圓號在交響樂中的作曲分析

吉祥

【摘要】圓號是西方常見樂器，其憑借獨(dú)特的音色以及豐富的演奏技巧，在交響樂中有著不可替代的作用。圓號的音域?qū)拸V，具有較高的可塑性，在樂隊(duì)與重奏中與其他樂器協(xié)調(diào)配合，能夠營造出不同的意境，從而賦予交響樂不同的藝術(shù)魅力與情感內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】圓號;交響樂;作曲

【中圖分類號】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

交響樂由銅管樂器、弦樂器組等四組樂器組合而成，圓號屬于銅管樂器組，在樂隊(duì)中的作用遠(yuǎn)不如打擊樂器與弦樂器，但在和聲的帶動下，管樂器在交響樂中的地位也隨之提高。由于圓號具有較大的表現(xiàn)力與影響力，除擔(dān)當(dāng)聲樂伴奏樂器外，也可以獨(dú)奏演繹作品情感內(nèi)涵，隨后圓號奏鳴曲應(yīng)運(yùn)而生，為交響樂的發(fā)展起到了積極的促進(jìn)作用。

一、交響樂中圓號的作用

圓號在交響樂中的作用越發(fā)突出，其主要體現(xiàn)在以下幾方面：一是融合。交響樂是四組樂器聲音的融合，弦樂器適合烘托寧靜和諧的氛圍，銅管樂器聲音渾厚、剛猛，與弦樂器聲音形成了鮮明對比，圓號的聲音弱化了多種音色融合的突兀性，如同添加劑的作用，在降低音樂反差不良效果的同時(shí)，突顯了交響樂的表現(xiàn)力與獨(dú)特性;二是平衡。弦樂器聲音柔和、細(xì)小，銅管樂聲音清亮，無論是先后演奏還是融合，都使樂隊(duì)音響不平衡。圓號憑借獨(dú)特的音色，在融合多種音色的同時(shí)，確保了聲音效果的平衡性。軟化小號與長號強(qiáng)勢音色的同時(shí)，加強(qiáng)弦樂器的飽滿與強(qiáng)力;三是表現(xiàn)力。圓號的藝術(shù)感染力更強(qiáng)，能夠營造出身臨其境的氛圍，如西貝柳斯第五交響曲的圓號獨(dú)奏，將北國凄涼景象描述得淋漓盡致，將弦樂器悲傷美以及銅管樂器的剛?cè)犴g勁充分結(jié)合，畫面情景營造更加生動逼真。圓號在交響樂中的應(yīng)用，利用牧歌般的音色強(qiáng)化了銅管樂器氣勢磅礴的音響效果，使交響樂更加富有生機(jī)。同時(shí)，有如歇斯底里吶喊般的神秘力量，將頑強(qiáng)的情緒與拼搏的精神以及傷感的情景展現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿?，如《春之祭》作品，是圓號作曲又一突破，音域如此廣泛，是以往作品不曾見過的[1，2]。

二、音色特征

在使用圓號的過程中主要的銀色特征有以下幾個(gè)方面：第一方面是自然情景。和其他樂器不同，圓號有著其獨(dú)特的魅力，這種魅力尤其能夠凸顯的是圓號獨(dú)奏，圓號在獨(dú)奏的過程中能夠通過其音色激發(fā)出人們對于情感的共鳴，能夠激發(fā)出人們對山谷與黎明等不同自然界情景的幻想。比如在《智取威虎山》這一作品中，圓號在弦樂固定音、琵琶的襯托下，所展現(xiàn)出的旋律變得更加優(yōu)美，通過京劇曲調(diào)的配合下，讓人在聆聽的過程中仿佛一個(gè)人已經(jīng)置身于林海雪原中，看遍雪景壯麗，真正地感受到樂曲所帶來的震撼。在很多樂曲演奏中利用圓號可以讓聽眾更快速地沉浸在樂曲中，感受樂曲的震撼;第二方面，圓號本身具有號角般的音色。圓號的起源在于狩獵場合，在演奏者演奏的過程中隨著演奏技巧的充分掌握，很多圓號的演奏者會對圓號號角般的音色控制越發(fā)自如，能夠讓聽眾感受到邊塞古老的場景，這是通過圓號號角般音色的一種場景聯(lián)想，圓號本身具有很強(qiáng)的氛圍烘托效果;第三方面是圓號其有著頌歌般音色。比如在《紅旗頌》作品中，圓號借助與大提琴同奏，同時(shí)要求在演奏過程中各個(gè)聲部的音色完成統(tǒng)一，以確保樂曲能夠達(dá)到理想的音色效果，讓聽眾在聆聽的過程中感受到樂曲本身的魅力，沉浸在樂曲中;第四方面是其他音色。根據(jù)音域劃分，圓號可以分為低音區(qū)、中音區(qū)與高音區(qū)，這種音域的劃分是長號與小號等樂器無法比擬的。除上述提及的音色外，圓號還具有柔潤、殘暴、灰暗等另類音色，需要演奏技巧的密切配合，如阻塞音弱奏時(shí)，發(fā)音遙遠(yuǎn)且陰暗，與回音類似。強(qiáng)奏時(shí)發(fā)音尖銳、響亮。如閉塞音強(qiáng)奏時(shí)，聲音富有金屬質(zhì)感，賦予了聲音恐怖色彩，凸顯了圓號音色的可塑性、多樣性。比如《梁山伯與祝英臺》這部作品，運(yùn)用顫音弦樂襯托，圓號的低音演奏，將封建勢力的嚴(yán)厲與殘暴主題演繹得淋漓盡致，讓聽眾在聆聽樂曲的時(shí)候能夠?qū)@段凄美的愛情故事有新的理解，真正地感受他們當(dāng)時(shí)的身不由己。

三、樂器配合

雖然圓號獨(dú)奏能夠突顯作品影響力與藝術(shù)魅力，但是需要注意到圓號在交響樂舞臺的使用中不是獨(dú)奏，需要很多樂器聲音的配合，以此來凸顯交響樂本身所帶來的壯觀宏偉以及完美無缺的演奏效果?；谂c樂隊(duì)配合角度分析，要求演奏者做到以下幾點(diǎn)：首先是音準(zhǔn)要素，需要演奏者在演奏過程中注意圓號音準(zhǔn)的辨別，以盡可能地減少圓號泛音對音準(zhǔn)的影響、對整場交響樂演出的影響。作為演奏者，應(yīng)當(dāng)在演奏過程中注意以下幾點(diǎn)：指導(dǎo)自己高音時(shí)，也需要了解別人的音高，交響樂不是一個(gè)人完成的獨(dú)奏，他需要的是集體相互配合;將自己的音色融入到別人音色中，如果在演奏中某一種樂器的聲音過于突出會對整場演奏造成影響;找到其他樂器的音準(zhǔn)，確保聲音共振;合理控制圓號高低音;規(guī)范使用圓號，突顯圓號的協(xié)助力，使管弦樂隊(duì)群體都能夠發(fā)出準(zhǔn)確的聲音。其次是節(jié)奏要素，由于圓號音樂對音域影響較大，如在演奏中連續(xù)的低音吐音，會降低整個(gè)演奏節(jié)奏的整體速度，但連續(xù)的高音吹奏，也會提高整體節(jié)奏速度;對此，還需要演奏者不斷地加強(qiáng)練習(xí);再次是音色要素，圓號的音色變化空間廣，演奏者在演奏中需要靈活地變換音色，減少音色向銅管、木管音色的靠攏，中和銅管與弦樂器音色的同時(shí)，根據(jù)演奏主題的特點(diǎn)靈活變換演奏技巧，以烘托主題情景與情感;最后是發(fā)音要素，發(fā)音是圓號重要演奏技術(shù)，為達(dá)到整齊劃一的效果，需要在演奏前靈活掌控演奏技巧，要求演奏者在演奏之前對圓號多加練習(xí)。

基于重奏配合樂器角度分析，隨著圓號在交響樂隊(duì)的廣泛應(yīng)用，甚至突破了交響樂領(lǐng)域，在重奏中也有著頻繁應(yīng)用。重奏實(shí)用樂器數(shù)量少，通常不超過8件，對節(jié)奏與音色、音準(zhǔn)等元素的協(xié)調(diào)性要求更高，為此，要求演奏人員加強(qiáng)對于圓號的練習(xí)，提高對圓號的掌控能力。除此之外，還需注重演奏中織體與線條的把控。如在木管重奏中，銅管樂器僅限圓號一種，一是需要嚴(yán)格控制圓號的音色，要求在演奏中使其與雙黃管聲音協(xié)調(diào)一致;二是要求圓號盡可能地突顯支撐作用，因?yàn)槠渑c大管負(fù)責(zé)低聲部，以有效襯托和弦聲部。確保和聲的線條感與質(zhì)感，以確保木管演奏效果;三是圓號屬于銅管樂器，音量控制相比木管樂器更有優(yōu)勢;對此，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)音量控制，不能蓋過其他樂器聲音，同時(shí)也不能弱化其他聲部襯托效果。除此之外，圓號在銅管五重奏中也有著廣泛應(yīng)用，但與在木管重奏中的襯托作用不同，圓號柔美的聲音應(yīng)當(dāng)更加突出，尤其是在段落中的出現(xiàn)。除節(jié)奏與聲音合理控制外，也需要注重表現(xiàn)力的突出，根據(jù)樂曲整體風(fēng)格做到有的放矢。旋律聲部的圓號，對于長號、小號的伴奏，應(yīng)當(dāng)起到融合與平衡的作用，確保作曲的藝術(shù)表現(xiàn)力[3]。圓號由于其自身特殊的音色在不同演奏方式中都被應(yīng)用著，但是也要求演奏者本身對圓號使用的熟練度，能夠控制好圓號在使用中所需要表達(dá)的情感和音色，從而為演奏增添更多色彩。

四、總結(jié)

圓號在交響樂中的作曲應(yīng)用與獨(dú)奏不同，要求作曲者明確掌握樂器的發(fā)展技巧、結(jié)構(gòu)特征，從而演奏出更加美妙的音色與旋律。除此之外，還需具備一定的音樂修養(yǎng)，靈活應(yīng)用演奏技巧，合理控制圓號的音準(zhǔn)、起奏、音色等要素，切實(shí)發(fā)揮圓號在合奏中的作用，從而確保樂器音色統(tǒng)一，將圓號音色融入到其他樂器的音色中，以凸顯交響樂的推動感與藝術(shù)魅力，這些都是需要現(xiàn)代交響樂作曲家需要注意的。

參考文獻(xiàn)

[1]陳金鵬.淺析圓號在戲曲音樂中的角色演繹[J].現(xiàn)代職業(yè)教育，2016（21）：65.

[2]莊重.交響樂隊(duì)中圓號的聲部演奏問題探析[J].黃河之聲，2017（14）：97-98.

[3]韓菁.小議圓號基礎(chǔ)性因素對于音色呈現(xiàn)的影響[J]. 樂器，2016（8）：66-67.