淺談群眾戲劇表演中化妝造型對(duì)角色創(chuàng)造的幫助

趙赫

摘 要：化妝造型是群眾戲劇骨干塑造劇中人物的過程中不可或缺的重要組成部分，通過對(duì)化妝造型的詮釋，針對(duì)其在角色創(chuàng)造過程中所起到的作用展開分析，肯定其在群眾戲劇骨干創(chuàng)造角色過程中的重要性和對(duì)角色創(chuàng)造的幫助，是筆者研究本課題的目的。化妝造型的任務(wù)就是縮短群眾戲劇骨干的本我形象和劇目中角色形象的時(shí)空距離和性格距離。本文將通過化妝造型在話劇中的目的、在群眾戲劇骨干創(chuàng)造人物的過程中所起的作用以及文化館排演話劇《情暖西岸》的人物分析與化妝造型的關(guān)系等方面進(jìn)行闡述，從自身經(jīng)歷談起，用理論與實(shí)踐相結(jié)合的方法，舉例論證化妝造型在群眾戲劇骨干創(chuàng)造角色的過程中烘托了劇情、渲染了氣氛、激發(fā)了情感，更好的幫助群眾戲劇骨干塑造出真實(shí)、鮮活的人物形象。

關(guān)鍵詞：群眾戲劇 化妝造型 表演 角色創(chuàng)造

中圖分類號(hào)：G242 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2019）07-0-02

自2012年12月參加工作以來，筆者發(fā)現(xiàn)很多群眾戲劇骨干對(duì)表演的認(rèn)識(shí)，只停留在注重演員的服飾和肢體語言上，憑著對(duì)人物的第一感覺，捕捉人物的性格，把握人物的整體基調(diào)，一切表演都是憑著這種感覺的引領(lǐng)，在激情的刺激下進(jìn)行創(chuàng)造。但是，群眾戲劇骨干們從來沒有思考過哪些因素對(duì)角色的創(chuàng)造有幫助，他們認(rèn)為只要注重服飾和肢體語言的塑造就是表演的最高境界。這種觀念在筆者來到文化館工作時(shí)幫助他們潛移默化地打破和改變著，讓群眾戲劇骨干們知道了角色的創(chuàng)造需要很多因素的幫助。其中，化妝造型就是刻畫、創(chuàng)造人物的有效手段之一，它在塑造人物的過程中起著舉足輕重的作用。表演需要把握角色，更需要?jiǎng)?chuàng)造角色；表演需要藝術(shù)夸張和激情，更需要化妝造型的支撐；尤其是對(duì)角色創(chuàng)造的把握上，多一分的夸張和虛假都不能準(zhǔn)確的把劇目中的人物塑造成功。對(duì)于化妝造型，文化館的戲劇骨干們也慢慢深刻的認(rèn)識(shí)到化妝造型在創(chuàng)造人物的過程中所起的作用，也深刻的意識(shí)到化妝造型對(duì)角色創(chuàng)造的重要性。

一、化妝造型在群眾話劇中的目的

化妝造型對(duì)群眾戲劇骨干創(chuàng)造角色的過程中提供了巨大幫助，這是毋庸置疑的。它不僅能讓群眾戲劇骨干改變自身的外在形象，也能拉近同劇中人物的距離，達(dá)到“形”似的效果，更能讓群眾戲劇骨干的自信心增加，貼近劇中人物，同時(shí)，化妝造型還能為群眾戲劇骨干營(yíng)造一個(gè)良好的規(guī)定氛圍，使之更早的投入到劇目中的角色，以全新的劇中人物形象展現(xiàn)在觀眾面前。

化妝造型的任務(wù)就是縮短群眾戲劇骨干的本我形象和劇目中角色形象的時(shí)空距離和性格距離。化妝師基于腳本的主題思想、情節(jié)的發(fā)展形態(tài)、群眾戲劇骨干自身的形貌等整體設(shè)計(jì)要求，通過化妝后續(xù)的藝術(shù)性和特殊物質(zhì)材料的使用，使群眾戲劇骨干的整體造型與角色要求有機(jī)統(tǒng)一，誘發(fā)出群眾戲劇骨干心理神態(tài)的變化，體現(xiàn)出劇中人物真實(shí)的性格，展現(xiàn)出豐滿鮮活的藝術(shù)形象。這樣的化妝造型才是我們所追求的，只有這樣的化妝造型才會(huì)對(duì)群眾戲劇骨干創(chuàng)造的角色提供幫助。

二、化妝造型在群眾戲劇骨干創(chuàng)造人物的過程中所起的作用

化妝造型是群眾戲劇骨干成功塑造角色的根基，還是群眾戲劇骨干成功塑造角色的核心元素之一。同樣，群眾戲劇骨干的表演，舞臺(tái)的背景、燈光，音效以及華美的服裝道具也是一臺(tái)劇目中的核心元素。其中任一環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，都不能為觀眾呈現(xiàn)出一臺(tái)精彩的演出。尤其在缺乏化妝造型時(shí)，群眾戲劇骨干的角色形象不能吸引觀眾的眼球，不能調(diào)動(dòng)觀眾的興趣，那么這臺(tái)劇目就不能成為受歡迎的、優(yōu)秀的話劇舞臺(tái)藝術(shù)。如：文化館排演話劇《情暖西岸》中“奶奶”的人物形象是一位外表和藹可親但內(nèi)心卻被無數(shù)秘密充斥的愛財(cái)?shù)睦夏耆诵蜗蟆Ｈ宋锝巧某晒?chuàng)造，必須把群眾戲劇骨干的表演、化妝師精湛的化妝技藝、華美的服裝、燈光以及各部門精確密切的配合結(jié)合在一起，才能成功的創(chuàng)造出人物的形象，才能為觀眾呈現(xiàn)出精彩的演出，才能獲得觀眾的贊嘆和掌聲。

1.準(zhǔn)確性

準(zhǔn)確性包括明確劇中角色的身份、年齡、民族、職業(yè)、性格等特征，還包括要適應(yīng)劇目中的主題、符合規(guī)定情境的動(dòng)作、劇情的波瀾起伏和整體的藝術(shù)風(fēng)格等。創(chuàng)造真實(shí)的、貼近生活的人物形象必須要求具有準(zhǔn)確性，它是話劇舞臺(tái)化妝的目的。記得有一位導(dǎo)演曾把自己比作蛋糕師傅，他認(rèn)為，導(dǎo)演也就是蛋糕師則是制作蛋糕整體的主導(dǎo)，劇本的規(guī)定情景也就是面包底座則是制作蛋糕的基礎(chǔ)前提，群眾戲劇骨干的表演風(fēng)格也就是五顏六色的奶油則是蛋糕成型的最終歸宿，而這些五顏六色的奶油就是指化妝造型，它是整個(gè)劇目中化妝風(fēng)格和化妝尺度的基礎(chǔ)依據(jù)。在群眾戲劇骨干塑造人物及表演的全過程中，化妝造型這個(gè)環(huán)節(jié)是必不可少的，更是一個(gè)不可或缺的重要部分之一。

例如：文化館排演話劇《情暖西岸》中女性的人物形象頗多，為了讓觀眾更直觀的了解劇中的人物關(guān)系，為了使群眾戲劇骨干能夠成功的塑造劇中人物，就必須借助精湛的化妝技藝準(zhǔn)確的塑造角色形象。劇目中的“奶奶”是一個(gè)應(yīng)付不了大場(chǎng)面的老式鄉(xiāng)下人，她腿腳不靈便，多話糊涂。要想準(zhǔn)確的塑造這一人物形象，首先應(yīng)該考慮把“奶奶”的年齡突出，這就離不開化妝手段中頭套的使用；其次應(yīng)該利用化妝工藝技術(shù)手段在妝容上結(jié)合老年人的特點(diǎn)把奶奶的皺紋加重；最后根據(jù)劇本主題要求把服裝、道具等多部門結(jié)合在一起就能準(zhǔn)確的、成功的塑造出“奶奶”的劇中人物形象。

2.縮短距離感

話劇舞臺(tái)與觀眾存在著距離。由于話劇舞臺(tái)演出的燈光光線強(qiáng)度大，比日常生活中的照明強(qiáng)出好多倍，并且話劇舞臺(tái)與觀眾的位置存在著一定的距離，所以，為了突出群眾戲劇骨干面部的五官輪廓，為了突出群眾戲劇骨干面部的整體結(jié)構(gòu)，為了突出群眾戲劇骨干面部的立體感，這就需要化妝師在符合劇中規(guī)定情景的前提下，充分利用化妝的手段對(duì)群眾戲劇骨干的面部及整體造型進(jìn)行調(diào)節(jié)。

例如：文化館排演話劇《情暖西岸》中“奶奶”的妝容因?yàn)榭紤]到話劇舞臺(tái)與觀眾之間存在著一定的距離，并且話劇舞臺(tái)演出的燈光光線強(qiáng)度大等因素，所以，為了使觀眾能清晰的看到群眾戲劇骨干的樣貌，能準(zhǔn)確的理解劇中的情節(jié)就必須利用化妝的手法對(duì)群眾戲劇骨干的五官輪廓及面部的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)節(jié)。

3.改變和矯正群眾戲劇骨干的形象

群眾戲劇骨干在不同的劇目中會(huì)扮演不同的角色，有時(shí)在不化妝的前提下，常出現(xiàn)自身的形象與劇目中角色的形象要求不符的現(xiàn)象，甚至還會(huì)出現(xiàn)形象差異很大的情況，這樣就會(huì)影響群眾戲劇骨干對(duì)劇中角色的創(chuàng)造。此時(shí)，化妝師必須在符合劇中規(guī)定情景的前提下對(duì)群眾戲劇骨干的面部及整體造型進(jìn)行創(chuàng)造。由于人的皮膚顏色各有不同，皮膚的紋理和質(zhì)感也千差萬別，所以，化妝師需要結(jié)合群眾戲劇骨干的自身形象充分運(yùn)用化妝的手法對(duì)他們的形貌進(jìn)行創(chuàng)造，甚至有時(shí)會(huì)改變?nèi)罕姂騽」歉稍械耐庠谛蜗螅Τ尸F(xiàn)出不同身份、不同年齡、不同民族的劇中人物形象。

例如：文化館排演話劇《情暖西岸》中“奶奶”的人物形象與群眾戲劇骨干的自身形象差距很大。首先，耄耋之年的“奶奶”與剛剛步入中年的群眾戲劇骨干在年齡上的差距就必須要借助化妝造型的幫助；其次，“奶奶”的皮膚紋理和質(zhì)感比較粗糙，膚色也相對(duì)比較暗沉，而群眾戲劇骨干的膚色又是獨(dú)具特色的小麥色，所以在塑造角色時(shí)必須要運(yùn)用化妝技術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)造；最后，為了使群眾戲劇骨干更加貼近“奶奶”的人物形象，不得不選用頭套等輔助工具，經(jīng)過一系列化妝造型的支撐改變了群眾戲劇骨干自身的外在形象，展現(xiàn)給觀眾的是一位既和藹可親又精明愛財(cái)?shù)睦夏耆诵蜗蟆?/p>

4.烘托劇情，渲染氣氛

化妝造型是話劇舞臺(tái)上尤為重要的因素之一，它與很多因素都是相互影響，相互依賴的。比如，服裝、化妝、道具、燈光以及音效等都是不可分割的整體。高品質(zhì)的化妝造型可以為群眾戲劇骨干創(chuàng)造角色增添自信，高品質(zhì)的化妝造型可以為導(dǎo)演烘托劇情的中心情感提供幫助，高品質(zhì)的化妝造型可以為劇情渲染氣氛創(chuàng)造良好的效果。

例如：文化館排演話劇《情暖西岸》中“奶奶”的化妝造型對(duì)塑造“奶奶”這一人物形象具有很大的幫助。在化妝造型的幫助下，可以讓群眾戲劇骨干更早的投入到劇目中的角色，也可以讓群眾戲劇骨干彼此之間更加信任，還可以讓觀眾更加準(zhǔn)確的理解劇中的人物關(guān)系和要表達(dá)的中心情感。

5.激發(fā)群眾戲劇骨干的情感

化妝造型可以幫助群眾戲劇骨干較早的投入到角色中，激發(fā)群眾戲劇骨干對(duì)劇中角色的情感。化妝師通常會(huì)根據(jù)群眾戲劇骨干在劇目中角色的形象，利用自己以往的經(jīng)驗(yàn)，并努力創(chuàng)造出符合劇中角色的真實(shí)的藝術(shù)形象。在化妝師的幫助下，群眾戲劇骨干可以增加觀眾對(duì)劇中角色形象的信服感，可以增加創(chuàng)造劇中角色形象的自信心，還可以激發(fā)出自己內(nèi)心的真正情感，幫助自己又快又好的進(jìn)入到角色中去。

例如：文化館排演話劇《情暖西岸》中“奶奶”這一人物形象，在缺乏化妝造型支撐的情況下，很難進(jìn)入到角色中去，“奶奶”的神態(tài)以及她的肢體動(dòng)作等都很難準(zhǔn)確的把握。但是，在化妝造型的幫助下，群眾戲劇骨干能盡早的投入到劇目中的角色，對(duì)手也能從外貌形態(tài)改變的基礎(chǔ)上增加信服感，不僅如此，群眾戲劇骨干對(duì)“奶奶”的神態(tài)、語言、肢體動(dòng)作的把握上也能準(zhǔn)確到位。

三、文化館排演話劇《情暖西岸》中“奶奶”的人物分析與化妝造型

《情暖西岸》也是“西岸家園”是我市的一個(gè)普通的居民社區(qū)。這里住著從事著各種職業(yè)的普通居民，他們有老有少，有男有女。有腰纏萬貫的民營(yíng)企業(yè)家，也有背井離鄉(xiāng)的外來務(wù)工人員；有脾氣暴躁的刑滿釋放人員，更有一位與眾不同的“奶奶”。本劇以他們的日常工作為主線，牽引出“西岸家園”社區(qū)里發(fā)生的各種各樣的新鮮事。

在排演期間，《情暖西岸》中“奶奶”的人物形象留下了深刻的印象。反復(fù)琢磨劇本，發(fā)現(xiàn)了“奶奶”身上的以下特征：

1.生活在一戶中產(chǎn)階級(jí)的富裕人家；

2.應(yīng)付不了大場(chǎng)面的老年女性形象，卻聲稱自己深愛每一個(gè)家人；

3.渴望過上富裕安逸的生活，但是卻只能寄居在兒子的家里；

4.多話、糊涂，腿腳不靈活，喜歡經(jīng)常喝點(diǎn)小酒；

5.猜疑心重、愛錢、擁有很多不可告人的秘密。

文化館排演話劇《情暖西岸》中“奶奶”的人物形象與群眾戲劇骨干的自身形象有著一定的差別。正所謂人人都有愛美之心，雖然扮演的人物是一位鄉(xiāng)村老奶奶，但是也要?jiǎng)?chuàng)造出真實(shí)的、貼近生活的、吸引觀眾眼球的人物形象。為了成功的塑造“奶奶”這一角色，首先要對(duì)“奶奶”這個(gè)人物形象的背景資料進(jìn)行分析，然后要根據(jù)背景資料、文化差異以及社會(huì)生活水平的不斷提高對(duì)“奶奶”這一人物的服裝、化妝、發(fā)式和道具進(jìn)行設(shè)計(jì)，爭(zhēng)取做到除舊推新的同時(shí)，又符合觀眾的審美要求，不虛假做作。

文化館排演話劇《情暖西岸》中的“奶奶”是一位朝暮之年的老人，她的臉色兒已不再是年輕時(shí)的紅潤(rùn)光澤；為了把群眾戲劇骨干的自身形象同劇中的人物形象有機(jī)的融合在一起，于是選擇了話劇舞臺(tái)上慣用的小麥色偏白的底色，然后再結(jié)合劇中“奶奶”這一人物形象的國(guó)籍、年齡，利用化妝的手法把群眾戲劇骨干的前額開寬，努力給觀眾呈現(xiàn)出精明、猜疑心重、愛財(cái)?shù)娜宋镄蜗蟆Ｋ自捳f眼睛是心靈的窗口，眼睛是面部最為傳神的器官，為了使群眾戲劇骨干更加貼近劇中的人物形象，眼部的描繪要著重下功夫。由于演出場(chǎng)地和觀眾的位置存在著距離，所以在眼影的暈染上要采用一些夸張的手法，以增強(qiáng)面部五官的立體感。在塑造“奶奶”這一角色時(shí)，果斷的采用了使眼線描繪清晰、增強(qiáng)眼睛的黑白對(duì)比度的描繪眼線法，這樣從視覺上不僅可以縮短群眾戲劇骨干與人物的年齡差，又可以使塑造出的人物形象神采奕奕。為了追求更加完美、更加豐滿的人物形象，腮紅的運(yùn)用也是化妝的重中之重。在底色薄厚適度又富有質(zhì)感的基礎(chǔ)上，經(jīng)過反復(fù)斟酌，最終選擇了淡淡的橘色。整個(gè)面部的輪廓適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行了調(diào)整，使面色紅潤(rùn)映出健康，給人以自然貼切之美感。化妝起源于生活，歸原于生活。劇目中“奶奶”的年齡與群眾戲劇骨干的實(shí)際年齡相差近二十多歲，為了凸顯“奶奶”的歲數(shù)，為了讓群眾戲劇骨干與《情暖西岸》中“奶奶”的人物形象相吻合，必須改變傳統(tǒng)的發(fā)式化妝手法，精心為“奶奶”這一人物挑選適合她年齡、國(guó)籍的假發(fā)，使人物在劇中又增添了一種神秘的色彩，同時(shí)又富有其獨(dú)特的個(gè)性。這種把話劇舞臺(tái)的化妝手法與影視劇的化妝手法相結(jié)合的方式是未來的發(fā)展趨勢(shì)，它改變了以往人們印象中老年人化妝像“花貓”的感覺，也改變了老年人老態(tài)龍鐘的體態(tài)，它抓住了重點(diǎn)，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

結(jié)語

總之，群眾戲劇骨干塑造好一個(gè)角色，除了要以劇本提供的信息為基礎(chǔ)，結(jié)合事件發(fā)生的時(shí)代背景、人物背景及群眾戲劇骨干自身的情感體驗(yàn)來探索角色的精神世界，找到角色的心理依據(jù)，把握角色的性格基調(diào)，努力找到角色的特點(diǎn)加以表現(xiàn)之外，還需要利用化妝手段努力讓群眾戲劇骨干堅(jiān)定信念，縮短角色和本我之間的時(shí)空距離和性格距離，使群眾戲劇骨干更加貼近角色，達(dá)到角色和群眾戲劇骨干的完美統(tǒng)一，達(dá)到完美的藝術(shù)效果。