論視覺設計在當下社會環境的重要性

王昊

摘要：二十一世紀的現今，是一個信息流量爆炸的時代，人們每天都會接觸到大量的信息，其中便包含了各式各樣的視覺感官設計，為了讓自己的設計從中脫穎而出，這使得視覺設計上的創意創新便顯得尤為重要。

關鍵詞：當代視覺設計;原創思維;創新

所謂視覺設計，就是對人眼所能看到的一切進行接收然后通過個人的理解進行數據處理后向外表達與展現結果。它可以做到跨時空、跨地域、民族、語言，在人們的腦海中進行認知交流，使人們通過所看到的來揣摩感受作者的心意，視覺設計在極大的程度上依靠的是個人的設計思維，而設計思維又依靠各式各樣的設計信號來進行數據的處理與再創作，所以二者必須互相結合才能對設計過程與結果不斷革新，這是一種文化的傳承，亦是一種知識財富，供后人有效的汲取養分。

就我個人而言，我所看到的每一個設計，都是與其作者的一次思維交流，尤其是在物質生活已經得到大部分滿足的現在，我們更應該注重我們的思想，因為我們每一個人都是不同的、獨一無二的，所以會有“一千個人心中有一千個哈姆雷特”的說法。但是在信息異常發達的如今，視覺設計并沒有得到高速進化，信息的多樣化反而導致所謂的設計門檻也變低了，大量的模仿、盜版、思維剽竊層出不窮，獨有的個人光輝不再璀璨，如同絢爛的星空中突入了大量塵埃微粒，這使得原本比較高水準的質量性設計被大量不注重質量的流量性設計所埋沒。設計之所以獨特和吸引人便是在于它的個性，每一個設計作品的個性就是作者本人的意志，或是想法，或是思考，本是可以激發其他人的想象力和創作潛力，可對其無腦的復制粘貼便只是機械運作性的設計，自身并沒有接收到作者的饋贈，自己的思維并沒有與作者的思維進行交流，進而抹殺了自己再創作的可能性。

與此同時，視覺設計也必須遵守實用性，因為一切設計都是為人所服務的，沒有實用性的設計是虛無的，馬克思曾說過“實踐決定認識”，關鍵在于實踐，如果其本身無法實踐那更談何認知。設計的產生是為了滿足人們度需要，譬如色彩營造的氛圍、圖形構成的場景、創意展現的娛樂等等，正如社會的發展是由當時的背景和需要而進行的，縱觀整個設計史，每一時期的設計都是在大環境的背景下催生出來的，表達著高層、民眾等人的情感，宣揚著作者的態度，作為一顆歷史齒輪推動著時代的發展。由此可見，設計是與人們的需求是密不可分的，現在自工業革命以來，商業化設計得到了極大成功，也豐富了人們的視覺享受，可以說設計已經變得普通化、平民化，但是也因此導致了設計的無個性化，并且因為人們每天接受大量信息，已經造成了視覺上的設計疲勞，新穎而又充滿想象力的設計變得更為困難。所以在設計被廣泛的應用的現在，我們的設計更應該在實用基礎上專注于精致和細節。

我們的鄰國，日本的設計可以說在世界上都位居榜首，這是因為日本設計具有兩面性，即本身民族特點和國際主義風格，他們的許多設計中可以明顯的看出日本特色，像浮世繪、歌舞伎、宗教信仰等，同時他們的設計風格也極具平面設計的美感，把歐洲構成美學完美的融入到自己的設計體系中。在設計中清晰的刻上了自己的名字，并結合了國際風格設計，擴大了文化的接受和宣傳范圍。我們不可否認日本是一個善于學習他民族優點的民族，那么我們為何不也學習他們的優點，論其文化底蘊，中國在當今世界無人可比，上下五千年的歷史長河中，青銅紋樣、水墨壁畫、戲曲服飾……這都是先輩們留給我的無盡瑰寶，我們何不取其精華融會貫通于己身，如圣賢所言“匯百家之流于一體”，進而展現我們個人的優秀文化，揚我國威。

綜上而言，當代視覺設計首先要注重設計的原創性，可以借鑒優秀作品的思路，但不能進行簡單修改后就作為自己作品甚至是原封不動的照搬;其次，由于設計本身是為時代所服務的，所以不能脫離于實際要具有一定的實用性;最后要注意的是，設計要將自主的個性化和國際化相結合，在作品中既要體現自己的思考和特色又要融合國際時代特色，運用自己的智慧巧妙地表達自身的情感變化或者時事要聞，保持一個設計者敏銳的設計思維，如此便能抓住設計的核心創作出優秀的作品。

現如今，世界發展正處于一個多元化的格局，信息媒體大數據轟炸著人們的視野，各種現代主義風格依舊被使用，每時每刻都有新奇事物在誕生，但我相信視覺設計作為主流設計概念，在經歷了同構解構的藝術洗禮后，必將會在歷史上寫出濃墨重彩的一筆。

參考文獻：

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