淺析景觀設計思維在建筑創作中的應用價值
——從景觀生態意識角度分析

張子安

（南京工業大學 建筑學院，江蘇 南京 210000）

1 現代建筑設計理念在自然方面的局限性

建筑是人類最早的最基本的物質生存需求之一。人類為了遮風避雨、防寒避暑、防御野獸、抵抗敵侵，就自覺地尋求避所[1]。在地上挖一個洞穴，或者在樹上架一個棚架，這便是建筑的雛形了。以中國傳統建筑為例，中原地區的木建筑、西北地區的夯土建筑、游牧民族的帳篷式建筑等，大多是將惡劣的自然因素隔絕在外，創造適合人類生存的居住空間。而鋼筋混凝土、玻璃等現代建筑材料的普及，建筑結構技術的進步，改善了人類居住空間的必要物質條件。因此，從與自然的關系來看，建筑設計的本質就是創造空間，設計師是在恰當的地方對環境進行界定、圍合，根據使用功能、心理感受、美學等因素規定人們接觸自然的程度。

現代主義建筑設計，往往更關注建筑的功能、形式等問題，二戰后雖然涌現出一些不同的建筑思潮，如后現代主義、解構主義、高技派等，但大都局限于建筑本身，無法脫離建筑自身空間限定的本質，建筑依舊是人工地將自己圍合起來的構筑物。當現代主義建筑的“形式追隨功能”的思想發展到頂峰時，建筑的局限性開始顯現。美國圣路易斯城帕魯特-伊戈（Pruitt-lgoe）住宅區，是一個低收入人群社區，經濟合理，且設計上沒有一絲多余的裝飾，并曾獲美國建筑師雜志年度最佳高層建筑獎。然而因建筑密集壓抑，環境冰冷沒有生機，原有居民紛紛外遷。社區逐漸衰落，淪為罪犯和流浪者之家，成為一顆社會毒瘤，政府不得不于1972年7月炸毀拆除后重建。

建筑，使人們遠離自然的威脅，同時也遠離了自然的美好。緊張忙碌的現代都市生活，兩點一線的生活路徑，高強度的工作制度讓人們壓力倍增。而絕大多數現代建筑，門窗密閉，強調形式與秩序，景觀設計只變成了單純的綠化。

2 景觀生態意識對建筑設計的補充

與建筑不同的是，景觀園林從一開始就是基于美，基于內心的適宜而產生的。園林是人們理想中的天堂，建造園林就是在大地上建造人間的天堂。“景觀”一詞（landscape）最早可追溯到成書于公元前的舊約圣經，西伯來文為“nof”，從詞源上與“yafe”即美（beauiful）有關[2]?，F代景觀設計，因工業化的環境破壞而興起，著力協調人與自然的關系。與以往的造園相比，現代景觀設計的主要創作對象是健康的人類家園，即對人類生存環境的整體的生態考慮，強調人類發展和資源及環境的可持續發展[3]。

景觀生態學已經成為現代景觀設計中重要的基礎理論之一，它于20 世紀70 年代后發展起來，以生態學理論框架為依托，吸收現代地理學和系統科學之所長，研究景觀和區域尺度的資源、環境經營與管理問題，具有綜合整體性和宏觀區域性的特色。其中麥克哈格作為現代景觀的發起人，提出了“設計結合自然”的口號。

如今建筑結合景觀設計的案例已越來越多，在建筑單體、群體乃至城市以及相應的空間中均可有機融合，并在行為模式，時間維度等方面都有顯著創新。

2.1 意大利米蘭的垂直森林——生態的單體建筑

傳統的高樓大廈導致了自然生態結構的破壞，使用者幾乎完全與自然隔絕，造成心理失衡等社會問題。針對這樣的問題，垂直森林給出了它的答案：兩座高度分別是110m 和80m 的高層塔樓，從下至上建造了相互錯落的混凝土陽臺，每個陽臺上都種滿了樹木，一共包含500株大喬木、300株小喬木、6000 棵灌木和12000 棵地被植物，相當于2 平方公里的森林。成倍增加了綠化率，從而降低了城市環境污染，并且減少了能源的消耗：垂直森林內每個種植池中的喬木與灌木將灌溉水轉化成水蒸氣，這個過程會從周圍環境吸收熱，再加上陽臺上的植物作為過濾器，使得室內冬暖夏涼，節能環保。從遠處望去，兩棟建筑被植被包裹，生機勃勃，不僅使建筑的使用者獲得了與自然親密接觸的機會，更使建筑成為城市一道獨特的風景（圖1、圖2）。

圖1 垂直森林外景

圖2 垂直森林剖面圖

2.2 鄂爾多斯展覽廣場——自然文化的城市空間

“負建筑”的概念由日本建筑師隈研吾提出，他認為建筑不應是場地中拔地而起的入侵者，而是對場地友好的服務者，主張建筑應當是內斂的、不強勢的、甚至是消失的，倡導尊重場地、環境和當地文化[4]。

近年來將建筑與城市景觀一體化的案例屢見不鮮。將建筑與廣場、綠化等景觀元素結合的鄂爾多斯展覽廣場坐落在中國北部的蒙古草原上，占地面積4 公頃，廣場設計融進了四個主題：歷史、文化、工業和城市規劃，旨在讓這座廣場成為這個發展中城市的地標性建筑。Kuanlu architects 的設計師設計出一個讓建筑與場地能夠和諧相融的一體式的連續流動型結構。

設計師充分考慮當地地理環境和蒙古文化因素，在屋頂和建筑的表層充分顯現出來。整個建筑里外皆可供行走，屋頂由石頭和草坪交替鋪筑而成，草坪延展至整個屋頂的所有區域，打造一個散步休閑、舒適宜人的自然之地，將自然景觀還給城市。在室內，每五級階梯就有一個窗口帶，讓自然光線可以大量地充滿室內空間，行走在建筑內外，雖然在人工空間內，但始終和自然保持著良好的接觸（圖3、圖4）[5]。

圖3 鄂爾多斯展覽廣場總平圖

圖4 鄂爾多斯展覽廣場透視圖

3 建筑中的景觀，景觀中的建筑

相比較上述案例，目前我國許多建設項目常見的做法是先制定規劃方案，然后建筑，最后是園林綠化，各專業之間分工明確且互不搭接。于是建筑設計就成為了單純的功能造型，景觀設計也常常成了規劃路網及建筑基底之間的填空，在功能組織、尺度比例、空間效果、材質與綠化搭配等方面，建筑與景觀設計缺乏統一考慮，由此引起的兩者不協調比比皆是。

設計發展到今天，其建構的融合性已經越來越強。景觀和建筑不應是自然和人工兩種對立面的代名詞，而是要求不斷地融合貫通，才能表現當今時代獨有的環境。建筑設計主動回歸自然才會創造更適宜現代人以及所有生命物種活動的環境。

從當代的“景觀城市主義”理論出發，景觀位于建筑和城市的更上層,建筑既以其為背景，又最終融入其中，成為它的一個組成部分[6]。兩者緊密融合的結果是：建筑是景觀中的建筑，景觀則是建筑所在的景觀，這也是建筑師和景觀設計師追求的目標。