉折處比較重，筆畫粗細跨度大;在部分字橫畫較長的時候，橫畫整體也會寫得很細，比如：“具”“軍”“草”“若”“上”“平”“書”，里面作為主筆的長橫都比較細;在整篇里還有很多“點”畫寫得非常重，如：“守”“化”“室”“玉”“亥”“方”“永”，這些字的點的粗度是其他筆畫粗細的三倍至四倍，整體筆畫粗細跨度較大。

5.用筆含蓄婉轉，方圓兼施

《張玄墓志》的用筆比較含蓄，起收筆很多狀態是藏鋒，在露鋒的時候，筆鋒也不尖不利;在寫“撇”“捺”這樣飛動的筆畫時，用筆也能留得住，收筆不只是飛揚，也常有穩健和停駐的感覺;同時在寫“式”“感”“成”“城”這些字的戈鉤時，筆畫先往左下壓，再往右上拱，最后再往左下壓，有波動的效果，用筆非常蜿蜒，饒有趣味。同時該帖用筆以圓筆為主，方圓兼備，圓筆的大量使用也使得字帖更顯委婉含蓄。

6.有規律的特殊用筆

（1）“鉤”，在《張玄墓志》中的“鉤”大都短且重，無論“城”“式”“感”“城”字中戈鉤的小勾，還是“何”“河”“奇”“行”，字豎勾的小勾;“周”“高”“褐”字中橫折彎鉤的小勾;“也”“魏”“純”“光”“化”字中豎彎鉤的小勾;“軍”“暉”“所”字中橫鉤的小勾，都寫得粗重而簡短。

（2）“三角形”形狀用筆，如：“欲”字左上兩“點”呈三角形;“北”字左下角的“提”呈三角形;“和”字左上角的“短撇”呈三角形;“天”字第一橫呈三角形;“秀”字“短撇”呈三角形;“泣”“流”的“三點水”呈三角形。很多字帖里的短撇、短橫、三點水、點畫都處理成了明顯的三角形形狀。

（3）“戈鉤”用筆，戈鉤用筆在《張玄墓志》中極具特色，有用筆的扭動，如“式”“感”“成”“城”字中的戈鉤，顯得委婉又婀娜多姿。

（二）結體特征

《張玄墓志》結體寬博，疏朗。蘇東坡在《論書》中說：“凡世之所貴，必貴其難。真書難于飄揚，草書難于嚴重;大字難于結字而無間，小字難于寬綽而有余。”《張玄墓志》的結體寬綽有余，整體的結體偏橫勢，橫向筆畫相對緊湊，縱向筆畫相對疏朗;有的字結體含有動勢，有倚側之態，如“欲”“亥”;還有一些字點畫之間有行書筆意相連接，也富有動感。

（三）章法特征

《張玄墓志》現只存何紹基剪裱本，共12頁，但可以根據上海書畫出版社出版的版本推測出原石排列方式：有12行，每行20字，共有367個字。該帖行間距和字間距都比較疏朗，字間距與行間距也相近，但因為字的結體橫勢強，字形偏扁，使得章法上橫勢稍緊，縱勢更為疏朗，這一點更接近成熟漢隸的排布方式，但沒有漢隸縱間距那么明顯。該帖在章法上排布均勻、疏朗，體勢端莊，字距大于行距，疏朗中不失緊密。

三、《張玄墓志》的審美價值和時代意義

康有為《廣藝舟雙輯》提到：“《張黑女》如駿馬越澗，偏面嬌嘶。”這一形容最為貼切，既指出《張玄墓志》的俊朗、勁健，又點到《張玄墓志》含蓄、嬌柔。清包世臣提跋：“此帖駿利如《雋修羅》，圓折如《朱君山》、疏朗如《張猛龍》、靜密如《敬顯雋》。”何紹基在題跋中由衷贊曰“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”給了《張玄墓志》極高的歷史評價。《張玄墓志》書法峻宕樸茂，結體呈扁方，有隸意又古雅，既有北魏碑帖的氣質，又趨向隋唐楷書的嚴謹法度，可稱北魏后期之代表作，廣受書家好評。《張玄墓志》用筆精美，刻工拓工亦佳，用筆方圓結合，既有北碑俊邁爽朗、體勢寬博，又含南帖溫文爾雅、含蓄婉約。且北魏時期的書法處于典型的過渡時期，承繼秦漢時期的書風，又開啟了隋唐時期的書風;北魏后期名碑有北魏永平四年（511年）的《鄭文公碑》;北魏熙平二年（517年）的《元懷墓志》;北魏正光三年（522年）的《張猛龍碑》等，這幾大名碑各有特色。從《鄭文公碑》單字較大，用筆篆意較重，有漢隸余韻，結體寬博端莊，氣勢磅礴，氣象雍容，到《元懷墓志》用筆圓潤秀勁，樸拙自然，結體疏朗典雅，氣質端莊靈動;再到《張猛龍碑》用筆剛健挺勁，方筆為主，結字變化豐富，正奇相生，氣息正健雄俊。而《張玄墓志》刊刻時期最晚，已是北魏末期，此時魏碑風格已經走向成熟，北碑的總體風格多粗獷豪放、質樸渾厚，少用筆精巧、結字謹嚴如《張玄墓志》這樣的代表作。

《張玄墓志》方圓筆兼用，典雅秀麗，與初期北魏碑刻雄健粗獷之風拉開了明顯差距，既有魏碑的開張雄強之勢，又融合南帖的溫婉秀雅之韻，在南北朝碑版中獨具風姿，是南北朝時期經典的代表作。