東北揚琴流派及其演奏技巧

劉琳琳

【摘 要】十七世紀，揚琴從中東地區流傳到中國并逐漸發展，如今已經成為了一個具有我國民族特點的演奏樂器之一，東北揚琴流派作為揚琴演奏的四大流派之一，具有非常顯著的代表性，與博大的東北地域文化以及繁榮的關東民族文化結合在一起，獨具特色。本文就揚琴流派及其演奏技巧進行簡要分析。

【關鍵詞】東北；揚琴；流派；演奏技巧

中圖分類號：J632.51 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0061-01

東北揚琴流派是我國揚琴四大體系學派之一，最傳統的演奏技巧是滾珠、上下滑竹以及壓音，這些技巧都是他們根據當代的揚琴演奏技巧進行的創新和改變，使用這些技巧，能夠使得樂曲更有靈動性，經過幾代民間藝術家的努力，東北揚琴學術流派的演奏變得更富有技巧性和流派性。

一、壓音的演奏技巧

吟揉，也就是我們俗稱的壓音，也常常被稱作為吟音或是揉弦，這種演奏手法是東北的揚琴音樂流派所具有的獨特技巧。最初，這種演奏技巧是從古箏的演奏方法中借鑒來的，但并不是我們想象的或是熟知的那種古箏的演奏概念，僅僅通過揉動一根琴弦就使得它能夠發出具有韻味的揉音。在東北揚琴的演奏中，需要采取特殊的壓揉技術，將一個單獨的琴弦向下加壓，并加大力度，使得這根琴弦能夠散發出更加具有韻味的揉音效果，這種演奏技巧產生的效果與其他的東北揚琴技巧，如上下滑彈、彈輪等相比，具有更顯著的張力。除此之外，在傳統的演奏方法中，普遍使用左手進行壓音，但是東北揚琴的演奏在這一基礎上慢慢演變成了左右手都能夠壓音，使得整個演奏，其音色有著像波浪一樣蕩漾的效果，尤其是在處理演奏風格、進行有獨特韻味的樂曲演奏時，處理一寫迷茫或是思念的情緒，這種技巧能夠明顯提高樂曲的感染力和表現力，結合一些其他的細節處理，就能夠進一步升華藝術境界。

吟揉技巧在一般情況下針對左碼最下方音位上的某一根單獨的琴弦，在演奏時，改變力度的大小以及擊弦的頻率都會在不同程度上改變壓音技巧的表現力和表現韻味。一般來說，在距離琴碼6厘米的范圍內，就可以進行壓揉音弦的操作了，所壓琴弦的一半處為分割界限，如果壓音的變化頻率較大，那么進行壓揉琴弦的點就要靠近琴碼，相反，如果變化幅度小，那么就要距離壓揉琴弦的點較遠。

二、滑彈的演奏技巧

滑彈，與顫竹共同稱為滑顫的技巧，滑彈指的是琴竹的頂端在顫動過后，會因為琴竹觸犯的自然彈性，使得音色能夠向上提高3至4度的音程，也可能是向下拉3至4度的音程，這樣的演奏技巧演奏出來的聲音會變得更加清脆、明亮。根據不同的樂曲表達內容和要求，有很多的滑彈技巧表現形式，一般來說，可以將滑鏟手法分為以下幾個類別。

第一是有頭有尾式的；第二是無頭無尾式的；第三是有頭去尾式的；最后是掐頭有尾式的。這些不同的演奏手法在不同的樂曲處理上，能夠起到不同的作用，是互相補充、互相協調的關系。一般來說，最常使用的滑彈手法有兩種，即上滑彈和下滑彈，一般在演奏過程中，左手進行滑彈的時候比較多，右手相對來說較少，如果樂曲表達的內容是歡快的、節奏明快的，那么應該采取上滑彈和下滑彈互相配合的演奏技巧，可以展現一種輕快、跳躍性的效果。如果在速度較為緩慢、情感較為沉重的樂曲中，采取上滑彈或下滑彈的技巧，也能夠更加表達出憂愁的情感。大部分的樂曲在演奏時，采取的都是在左竹進行上、下滑彈的方式，但是也存在雙竹同時進行上、下滑彈的操作。進行這種技巧的演奏，需要演奏者熟練掌握輪音的演奏技巧，之后才能慢慢進行上滑彈和下滑彈的練習技巧，慢慢轉化，這種演奏技巧在世界范圍內的揚琴演奏中都是頗具魅力的。

三、顫竹的演奏技巧

顫竹，也常常被稱為彈輪或是滾竹，在操作時，使用大拇指和食指為基本軸，捏住琴竹的三分之一處，然后將手腕抬起，讓其他三個手指在手腕的帶動下向下擊弦，同時快速地將力向上轉移，作用于琴竹的尾部，這樣一來就能夠發出連貫的、密集的音樂節點。這種技巧一般適用于演奏民間音樂，常常需要運用花舌、嘟嚕音等類似的技巧，呈現出輕巧、流暢并且富有一定彈性的音色。隨著作用力的消失，琴竹頂端的滾動頻率也會慢慢減弱，這時候手腕漸漸向下轉移，從而適當地增強琴竹在頂端部分的滾動頻率。這時候展現出的音色具有短小基礎、密集均勻的特點，顫竹的這種技巧不僅可以在一些優雅的、輕柔的、舒緩的音色中使用，也可以在熱情的、歡快的、快節奏的音色中使用，這也是東北揚琴流派中獨特的演奏技巧。顫竹是在東北揚琴流派中，最常使用的技巧和方法之一，并且相較于其他的揚琴流派的演奏，具有非常顯著的特色和不同之處，有明顯的區別性。

總之，揚琴在我國的發展需要結合時代的改變以及地方的特色，東北揚琴流派的創作模式豐富、演奏技巧多樣，能夠展現出原汁原味的揚琴音色，樸素不失高雅，含蓄不失生動，具有獨特魅力。

參考文獻：

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