剪紙藝術在陶瓷裝飾中的運用

韓培 呂敬煌

【摘要】剪紙裝飾方法是陶瓷裝飾技法中常用的裝飾手法之一。本文以剪紙藝術為出發點，闡述了剪紙藝術這門傳統的手工藝的發展概況，討論了剪紙藝術作為一種裝飾技法在陶瓷裝飾中的運用情況，分析了兩者在結合過程中所出現的獨特效果，并從剪紙題材和形式方面說明對陶瓷裝飾技法的影響。

【關鍵詞】剪紙藝術；陶瓷裝飾；運用

【中圖分類號】J527 【文獻標識碼】A

引言

本文闡述了剪紙藝術的發展狀態，論述了剪紙藝術與陶瓷藝術結合的淵源，分析剪紙藝術在陶瓷裝飾中運用所出現的各種可能性，有助于人們了解陶瓷裝飾方式中剪紙藝術的真正內涵，也為陶瓷裝飾形式的發展和豐富提供了廣闊的空間。

一、剪紙藝術的含義

剪紙藝術是豐富多彩的中國傳統的民間裝飾藝術之一，是一種用剪刀或刻刀在各種各樣的紙張上剪刻帶有吉祥、美好寓意的紋樣，用于裝點百姓生活或表達特殊情感的民間手工藝術。剪紙藝術作為一種鏤空的二維空間藝術，它能在視覺上傳達出一種通透靈動的觸覺感覺和藝術享受，通過剪紙的藝術表達方式，制作出各種不同效果的圖案，早在宋代，就有在陶瓷裝飾中使用剪紙藝術作為裝飾手法的案例出現，這樣兩種不同的工藝美術做一種跨界的融合設計體現了我們先人超前的設計理念和開闊的設計思想，為后期陶瓷裝飾技法的豐富多樣性探索提供了有力的依據。

二、剪紙藝術的發展概況

關于剪紙藝術的歷史淵源，可以追溯到漢代紙的發明開始，雖然剪紙是紙上的剪雕藝術，但剪刻技藝卻出現在紙張的發明之前，剪紙藝術是由從平面的薄片上鏤空、刻雕成為具有特定含義的裝飾圖案的這種技藝發展而來；商周時期，出現了對金銀等金屬薄片進行敲打、刻花、鏤空，形成特定的裝飾效果的技術；漢代發明了一種“金銀平脫”的制作工藝，即用熔化后的金銀薄片，鏤空成花紋然后貼于漆器的器物表面形成裝飾效果的裝飾技法。綜上所述可以知道，當時的古代人們運用薄片作為一種材料，通過鏤空雕刻的裝飾技法制成特定的工藝美術制品，即以雕、鏤、剔、刻、剪、貼等多種技法在金箔、皮革、絹帛、木制品，甚至在樹葉上制作剪刻的紋樣，表達了當時的審美情趣和價值取向，而這些早期出現的特殊的裝飾工藝為后來的剪紙藝術的出現奠定了優良的基礎。而在中國，最早的剪紙藝術作品被發掘，是出現在新疆吐魯番地區火焰山附近的北朝時期（公元386一581年）的五幅團花剪紙作品；到了唐代，在染織技術方面也出現了很多利用剪紙表現形式制作的漏版印花板，人們將厚厚的紙板雕刻成花版，通過用厚紙板雕刻成的花板作為依托，將染料在花板鏤空的位置漏印到布匹上，形成豐富多彩的美麗圖案，宋代造紙業日趨成熟，紙品名目也非常繁多，為剪紙這種美化生活的裝飾技法的普及提供了有利的條件，民間剪紙裝飾藝術的運用范圍和影響門類也在逐漸擴大，不僅僅是染織行業。

民間還有繼續拓展剪紙藝術的表現形式，用經過處理的驢、牛、馬、羊等各種動物的皮，雕刻成豐富多樣的皮影戲的人物造型，成為當時流行的主要裝飾技法之一。到元代時期，剪紙藝術出現了構思完整、表達具體的精品之作，同時也開始有人收藏剪紙藝術作品，這一舉措更加刺激了剪紙藝術行業的發展。明清時期，文化藝術多元化，剪紙藝術的載體則更加豐富，不光有平面的剪紙藝術作品，更有趨于三維空間的扇面上的裝飾、屏風上的貼飾、花燈里的花飾、刺繡的花樣等，剪紙藝術也不斷朝著多元化的方向發展。到民國時期出現了以現實生活為題材的反映當時民風民俗的剪紙作品，真實地展現了當時人們的生活狀態。新中國成立以后，剪紙藝術和其它工藝美術作品一樣，出現了“百花齊放”的局面，更是出現了各種題材的融合，融合了多種藝術載體和表達方式，創作出了很多新的反映時代風貌的剪紙藝術作品，豐富了中國民間工藝美術的表現形式和內容。

三、陶瓷裝飾的定義

所謂陶瓷裝飾，是在陶瓷泥胎上進行藝術加工的各種方式、技法等，能提高產品的藝術性和美觀度。陶瓷裝飾既可以在施釉前對坯體進行，也可以在釉上、釉下或者是對釉本身進行裝飾。常用的具體的裝飾方法有：一是釉面裝飾，如單色釉、裂紋釉、結晶釉、窯變釉等；二是坯體裝飾，如貼花、噴花、印花、刷花、刻花、劃花、剔花等；三是繪畫裝飾，釉下彩、釉中彩、新彩、粉彩、斗彩、等。以上的各種陶瓷裝飾方法，可以單項運用，也可綜合運用，形成綜合裝飾作品，在綜合裝飾作品中，所使用的多種裝飾工藝和技術各具特色、相互映襯、各顯神采，以形成賞心悅目的藝術效果和妙趣橫生的藝術魅力。可以說，陶瓷裝飾具有非常獨特的藝術效果，藝術家們可以以陶瓷材料為創作媒介，根據自己的創作需要，結合多種不同材質，采用相應的裝飾手法，綜合各種裝飾技法來表現自己內心深處的情感，創作出具有個人特質和反映當代審美情趣的藝術作品。

四、剪紙藝術與陶瓷裝飾結合的來源

最早將傳統的剪紙藝術運用于陶瓷裝飾之中的是江西吉州窯。吉州窯是我國宋代時期南方地區有較大影響的古瓷窯群，以生產日常生活所用器皿為主。吉州窯生產的各種茶具種類繁多，裝飾題材也是豐富多樣。剪紙貼花、剔花、彩繪和刻花是該窯址出產作品的主要的裝飾手法之一，而剪紙貼花瓷也是吉州窯首創的陶瓷裝飾技法。吉州窯剪紙貼花瓷在裝飾風格上具有濃厚的民俗氣息，表現內容非常豐富，既有書法，亦有各式動植物、人物剪紙，如在黑釉茶盞器內，飾以梅花、蛺蝶、鸞鳳、木葉等花鳥圖案，剪紙效果突出，具有非常濃厚的地方特色，也形成了獨特的陶瓷裝飾技法。究其緣由，可以追溯到宋人獨特的文人情懷和獨特的社會風貌，濃郁的文人氣息和多元化的裝飾題材集中反映出宋人的審美情趣，也為我國陶瓷藝術裝飾手法的發展增添了霞光異彩。在人們剛開始把剪紙藝術用于陶瓷藝術創作的時候，當時的藝人直接把剪好的各種圖案貼在未燒的坯體上，然后通過施釉技法上釉，待上釉結束后，適時揭起剪紙，就會露出胎體顏色的圖案，然后入窯燒制既定的溫度即成。發展到成熟時期的吉州窯陶瓷剪紙貼花工藝技術裝飾是在陶瓷坯胎上先施一層黑色釉料，之后將剪紙紋樣貼在事先上好的釉面上，與此同時再施另一種褐色釉料，揭掉剪紙圖案后入窯爐燒制，待燒成以后，就會形成釉面整潔、深淺相映、色彩鮮明的裝飾藝術效果，而經過窯火燒制的釉料又會有窯變現象的出現，豐富的陶瓷裝飾的藝術效果，利用剪紙藝術作為瓷器上的裝飾技法，既簡單明了又美觀大方，并且制作成本較低廉，加之器型實用多樣，深受消費者的青睞。

五、剪紙藝術在陶瓷裝飾中的運用

剪紙藝術作為一種傳統的工藝藝術表達形式，同時又能作為陶瓷裝飾手法的一種特殊表現形式，兩者的有序結合既可以為陶瓷裝飾藝術的呈現添增美感，又可以形成視覺沖擊力和藝術感染力更加強烈的綜合裝飾作品。剪紙藝術手法與陶瓷裝飾技法在很多方面具有共性，比如題材采取、裝飾制作工藝的挖掘等，這些特性為兩者的完美結合打下了堅實的基礎。

剪紙藝術的創作題材是非常豐富、寬泛的，有表達吉祥寓意的、有歷史典故流傳的等，陶瓷裝飾的題材方面也有異曲同工之妙，絕大部分的剪紙藝術融入陶瓷裝飾制作中的是吉祥圖案，這個廣受大眾喜愛的題材，這些題材多半是來源于在現實生活中的積累，表達對幸福美滿、吉祥安康的美好生活的期盼。如動物中魚、鳳、龜、等以運用諧音、借喻、象征等手法表現出人們心中期望的吉祥的寓意等等。通過剪紙藝術與陶瓷裝飾的有序結合，使陶瓷更加具有獨特的民俗文化內涵，體現出了強烈的民族的審美趣味。

剪紙是以紙為載體，陶瓷以泥為依托，剪紙以剪刀為工具，匠心獨具，以鏤空為表現方式，托物寄語，裁剪出生動形象的圖案，同時借用一些被大家約定成俗的觀念，來表現廣大人們對幸福美好生活的向往，是一種非常獨特的藝術表現形式。這種鏤雕技術在陶瓷的裝飾中也是非常常見的一種表現形式，這也是剪紙藝術和陶瓷藝術可以結合的主要契合點之一。陶瓷裝飾藝術作為一種藝術表現形式，也是人們通過對客觀事物的感受以某種形式來表達自己的情感。剪紙藝術和陶瓷裝飾藝術在很大程度上都是體現出人們對于美好生活的期望，都來源于生活，就像我們常說的“藝術來源生活又高于生活”那樣，與人們的日常生活和日常情感表達緊密相連，這些有力地說明他們的創作思路的一致性，雖然材質不一樣，但是兩者的結合起到了豐富陶瓷裝飾美化大眾生活的藝術功用，更能夠展示出中華傳統藝術文化的廣袤精湛和博大精深。

總之，剪紙藝術在陶瓷裝飾中的運用，不但豐富了陶瓷裝飾的創作語言，形成了獨特的陶瓷裝飾的藝術美感，而且為陶瓷藝術的跨界融合創作開辟了新的途徑，為陶瓷藝術設計的發展做出了貢獻。

六、結論

本文闡述了剪紙藝術和陶瓷裝飾的含義，通過了解剪紙藝術與陶瓷裝飾結合的起源，可以知道剪紙藝術在陶瓷裝飾中的運用歷史悠久，從中吸取優秀的精華，可以提升人們的審美情趣，有很多值得我們研究和學習的地方，并且通過這次研究，能給大家較系統的理論指導。

參考文獻：

[1]李硯祖.裝飾之道[M].北京：中國人民大學出版社，1993.

[2]宋文鐸.剪紙藝術[M].北京：中國紡織出版社，2018.

作者簡介：韓培（1985-），女，碩士，省工藝美術師，研究方向：陶瓷藝術設計；呂敬煌（1985-），男，碩士，省工藝美術師，研究方向：陶瓷藝術設計。