試論漢代織物紋樣的形式特征

薛潔

摘 要：漢代不僅在人文、政治、經(jīng)濟(jì)上迎來(lái)了大發(fā)展，在織物紋樣方面也繼承了前期歷代織物紋樣的基礎(chǔ)，這一時(shí)期制作工藝的進(jìn)步和人們審美的變化帶來(lái)了紋樣的發(fā)展，織物紋樣由春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的幾何形式特征逐步向曲線轉(zhuǎn)變，在紋樣元素的造形上也呈現(xiàn)出了更多細(xì)節(jié)化的表現(xiàn)

關(guān)鍵詞：漢代;織物紋樣;造型;構(gòu)圖;色彩

本論文以織物為載體，所指織物從狹義來(lái)講是指以絲、麻等材料織成的布料，而不局限于服飾。從廣義來(lái)講，是區(qū)別于青銅器、玉器和陶器等材料的另一種載體。織物紋樣與織造紋樣概念不同，織造紋樣是指提花紋樣，織物紋樣是指布上的紋樣，包含多種制作技法。

漢代繼承了秦朝國(guó)家發(fā)展優(yōu)秀的成果，又吸取其滅亡教訓(xùn)，消除暴政，獎(jiǎng)勵(lì)耕織，與民休息，在漢代開(kāi)國(guó)之初迎來(lái)了“文景之治”和“漢武盛世”這樣歷史上著名的大發(fā)展局面，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)的政治開(kāi)明，經(jīng)濟(jì)繁榮。與此同時(shí)，織物不僅用于國(guó)內(nèi)人民的自產(chǎn)自銷，還用于對(duì)周邊少數(shù)民族作為賞賜或者進(jìn)行貿(mào)易的重要商品之一。除此之外，隨著張騫出使西域，大量的絲綢用品等輸出外國(guó)，巨大的經(jīng)濟(jì)利益也吸引了外國(guó)商人開(kāi)始踏上這條著名的絲綢之路尋找財(cái)富。隨著與少數(shù)民族及外國(guó)商人的貿(mào)易往來(lái)，不僅更加促進(jìn)了漢代紡織工藝的發(fā)展，也在織物紋樣上帶來(lái)了許多異域文化。從而豐富了織物紋樣的元素內(nèi)容也增加了織物紋樣形式結(jié)構(gòu)的變化。從一九二四年在蒙古人民共和國(guó)諾顏烏蘭匈奴帝王墓和新疆和地區(qū)洛浦縣漢代墓群出土實(shí)物來(lái)看，漢代織物紋樣的實(shí)現(xiàn)形式除了早期的織繡工藝還出現(xiàn)了大量印染工藝作品，這就使得織物紋樣的形式與結(jié)構(gòu)有了更豐富的發(fā)展。

一、漢代織物紋樣主要元素的造型特征

漢代織物紋樣主要有幾何法、概括法、寫實(shí)法、夸張法等多種類型，這一時(shí)期織造工藝的進(jìn)步和人們審美水平的提高，使織物紋樣的造型方法更加靈活多變，除了在漢以前的紋樣造型上的繼承與發(fā)展，紋樣有了更多細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，動(dòng)物紋的織造紋樣由春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的較明顯的幾何形態(tài)發(fā)展出更多細(xì)膩的、曲線的形式，逐漸由幾何化像寫實(shí)形發(fā)展。而繡花紋樣則已經(jīng)明顯發(fā)展為有如行云流水般流暢與變幻多端的形態(tài)。

1.曲線化

圖1和圖2分別為戰(zhàn)國(guó)田獵紋絳與絳地安樂(lè)繡。從兩圖的對(duì)比來(lái)看，流動(dòng)的云氣紋作為骨架代替了東周以前流行的方形、菱形等幾何形骨架。這一時(shí)期織物紋樣的造型最主要的變化體現(xiàn)在元素的曲線化上，無(wú)論是動(dòng)物紋還是植物紋都呈現(xiàn)出了明顯曲線特征。而這一特征源于兩個(gè)方面。一方面是織造工藝的進(jìn)步，使得紋樣造型可以更加隨心所欲。另一方面是因?yàn)闈h代的儒道結(jié)合，這一時(shí)期的修煉，得道，升仙思想影響了紋樣的造型，反映到織物上就體現(xiàn)為大量以云氣為靈感的紋樣和以云氣造型作為靈魂的紋樣造型，即賦有流動(dòng)、曲線感的造型特征。圖3和圖4展示了典型的漢代曲線造型。

2.寫實(shí)化

漢代織物的寫實(shí)僅指造型上因?yàn)榭椩旃に嚨倪M(jìn)步，使得紋樣在細(xì)節(jié)的體現(xiàn)上更加細(xì)致，以及在姿態(tài)的體現(xiàn)上更加活靈活現(xiàn)，顯得顧盼生輝，如圖5所示。

3.翅膀造型

漢代的仙人思想和祥瑞思想，影響了這一時(shí)期織物紋樣的造型特征，許多瑞獸源于生活中的猛獸，在造型上被插上了想象的翅膀，似乎翅膀更能表達(dá)他們對(duì)這類獸形紋樣的期許，高貴的動(dòng)物不僅應(yīng)該具有猛獸的威猛外形也應(yīng)該生活在他們理想的天宮，更夠上天入地?zé)o所不能。新疆民豐尼雅出土恩澤下歲大熟錦[3]（圖6）和新疆民豐尼雅出土延年益壽長(zhǎng)葆子孫錦[2]（圖7）是翅膀造型的典型案例。

4.組合與再造

漢代絲綢紋樣由于受時(shí)代審美情感意念內(nèi)在需要的驅(qū)使，在單位紋樣的構(gòu)成上又不拘泥于某個(gè)自然物原型，采取移花接木的方法，將多種自然形象美的因素加以組合，從而創(chuàng)造出更加完美化、理想化的意象統(tǒng)一的紋樣形象[4]。例如云紋與動(dòng)物紋的組合云中鳳紋（圖8）或云紋與植物紋的組合茱萸云紋（圖9）等[3]。

二、漢代織物紋樣的構(gòu)圖形式

1.散點(diǎn)式四方連續(xù)紋樣

（1）錯(cuò)位規(guī)則散點(diǎn)式四方連續(xù)紋樣。這一時(shí)期的規(guī)則散點(diǎn)式紋樣除了平排、斜排等方法，還有錯(cuò)位且規(guī)則的排列方式。錯(cuò)位規(guī)則散點(diǎn)式四方連續(xù)紋樣是指一種元素上下或左右進(jìn)行錯(cuò)位排列，對(duì)一種或一組元素進(jìn)行重復(fù)排列，上下或左右呈平形狀，有時(shí)適當(dāng)?shù)恼{(diào)整元素的大小，使畫面更顯變化生動(dòng)。

以西漢菱紋羅為例，主體紋樣為一種元素，使用兩種顏色將元素分為縱向排列的兩組紋樣。第二列紋樣內(nèi)容和排列方式與第一列相同，但是第二列和第一列紋樣在空間上平行錯(cuò)位排列，后面每列按照這樣的排列方式循環(huán)往復(fù)（圖10）。西漢的金銀印花獸面紋（圖11）和印花敷彩紗[2]（圖12）都是屬于這種構(gòu)圖形式。

（2）不規(guī)則散點(diǎn)式四方連續(xù)紋樣。漢代的刺繡紋樣突破了之前方形和菱形的幾何骨架審美，常常以團(tuán)鳳紋和鳳鳥(niǎo)紋作為主要紋樣并在空白處加入茱萸等植物或云氣紋，使點(diǎn)綴紋樣和主要紋樣形成有機(jī)結(jié)合，畫面更顯飄逸靈活[6]（圖13和圖14）?；蛘呤且蚤L(zhǎng)壽繡（圖15）、信期繡（圖16）、乘云繡（圖17）等[3]云氣紋作為主體紋樣，進(jìn)行自由變體，整體畫面云氣、植物、動(dòng)物等紋樣進(jìn)行靈活穿插的一種構(gòu)圖形式。以長(zhǎng)壽繡為例，長(zhǎng)壽繡由五個(gè)較大型云氣紋作為主要紋樣，茱萸紋、植物紋作為變體云紋連貫整個(gè)畫面，云氣紋、茱萸紋、植物紋互相變通，互成彼此，主體云氣紋造型呈旋渦狀，其它變體云紋在周圍順勢(shì)旋動(dòng)。畫面和諧、流動(dòng)，空間處添加如圓圈狀小紋樣連接的一氣呵成，使紋樣更加和諧。

2.不同形重疊式四方連續(xù)紋樣

（1）矩形紋。漢代的矩形紋絨圈錦是一副有著單一紋樣的底圖，再在底圖上增加了一層散點(diǎn)幾何紋圖案，形成了整體畫面豐滿不空洞，又加入多種規(guī)則排列幾何紋增加了立體空間感的別具匠心的設(shè)計(jì)。整個(gè)畫面大體分為兩層，上面一層是由多種幾何紋排列組成的，有橫折彎鉤的矩形紋，杯形紋，點(diǎn)狀線段紋，還有又多個(gè)三角形堆疊而成的紋樣，這些紋樣有的是實(shí)心狀，有的外圍用較粗線條內(nèi)部則中空，整體畫面元素較多。下層則由細(xì)線條的橫折彎勾狀紋樣構(gòu)成（圖18）。

（2）西漢隱花波紋孔雀紋錦。此紋樣出土于馬王堆漢墓，由水波紋、孔雀和八角紋三部分構(gòu)成。波折線橫向排列，上下錯(cuò)位，空間處飾以小圓圈紋，形成波光粼粼的湖面?？兹傅狞c(diǎn)睛之處在于頭頂?shù)狞c(diǎn)狀冠子，顯得傳神生動(dòng)，鳥(niǎo)身浮于水面，孔雀間隔橫向排列。八角紋在圖案上間隔橫向排列（圖19）。

3.波狀幾何連綴式四方連續(xù)紋樣

波狀紋的出現(xiàn)打破了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期幾何紋主要由橫折彎鉤這樣的基本元素去構(gòu)圖的規(guī)律，畫面由波折狀紋組成，有較強(qiáng)的律動(dòng)感[2]（圖20和圖21），是社會(huì)審美能力與織機(jī)技術(shù)發(fā)展的共同結(jié)果。

4.幾何加花式四方連續(xù)紋樣

這一類紋樣在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就頗為盛行，在漢代依然流行，畫面是由幾何紋作為主要骨架，內(nèi)部填充各式紋樣。不同的是，和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期較為簡(jiǎn)單的幾何框架比起來(lái)這一時(shí)期用來(lái)做骨架的幾何紋更為繁復(fù)，形式更多樣化，更顯靈活和富貴感。

（1）幾何填花對(duì)鳥(niǎo)紋綺。紋樣以菱形作為骨架，在菱形骨架中填入細(xì)線勾勒中空的黻紋等幾何紋進(jìn)行裝飾（圖22）。菱形中部加入三組軸對(duì)稱的對(duì)鳥(niǎo)紋、向四面發(fā)射的花草紋、圈狀團(tuán)花紋等三組內(nèi)部紋樣。對(duì)鳥(niǎo)紋具有纖細(xì)流暢的特點(diǎn)，有別于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期單位紋樣常規(guī)樣式，其中對(duì)鳥(niǎo)頭望向身后。與之類似的紋樣還有出土于敘利亞帕爾米拉古墓的幾何對(duì)龍紋綺（圖23）。

（2）幾何龍鳳云紋綺。幾何龍鳳云紋綺表面形式也是菱形骨架，變化之處在于每個(gè)單位菱形的四角處是云頭作為銜接，在上下左右菱形銜接處，四角云紋兩兩相對(duì)，中間添加了八角狀幾何紋樣，在菱形中間填入軸對(duì)稱紋樣。這樣顯得畫面更豐富，更有富麗感（圖24）。

（3）幾何鳥(niǎo)獸紋綺。幾何鳥(niǎo)獸紋綺的菱形骨架左右不相連接，作打通狀，整體看來(lái)，幾何菱紋骨架呈現(xiàn)波折狀，有著橫向連綿不斷的美感。在菱形中間再橫向填入對(duì)稱的禽類和獸類圖案（圖25）。

（4）幾何四獸四葉紋綺。這件織物以上下相連且左右不相連的菱形紋樣作為畫面的分割，構(gòu)成了上下連續(xù)循環(huán)的鏈狀菱形，在縱向排列的菱形左右空間處插入縱向排列的圓形，是這幅紋綺的構(gòu)圖骨骼（圖26）。細(xì)節(jié)之處在于，在菱形內(nèi)中間加入了稍大的四葉紋，呈十字狀，構(gòu)成菱形的四邊使用細(xì)線勾勒呈寬邊中空狀，中間均衡飾以四葉紋葉瓣進(jìn)行裝飾。在菱形的上下兩兩連接處做出斷裂狀，中間飾以對(duì)稱的花草紋。在圓形裝飾中，使用了對(duì)稱的四獸紋，并環(huán)抱圓形紋樣，圓形紋樣中間再飾以做圓環(huán)排列的小圓形紋樣。

（5）東漢對(duì)羊紋錦。對(duì)羊紋錦的特別之處在于菱形幾何骨架的相互連接處統(tǒng)一加入了對(duì)稱的幾何多邊形紋樣，對(duì)羊造型和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期獸類紋樣相比較更顯飄逸，有云的動(dòng)態(tài)感（圖27）。

5.分割式連綴式四方連續(xù)紋樣

（1）云氣靈獸紋。是東漢時(shí)期極為流行的織物紋樣，在構(gòu)圖上往往以云氣紋構(gòu)成紋樣骨骼對(duì)畫面進(jìn)行分割，縱向連續(xù)貫通全幅，在云氣紋的波弧狀處加入龍、鳳、虎等靈獸。

（2）漢字紋錦。漢代語(yǔ)言文字有長(zhǎng)足的發(fā)展，人們開(kāi)始在織物中加入文字以達(dá)到祈福的目的，具有鮮明的時(shí)代特征。漢體銘文如“登高明望四?！保▓D28）、“萬(wàn)壽如意”、“長(zhǎng)樂(lè)明光”[6]（圖29）、“延年益壽大宜子孫”等吉祥語(yǔ)，表達(dá)了人們內(nèi)心的美好意愿。

三、漢代織物紋樣的色彩表現(xiàn)

漢代由于染料來(lái)源擴(kuò)大，染色工藝方法齊全，故出現(xiàn)色譜較多。僅從長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)西漢墓出土的絲織品來(lái)看，匹染絲綢就有深棕、金棕、藍(lán)黑、米黃、朱紅等色。而在織錦、刺繡及彩繪印花等多色織物中，紅有深紅、朱紅、緋紅，藍(lán)有深藍(lán)、淺藍(lán)、藏藍(lán)、玄青，綠有黃綠、青綠、墨綠，黃有米黃、土黃，灰有深灰、淺灰，褐有茶褐、黃棕、棕色，極色有黑、白，光澤色有金、銀等。包括原色、間色、復(fù)色及不同明度、不同飽和度的色相三十余種。

如此眾多的色彩不僅使?jié)h代絲綢紋樣的色彩更為豐富，而且使紋樣配色更加復(fù)雜多變。漢代突破了先秦絲綢紋樣單一古樸的同類色配色法的局限，采取了色相對(duì)比調(diào)和的配色方法，從而為我國(guó)傳統(tǒng)絲綢紋樣高艷度、強(qiáng)對(duì)比的色彩格局奠定了基調(diào)。

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