中西方打擊樂的融合及發展

徐文嘉

【摘要】中國的打擊樂和西方國家的打擊樂存在明顯的區別，西方國家的打擊樂風格比較傾向馬林巴等一些能夠體現音樂旋律性的鍵盤類打擊樂器，我國的打擊樂更傾向于具有中國傳統特色的鑼鼓等節奏型的打擊樂器。所以說，中西方的打擊樂不論是在音樂形式，還是打擊樂器的使用上都有著很大的差異。雖然我國的打擊樂和西方的打擊樂在表現形式上有很多的不同，但是在打擊樂表演的過程中，還是會產生一些共同點，因此，中西方的打擊樂在一些條件下可以相互吸收融合，促進我國和西方打擊樂共同發展。

【關鍵詞】中西方;打擊樂;融合和發展

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、中西方打擊樂作品中的融合和發展

打擊樂有著悠久的發展歷史，隨著打擊樂的不斷發展，不同的國家對打擊樂有著不同類型的表現形式，各個國家打擊樂的不同風格造成中西方打擊樂存在很多的差異，但是各個國家的打擊樂在自我發展的過程中，也會吸引別的地區的打擊樂特性，總體來說，中西方打擊樂呈融合的發展方向。根據分析不同的打擊樂作品，可以了解到目前中西方的音樂文化已經呈交融的狀態。中西方音樂文化的交流促進了打擊樂內容上的豐富，完善了打擊樂的表現形式，也為中西方的友好交流提供了機會。

第一，中西方國家打擊樂創作的環境和特性。中西方在音樂創作方面存在著很大的差異性，因為音樂的發展都會存在一些共性，所以在一定的條件下，中西方的打擊樂也可以融合發展。中國音樂藝術更多的是體現中華民族的特色，所以所用樂器也會體現中華民族的風情，西方的樂器受現代文化影響，更多的是表現都市的情懷。由于中西方兩種樂器性質存在差異，所以中西方音樂的發展方向也不相同。中西方使用的音樂樂器不同，受到國家風俗的影響，導致彈奏的內容的風格存在差異性，但是音樂都會存在相同點，中西方打擊樂的彈奏方法和樂譜還是有相似性的。如樂譜《愛麗絲》可以用西方的鋼琴進行彈奏，也可以通過中國的揚琴進行演奏，也可以使用中西方的打擊樂進行跨界融合表演。

第二，中西方打擊樂中最為明顯的特質，是打擊樂越來越向民族化發展，為了展現國家的民族特性，打擊樂器會傳承演奏者的音樂思想和音樂精神。同時為中西方打擊樂賦予了新的含義，中西方打擊樂在體現音樂共性的基礎上，包括了對音樂創作手法、詞匯、思想情感等更多方面的融合發展，展現了音樂世界的和諧統一。在我國，很多的民族打擊樂作品都是通過“口傳心授”才流傳下來的，所以，體現中華民族的民族特性和獨特的文化色彩，然后在此基礎上進行音樂的創新和融合。在漫長的發展歷史中，民族打擊樂經過演奏者的創新和傳承，促使民族打擊樂向多樣化趨勢發展完善。在民族打擊樂中，齊奏式的演奏較多，這種表演形式可以體現使用樂器的綜合性和整體統一性，這同樣也是我國民族打擊樂存在的獨特的藝術魅力。

第三，在西方的打擊樂作品中，打擊樂屬于一種獨特存在的音樂藝術，西方更注重音樂風格和音樂種類。根據不同的環境需要設立獨特的音樂風格，例如，在爵士樂的表演中，要加入馬林巴琴，那么，作曲家會將馬林巴琴的樂譜編寫到爵士樂的表演中;如果在搖滾樂的表演中，為了提高打擊樂的沖擊力，需要加入小軍鼓，那么，演奏者將會把小軍鼓的樂譜編入搖滾樂的打擊表演中。盡管中西方二者的音樂表現形式有很大的差異，但是音樂世界本來就是相通的，中西方的打擊樂仍然可以在自己的音樂特色上融合發展。

第四，中西方打擊樂在創作中的融合。隨著現代音樂的完善和發展，更多的作曲家偏愛于把中西方的打擊樂器結合在一起進行音樂創作。例如，歐洲的著名打擊樂演奏家、作曲家契夫柯維奇等人，他們的音樂作品中，融入了具有中國民族特色的京鑼和中國大鼓等打擊樂器，將西方的通通鼓、非洲鼓、康佳鼓等打擊樂器和中國京劇中的京鑼結合在一起，二者的完美融合，不僅豐富了打擊樂的表演形式，也使音響效果更具特色。

二、中西方打擊樂音樂表現形式中的融合及發展

第一，由于中國和西方的文化和歷史背景的不同，導致中西方打擊樂文化中存在很大的差異性，例如在音樂效果、對音樂作品的理解方面都存在不同。藝術本身就存在差異性，這并不能阻礙中西方打擊樂的交流發展。根據差異性的具體表現，我國的民族打擊樂更加注重音樂形式和音樂情感的表達，民間故事和傳說是打擊樂作品靈感的來源地，所以，我國的打擊樂沒有具體的樂譜，打擊樂的傳承主要通過“口傳心授”的形式來實現，在傳承的過程中，打擊樂不斷創新和完善，逐漸演變成現在的打擊樂演奏形式。

第二，西方的打擊樂是根據規范的樂譜進行流傳的，所以，十分注重打擊樂的規范性和準確性。在打擊樂的具體表現方面，中西方打擊樂也存在很多的差異。例如，在我國特有的音樂形式京劇打擊樂中，音樂表演的主要目的是烘托音樂氛圍，完成戲劇音樂形象的塑造等，在其中運用民族大鼓是為了體現壯觀莊嚴的舞臺效果，表達的音樂意境是力量。在“鑼鼓經”打擊樂的表演中，演奏部分中的“搓捶”能夠使觀眾產生焦急緊張的情緒;“亂捶”部分可以使觀眾表現出煩躁的情緒。而在西方的打擊樂表演中，并沒有具體的樂器作為代表。早期的西方打擊樂主要是配合其他的樂器進行使用，起輔助的作用，渲染舞臺效果，營造氣氛。隨著美國黑人音樂爵士樂的流行，打擊樂開始獨立發展存在，并且逐漸成為活躍舞臺的重要樂器。例如爵士鼓，是由大小通鼓組成的，在音色上可以和其他音樂樂器完美融合，而且還可以營造強大的舞臺感染力，強化舞臺的表現效果。

三、促進中西方打擊樂融合發展的措施

第一，做好打擊樂的教學工作。首先要取其精華，去其糟粕。在中西方教學中，挖掘有利于雙方音樂結合發展的有利精華，去除不利于融合的物質。在促進中西方打擊樂發展的過程中，應該采用科學的方法，制定適合的綜合性教學方案和教學計劃，設立專門的打擊樂教學體系。例如，可以利用“穿插式教學”“組合形式的教學”，將相同學習專業的學生安排在一起，進行音樂教學。運用這種教學模式，既可以在保留中國傳統的音樂特性，也可以學習西方打擊樂的訓練模式和表演風格。只有從根本上了解了西方打擊樂的特殊之處，才能實現中西方打擊樂的完美融合。

第二，通過多種方式來促進打擊樂團的發展。如今隨著打擊樂的發展，打擊樂有著十分廣闊的發展前景，相應地也產生很多的打擊樂團體，例如，法國斯特拉斯堡打擊樂團、加拿大瑞克斯打擊樂團等。這些樂團的出現，促進了更多好的打擊樂作品的誕生，豐富了打擊樂的表現形式，不同的新作品都有自己的獨特之處，深受觀眾的喜愛。在樂團的表演中，也體現了中西方打擊樂融合的內容，它融合了各種類型的打擊樂作品，例如，非洲的打擊樂、中國的大鼓等，各種樂器的完美融合，呈現出精彩絕倫的舞臺表演。

四、總結

打擊樂作為音樂領域中十分重要的組成部分，對于音樂的發展有著重要的意義。打擊樂的魅力主要是通過樂器表現的，所以打擊樂器具有鮮明的特色。隨著全球化的發展，中西方的打擊樂逐漸地交流融合，不僅豐富了各國的音樂表現形式，也促進了世界音樂文化的發展。

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