新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的審美與發(fā)展研究

黃大廣

【摘要】隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展及廣泛運(yùn)用，新媒體應(yīng)運(yùn)而生，給人們?nèi)粘Ｉ顜?lái)諸多改變。在新媒體環(huán)境下，人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美逐漸產(chǎn)生改變，舞蹈創(chuàng)作人員要突破舞蹈領(lǐng)域的局限，以客觀開(kāi)放的視角分析舞蹈藝術(shù)審美和發(fā)展，在舞蹈創(chuàng)作理念及方式上積極進(jìn)行創(chuàng)新和調(diào)整，順應(yīng)舞蹈藝術(shù)多元化、系統(tǒng)化的發(fā)展目標(biāo)。本文將基于新媒體環(huán)境，探討舞蹈藝術(shù)的審美及發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】新媒體;舞蹈藝術(shù);審美與發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

新媒體是信息技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，伴隨著新媒體革命的開(kāi)展，新媒體藝術(shù)這一新型藝術(shù)形式應(yīng)運(yùn)而生，該藝術(shù)形態(tài)以數(shù)字化和信息技術(shù)為支撐，是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的突破和創(chuàng)新，能夠以別開(kāi)生面的傳播方式及姿態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，推動(dòng)了人們審美理念及創(chuàng)作方式的調(diào)整和改變，舞蹈藝術(shù)亦是如此。在新媒體環(huán)境下，人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美逐漸產(chǎn)生改變，舞蹈藝術(shù)工作者在開(kāi)展舞蹈創(chuàng)作時(shí)，可以科學(xué)運(yùn)用現(xiàn)代化技術(shù)手段，提升舞蹈創(chuàng)作活動(dòng)的創(chuàng)造及獨(dú)特性。本文將針對(duì)處于新媒體環(huán)境的舞蹈藝術(shù)審美及發(fā)展進(jìn)行探索。

一、新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的審美

自邁入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代后，數(shù)字藝術(shù)、移動(dòng)藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)等多種藝術(shù)形態(tài)得到快速發(fā)展，對(duì)之前的藝術(shù)環(huán)境產(chǎn)生諸多影響，推動(dòng)傳統(tǒng)藝術(shù)逐步朝著新媒體方向發(fā)展。傳統(tǒng)藝術(shù)涵蓋了多方面內(nèi)容，舞蹈藝術(shù)便是其中不可忽視的一種，在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)在審美層面及創(chuàng)作層面均產(chǎn)生諸多變化，以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展形勢(shì)，將處于不斷變化之中的社會(huì)生活展現(xiàn)出來(lái)，從而滿足人們的審美要求。

（一）舞蹈藝術(shù)的審美結(jié)構(gòu)

從人的審美結(jié)構(gòu)的特征來(lái)說(shuō)，人的審美結(jié)構(gòu)具有復(fù)雜性和多層次性。在新媒體環(huán)境下，通過(guò)分析人的舞蹈藝術(shù)的審美結(jié)構(gòu)，可知主要分為感性和理性這兩大類別，也可被分為感情及要求，以個(gè)人心理、生理、意識(shí)等多個(gè)要素為基礎(chǔ)，深受環(huán)境因素的影響。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)審美結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)為感性到理性再到感性的展開(kāi)形式，就感性因素和理性因素相比，感性因素所占比重更大。通過(guò)對(duì)基于新媒體環(huán)境下的舞蹈藝術(shù)審美結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，能夠?yàn)槲璧杆囆g(shù)創(chuàng)作提供積極作用，構(gòu)建良好的作品互動(dòng)、體驗(yàn)、聯(lián)想等環(huán)節(jié)，以給人更好的審美體驗(yàn)。

（二）舞蹈藝術(shù)在審美主客體上的要求

就處于新媒體環(huán)境的舞蹈藝術(shù)審美來(lái)說(shuō)，審美經(jīng)驗(yàn)仍對(duì)審美主客體這兩方面具有極高的依賴性。審美客體指的是處于新媒體環(huán)境的舞蹈藝術(shù)，唯有當(dāng)審美客體具備獨(dú)特之處時(shí)，方能有效喚起審美主體的興趣，這里的審美主體指的是欣賞舞蹈藝術(shù)的人員，在這一過(guò)程中逐步構(gòu)成審美經(jīng)驗(yàn)。審美主體在開(kāi)展舞蹈藝術(shù)審美時(shí)，不能以實(shí)用和科學(xué)為出發(fā)點(diǎn)，摒棄針對(duì)處于新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的符合目的要求的聯(lián)想，方能有效展現(xiàn)審美客體的藝術(shù)之美。在審美環(huán)節(jié)，應(yīng)保持積極專注的態(tài)勢(shì)，增強(qiáng)與作品之間的互動(dòng)、體驗(yàn)及聯(lián)想，在領(lǐng)略作品內(nèi)涵時(shí)帶著情感，并充分發(fā)揮自身想象，從而實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的審美體驗(yàn)。

一般而言，審美客體的質(zhì)量會(huì)對(duì)審美主體的態(tài)度及狀態(tài)產(chǎn)生不可忽視的反作用。在新媒體環(huán)境下，優(yōu)質(zhì)的舞蹈作品應(yīng)兼顧鮮明特別的表現(xiàn)形式及容易理解的舞蹈結(jié)構(gòu)，并將人類情感以物化的形式在作品中得到呈現(xiàn)。

二、新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的發(fā)展

在新媒體環(huán)境下，人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美發(fā)生改變，推動(dòng)了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作方面，舞蹈作品所呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)涵并不是簡(jiǎn)單地展現(xiàn)某一種主義，或是某種先驗(yàn)論的表現(xiàn)，旨在對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行描述，并有效傳達(dá)相關(guān)知識(shí)及情感，這才是舞蹈作品的主要功能。這一整個(gè)流程具有互動(dòng)性，舞蹈創(chuàng)造者在充分發(fā)揮自身思維及才智，實(shí)現(xiàn)意識(shí)向物質(zhì)的有效轉(zhuǎn)化。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)發(fā)生諸多改變，就舞蹈創(chuàng)作而言，越來(lái)越多舞蹈創(chuàng)作者逐步認(rèn)識(shí)到了新媒體舞蹈作品的特點(diǎn)及舞蹈創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)。伴隨著人們對(duì)舞蹈藝術(shù)認(rèn)識(shí)的逐步加深，傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)內(nèi)容已難以滿足當(dāng)前人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美追求，必須推進(jìn)創(chuàng)作理念及創(chuàng)作方式的創(chuàng)新，促進(jìn)舞蹈藝術(shù)發(fā)展。

（一）以立體化思維進(jìn)行創(chuàng)作

在舞蹈創(chuàng)作中，舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作意識(shí)是影響其創(chuàng)作質(zhì)量的重要因素，思維方式是影響意識(shí)的決定性要素。就傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作思維而言，編導(dǎo)個(gè)人感覺(jué)及情感是進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的主導(dǎo)因素。在新媒體環(huán)境下，觀眾的審美體驗(yàn)成為舞蹈創(chuàng)作思維的重要導(dǎo)向，舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思維逐步發(fā)生改變和調(diào)整，不再單純強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)意義上的概念、過(guò)程、形式等要素，而踐行集審美、互動(dòng)、體驗(yàn)等多種要素于一體的創(chuàng)作思維。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)在發(fā)展中，不再以簡(jiǎn)單的正向或反向思維方式為主，采用立體化思維方式。

（二）舞蹈語(yǔ)匯趨于多樣化

就傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯而言，主要為針對(duì)大自然中諸如事物的簡(jiǎn)單模仿，從人們?nèi)粘Ｉ睢⑶楦兄刑釤捪嚓P(guān)要素，或基于個(gè)人感性經(jīng)驗(yàn)的相關(guān)基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)要素中探索而言，通過(guò)對(duì)相關(guān)語(yǔ)匯實(shí)施舞蹈化處理，并在舞臺(tái)上進(jìn)行展示。在新媒體環(huán)境下，舞蹈語(yǔ)匯也發(fā)生諸多改變，是對(duì)傳統(tǒng)舞蹈語(yǔ)匯的創(chuàng)新和突破，通過(guò)科學(xué)運(yùn)用新技術(shù)，有利于豐富舞蹈語(yǔ)匯，輔助人們突破自身身體局限，或不再受地心引力的影響，創(chuàng)作出更為多樣的舞蹈動(dòng)作，讓舞蹈語(yǔ)匯更加多樣和新穎。

（三）舞臺(tái)空間朝著多維化發(fā)展

在現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，新媒體技術(shù)在其中得到廣泛運(yùn)用，結(jié)合了諸多現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)，并融入了設(shè)計(jì)靈感，以營(yíng)造出精彩絕倫的舞臺(tái)空間藝術(shù)效果。就傳統(tǒng)舞臺(tái)而言，舞臺(tái)空間大小受限，這也是傳統(tǒng)舞臺(tái)的突出特點(diǎn)，基于新媒體技術(shù)的現(xiàn)代舞臺(tái)能夠有效克服這一局限性要素，營(yíng)造出更加立體、多維的舞臺(tái)效果。近年來(lái)，LED屏幕、多聲道音頻技術(shù)、全息投影技術(shù)等在舞蹈藝術(shù)中得到廣泛運(yùn)用，能夠營(yíng)造出虛擬環(huán)境，給欣賞著惟妙惟肖之感，進(jìn)而專注到舞蹈藝術(shù)之中。為此，在新媒體環(huán)境下，舞臺(tái)空間得到拓展，舞蹈展現(xiàn)形式得到豐富，能夠突破傳統(tǒng)三面墻式舞臺(tái)的局限，營(yíng)造出具有多維及復(fù)核性的空間，讓觀眾置身于獨(dú)特的欣賞環(huán)境之中，以給觀眾呈現(xiàn)出別具一格的審美享受。

（四）舞蹈編排的科技化提升

在新媒體環(huán)境下，無(wú)論是舞蹈作品創(chuàng)作，還是舞蹈編排，均不在局限于文字描述、圖畫(huà)注解的傳統(tǒng)方式之中，將現(xiàn)代化的虛擬成像、動(dòng)作捕捉、編舞軟件等有效運(yùn)用到舞蹈作品創(chuàng)作及編排環(huán)節(jié)，讓舞者在舞蹈編排中所占比重發(fā)生巨大變化，舞者甚至可以不直接參與到舞蹈編排之中。隨著高科技的有效運(yùn)用，在舞蹈藝術(shù)中，表達(dá)主題得到拓展，不再單純?yōu)槲枵摺榇耍谛旅襟w環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)將朝著科技化發(fā)展。

三、總結(jié)

處于新媒體環(huán)境的舞蹈藝術(shù)和其他種類的藝術(shù)形式具有相似之處，均涵蓋了創(chuàng)作及審美這兩大類型。藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量是影響審美效果的重要因素，在審美過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題，能夠?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作提供動(dòng)力，兩者處于互動(dòng)又促進(jìn)的關(guān)系。在新媒體技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下，舞蹈藝術(shù)審美逐步發(fā)生變化，推動(dòng)了新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，在未來(lái)發(fā)展中，新媒體舞蹈藝術(shù)將融合多領(lǐng)域的精華，推進(jìn)以往審美理念、創(chuàng)作方式等進(jìn)一步創(chuàng)新及發(fā)展，逐步邁向成熟。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術(shù)在發(fā)展進(jìn)程中要科學(xué)運(yùn)用新媒體技術(shù)，順應(yīng)當(dāng)前時(shí)代發(fā)展形勢(shì)，科學(xué)吸收新理念、新技術(shù)等，推進(jìn)舞蹈藝術(shù)不斷發(fā)展，這一點(diǎn)需要舞蹈藝術(shù)工作人員進(jìn)一步研究和探索，促進(jìn)舞蹈藝術(shù)發(fā)展。

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