淺析貝多芬奏鳴曲中的古典思想與浪漫情懷

潘樂(lè)樂(lè)

【摘要】貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲在西方音樂(lè)史上占有極其重要的地位。本文以貝多芬鋼琴奏鳴曲op.2no.3為例從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)特征等方面進(jìn)行分析并結(jié)合筆者的學(xué)習(xí)及演奏經(jīng)驗(yàn)，希望對(duì)彈奏者更好地演奏貝多芬奏鳴曲提供教學(xué)參考。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;奏鳴曲;古典思想

【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、C大調(diào)奏鳴曲創(chuàng)作背景

貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲可分為三個(gè)時(shí)期：1794年-1800年是奏鳴曲的第一個(gè)時(shí)期，為創(chuàng)作的早期。這時(shí)的音樂(lè)顯露出貝多芬獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，氣勢(shì)磅礴、勇往直前的大無(wú)畏精神;1801年-1814年是第二時(shí)期，為奏鳴曲創(chuàng)作的中期，也是貝多芬創(chuàng)作的巔峰。體現(xiàn)了對(duì)比強(qiáng)烈、帶有戲劇性和矛盾性且又達(dá)到高度統(tǒng)一的特征;第三個(gè)時(shí)期是1816年-1822年，這個(gè)時(shí)期屬于貝多芬創(chuàng)作的晚期，音樂(lè)特點(diǎn)顯露出由戲劇性轉(zhuǎn)向沉思性的思維。貝多芬鋼琴奏鳴曲op.2是貝多芬早期的一首作品，其中C大調(diào)奏鳴曲是貝多芬獻(xiàn)給他的老師弗朗茨·約瑟夫·海頓中篇幅較長(zhǎng)的一首。貝多芬在古典主義時(shí)期傳統(tǒng)作曲技法的基礎(chǔ)上加上自己鮮明的創(chuàng)作個(gè)性，三個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充為四個(gè)樂(lè)章，回旋曲式取代小步舞曲樂(lè)章，調(diào)性的轉(zhuǎn)變更為大膽自由，樂(lè)章間的材料交相呼應(yīng)，使新式鋼琴的色彩得以挖掘。

二、貝多芬C大調(diào)奏鳴曲的特點(diǎn)

別具一格的結(jié)構(gòu)美。貝多芬鋼琴奏鳴曲op.2no.3的第一樂(lè)章是由以C大調(diào)為主調(diào)的古典奏鳴曲式創(chuàng)作而成，是整首奏鳴曲式規(guī)模最為宏偉的樂(lè)章。他常在大型的作品里使用C大調(diào)，如《第一鋼琴協(xié)奏曲》和《三重協(xié)奏曲》。C大調(diào)明朗開(kāi)闊的性格在這一樂(lè)章中表達(dá)得淋漓盡致。C大調(diào)奏鳴曲在第一樂(lè)章中表達(dá)的情感最為細(xì)膩，既有歡快又有抒情。通過(guò)優(yōu)美細(xì)膩的和聲加上音與音之間色彩的變化，向人們表達(dá)了作者內(nèi)心情緒的波動(dòng)。從這首奏鳴曲可以看出，貝多芬鮮明的創(chuàng)作個(gè)性，英雄性和戲劇性是他創(chuàng)作的主要特征。音樂(lè)中常常帶有生活風(fēng)俗性和抒情性。

獨(dú)具特色的精神美。貝多芬C大調(diào)奏鳴曲是貝多芬早期的鋼琴作品，整首作品的風(fēng)格朝氣蓬勃充滿了生機(jī)，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)貝多芬內(nèi)心充滿熱情、平愉快與堅(jiān)定。音樂(lè)既貼近大自然風(fēng)光又輝煌壯觀。全曲采用托卡塔因素顯示了貝多芬卓越的藝術(shù)構(gòu)思。貝多芬的偉大體現(xiàn)在雖然他的人生歷經(jīng)坎坷，但是他的作品都表達(dá)了對(duì)命運(yùn)的不屈服和頑強(qiáng)抗衡的大無(wú)畏精神，激勵(lì)我們前進(jìn)。在這首奏鳴曲中無(wú)處不包含著古典主義的音樂(lè)風(fēng)格，富有妙趣橫生的靈感，以及極具戲劇性的色彩和貼近生活的大自然風(fēng)光，這首奏鳴曲表現(xiàn)了貝多芬古典思想和浪漫主義精神。

三、C大調(diào)奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)

（一）呈示部

主部。主部主題（1-12）樂(lè)句以托卡塔式的節(jié)奏作為樂(lè)曲發(fā)展的第一個(gè)動(dòng)機(jī)，表達(dá)了貝多芬堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，指引著全曲急速的向前進(jìn)行。主部主題的陳述如協(xié)奏曲中獨(dú)奏樂(lè)器的初次出現(xiàn)。第5小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)了新的織體和音樂(lè)材料，它像是樂(lè)隊(duì)對(duì)主題的模仿。在第8小節(jié)的不完滿完全終止之后，低音聲部出現(xiàn)了主動(dòng)機(jī)。第12小節(jié)完滿終止猶如一聲號(hào)角，同時(shí)引入華麗的連接部。

連接部。連接部（13-26）高聲部在一連串的十六分音符中拉開(kāi)連接部的序幕，強(qiáng)有力的旋律給人以?shī)^發(fā)向上、勇往直前的情緒。八小節(jié)之后十六分音符轉(zhuǎn)向低聲部，C大調(diào)的屬音持續(xù)進(jìn)行六個(gè)小節(jié)。在一個(gè)下行音階之后樂(lè)曲轉(zhuǎn)入G大調(diào)。

副部。副部由兩個(gè)主題構(gòu)成。第一副部主題（27-39）以g小調(diào)作為開(kāi)始，如對(duì)話般具有溫柔、懇切的語(yǔ)調(diào)。柔和的小三和弦為樂(lè)曲增添了色彩與主部主題形成鮮明的色彩對(duì)比。第39小節(jié)樂(lè)曲進(jìn)入第二副部主題的連接段，低聲部分解和弦的進(jìn)行加之高聲部的音階下行形成急切的流動(dòng)。第二副部主題運(yùn)用了對(duì)位手法，高聲部和低聲部交替出現(xiàn)主旋律如對(duì)話般交替進(jìn)行。

結(jié)束部。結(jié)束部（61-90）分為三個(gè)主題：第一個(gè)結(jié)束主題由三種材料構(gòu)成綜合樂(lè)段。連接部動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)并鞏固了G大調(diào)的調(diào)性。第二個(gè)結(jié)束主題的特點(diǎn)是切分的低音聲部。猶如弦樂(lè)組的齊奏和木管組的交替進(jìn)行。第三部分G大調(diào)的分解八度和弦的織體進(jìn)行猶如樂(lè)隊(duì)的齊奏氣勢(shì)磅礴，最后用一個(gè)增三和弦作為完滿結(jié)束的補(bǔ)充。

（二）展開(kāi)部

引入。前六個(gè)小節(jié)以結(jié)束部出現(xiàn)的主題作為音樂(lè)發(fā)展的素材，以c小調(diào)開(kāi)始進(jìn)行四度模進(jìn)C-f-bB，之后低聲部組成了主導(dǎo)線條，高聲部以分解琶音進(jìn)行表達(dá)了惶恐的情緒。四六和弦的出現(xiàn)帶來(lái)了戲劇性的緊張感。為引入中心部分作了準(zhǔn)備。

中心部分。中心部分（110-113）在D大調(diào)中出現(xiàn)呈示部的主部主題，并加以發(fā)展對(duì)開(kāi)頭部分進(jìn)行多次反復(fù)，五度下行經(jīng)過(guò)D-G-C大調(diào)。經(jīng)過(guò)一長(zhǎng)串切分八度， 最后停在了主調(diào)的屬和弦音上。

過(guò)渡。在C大調(diào)的屬音上把音樂(lè)擴(kuò)充為十個(gè)小節(jié)，用主動(dòng)機(jī)構(gòu)成模仿進(jìn)行，屬和弦與重屬和弦的多次出現(xiàn)不斷鞏固了主調(diào)。最后音樂(lè)進(jìn)入C大調(diào)的再現(xiàn)部。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)，對(duì)主部主題作了減縮，低聲部的分解和弦變?yōu)榘硕惹蟹帧８叩吐暡砍霈F(xiàn)第二動(dòng)機(jī)形成復(fù)對(duì)位，八度持續(xù)進(jìn)行如聲勢(shì)浩大的樂(lè)隊(duì)全奏。貝多芬用八個(gè)小節(jié)代替了呈示部中的段落，并不是完全再現(xiàn)，體現(xiàn)了他杰出的創(chuàng)作才能。從162小節(jié)起進(jìn)入副部，副部是呈示部中的完全再現(xiàn)。

（四）尾部

尾部的氣勢(shì)宏偉龐大，以c小調(diào)的六級(jí)三和弦開(kāi)始，出現(xiàn)的阻礙終止增加了音樂(lè)的色彩，為尾聲部的進(jìn)入打下了印記。第219-233小節(jié)是協(xié)奏曲式的華彩樂(lè)段，用自由節(jié)奏上行至高聲部，停留在屬七和弦音上，有模仿鳥(niǎo)鳴的音調(diào)。音樂(lè)停在了 C大調(diào)的屬七上，在高聲部下用一個(gè)半音階下行導(dǎo)入主題。尾聲中再次引用了主部主題，并將第二動(dòng)機(jī)模仿增強(qiáng)。

四、C大調(diào)奏鳴曲的演奏技巧

觸鍵與音色的控制。C大調(diào)奏鳴曲是貝多芬早期作品，所以整體風(fēng)格更接近古典主義時(shí)期，彈奏貝多芬奏鳴曲時(shí)，音色應(yīng)該明亮氣勢(shì)宏偉，他的作品具有交響性和規(guī)模龐大的交響樂(lè)隊(duì)效果。古典主義時(shí)期的音樂(lè)要求音色豐富多彩、層次分明。主題的開(kāi)始以連貫的雙音進(jìn)行，演奏者在彈奏右手時(shí)應(yīng)該突出高聲部的旋律音，力量下沉，3、4、5指作漸強(qiáng)，特別是4、5指的彈奏要求清晰且均勻。音色的把握不僅為音樂(lè)增添色彩更能為聽(tīng)眾帶來(lái)直觀的感受。音色的把握也取決于手指下鍵力度的控制，這里樂(lè)句的開(kāi)始力度記號(hào)為P，要求演奏者在彈奏這個(gè)和弦音是手指推動(dòng)向前，和弦跳音的彈奏需要靈敏有力，才能表達(dá)出充滿生命力的主題動(dòng)機(jī)。

踏板的使用。踏板能影響演奏的音色、效果甚至改變音樂(lè)的風(fēng)格。鋼琴家魯賓斯坦曾說(shuō)“踏板是鋼琴的靈魂”，演奏者在鋼琴演奏中，只有正確的運(yùn)用踏板，才能將整首曲子的音樂(lè)性完美的表達(dá)出來(lái)，這樣才能聽(tīng)到美妙和動(dòng)聽(tīng)的聲音。在C大調(diào)奏鳴曲中為了烘托出宏偉磅礴的氣勢(shì)，在第13小節(jié)開(kāi)始就要加踏板來(lái)增加這種音響效果。也為了補(bǔ)充音與音之間的連接縫隙需要借助踏板的使用，以使樂(lè)句達(dá)到連奏地效果，推向音樂(lè)的發(fā)展。踏板在此時(shí)應(yīng)該落在第一個(gè)和弦音上，在變化和聲之前松開(kāi)踏板。

五、結(jié)語(yǔ)

貝多芬對(duì)鋼琴的最大貢獻(xiàn)是他創(chuàng)作的奏鳴曲，使這種曲式結(jié)構(gòu)更加豐滿，在古典主義傳統(tǒng)作曲技法的基礎(chǔ)上加上別具一格的創(chuàng)作個(gè)性使這種體裁達(dá)到了巔峰。奏鳴曲和協(xié)奏曲的本質(zhì)不同，奏鳴曲更直觀的表達(dá)了貝多芬的內(nèi)心情感。貝多芬的奏鳴曲具有跨時(shí)代的意義，體現(xiàn)了古典主義思想和浪漫主義情懷。貝多芬使鋼琴的表現(xiàn)力更加突出，打破了作曲技法的局限，極大地加深和發(fā)展了鋼琴音樂(lè)的思想深度和表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)

[1]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析[M].北京：人民音樂(lè)出版社， 2003.