淺議古詩文數量詞的表達

萬悅

品味古詩詞中數量詞的運用，既可領略古人遣詞造句之匠心，又能體會現代漢語所無法表達的精煉與韻味，從而得到美的享受。下面淺析古詩文數量詞對文章的渲染及美化作用。

一、數量詞中的單數可以渲染氣氛，讓表達的事物鮮明生動

單數在古詩文中的運用隨處可見。如“一鼓作氣，再而衰，三而竭”，這是《曹劌論戰》中的句子，通過簡單的單數數字，刻畫出了曹劌面對實力強大的齊國軍隊，沒有貿然行事，而是審時度勢，靜觀其變。當齊軍三次擊鼓進軍，才建議擊鼓。數詞“一”“再”“三”將曹劌對齊軍士氣由盛轉衰的情況刻畫得有血有肉，入木三分，一鼓作氣也成為作戰打仗的經典理論。做事不但要一氣呵成，而且要有信心和毅力，如果接二連三地斷斷續續，會低落士氣，造成被動局面。

二、數量詞中的連數對描景狀物、烘托意境的特殊效果

古詩文中連數的表達很有文化意義，其功能主要有：

1.數目不大的約數，通常連用相鄰的兩個數詞表示，如“都說是三四月，又誰知五六年”（卓文君·《數字詩》）。

2.相鄰的兩數相乘，用來稱代，使語意婉轉，對仗工整。如“三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛”（《項脊軒志》）。這里的“三五”便是“十五”的意思，明月映照下的桂樹濃淡疏密參差、色彩相雜，樹葉因風而動，珊珊可愛的影子等都很自然地浮現在讀者眼前。又如“正見當壚女，紅妝二八年”（李白《江夏行》）。這里的“二八”即十六。

3.表示虛數，既表示眾多，往往又表示夸張的意思。如陸游的“三萬里河東如海，五千仞岳上摩天”運用夸張的手法寫出了黃河之長四岳之高。

4.活用為動詞，大大增強了表意功能。如《詩經》中“士也罔極，二三其德”。使動用法，有再三反復的意思。

下面舉例來說古詩文中的連數在描景狀物上的特殊韻味。

“燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。”這是宋·晏殊《破陣子》里的詞句，它描寫了俏麗的暮春風景，詞中景物描寫生色交輝，動靜兼顧，十分生動。最妙處則在三四兩句，對偶句中選用了“三四”“一兩”兩隊基數，猶如畫家于尺素之上，隨便點了一兩筆，卻把個極其安靜的去處活畫了出來，使讀者仿佛看見那池邊疏疏落落長著的青苔，聽見那林陰深處偶爾傳來黃鸝的幾聲鳴啼。顯然這里的數詞含有動態、有聲響、有色彩，詩人選用在這里，把聽覺和視覺感受聯合起來，創造了一種精巧的意境，給人以想象和玩味的余地。

三、數量詞可以表達低回婉轉、細膩真切的情思

宋初葉清臣《賀圣朝·留別》“滿斟醑留君住，莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風雨。花開花謝、都來幾許。且高歌休訴。不知來歲牡丹時，再相逢何處。”這首詞是酒席筵前留別之作。滿斟美酒，勸友人盡情歡樂。全詞精心鋪敘，情意殷切。表現了詩人傷春惜別的情懷，也流露出了人生萍寄之感。把春色分為三分，就有二分滲透著濃重的愁情別緒，另加上一分乃是風雨的摧折，花謝離散，雪上加霜。

秦觀“飛紅萬點愁如海”一句中，“萬點”表明幽愁之深，它與后面的“海”字一起，把抽象的愁思具體化、形象化，詞人政治上的蹭蹬與愛情上的失意，也因此而表現得淋漓盡致。

四、數量詞參與審美意境的構建

營造意境是詩詞的一大使命，古詩文中量詞對詩詞意境的營造舉足輕重，起到了關鍵作用。如清·陳沆《一字詩》“一帆一槳一漁舟，一個漁翁一釣鉤。一俯一仰一場笑，一江明月一江秋。”整詩共用了十個“一”字，錯落有致，含義不俗，分別含有“獨”“一”“滿”“全”等多種意思，每個字都有其字境。勾勒出了秋月映照的江面上恬靜的漁舟晚景。意境中自蘊淡泊性情、高雅情趣。這妙不可言的意境全由數量詞營造。

古詩文是一種詩化的語言，幾乎每個詞都能讓人產生豐富美妙的聯想，數量詞猶顯特別。如宋·秦觀《八六子·倚危亭》“夜月一簾幽夢，春風十里柔情。”全詩最引人入勝之處就是數量詞打造的“一簾幽夢”的意境，即縹緲如夢，淡月朦朧。仿佛夢的縹緲、幻影全籠罩在那簾輕紗薄帳里，淡月下朦朧迷人，給人一種驚艷的美。又如宋·張孝祥《西江月·阻風山峰下》“滿載一船秋色，平鋪十里湖光。”“一船秋色”由作者的感受著筆，勾勒出時令特征，引人遐想。“十里湖光”寫出湖面寬廣坦蕩，將湖光和山色一并畫出，水光山色，交相輝映，語言雖易而意境優雅。可見品味古詩詞中數詞的運用，既可領略古人遣詞造句之匠心，又能從一個新的視角獲取優美的意境，達到搖曳多姿、妙趣橫生的審美享受。

總之，數量詞是古詩文的重要組成部分，它能使語言結構更清晰，表情達意更準確。精心構造，巧妙運用亦能化呆板為神奇，增強詩文的表現力、感染力和藝術魅力。

編輯 杜元元