我國反腐題材電視劇發展局限性研究

陳東妮 徐興標

【摘 要】反腐題材電視劇自1995年《蒼天在上》播出至今，已發展二十余年頭。2017年，由最高人民檢察院影視中心、中央軍委后勤保障部金盾影視中心出品，周梅森編劇的電視劇《人民的名義》開播，此劇一經播出，即引起了各年齡層次受眾的廣泛喜愛與好評。反腐劇經歷十年停滯期后的首次回歸即獲成功，值得廣大影視創作者欣慰的同時，卻依然存在專業人才緊缺、題材細分程度不足、受眾層次相對單一以及學界專業理論研究相對欠缺等問題。

【關鍵詞】反腐劇；電視劇；發展；局限性

反腐題材電視劇自誕生至今，已發展二十余年頭。自1996年第一部反腐劇《蒼天在上》的播出，使我國反腐題材實現了零的突破，隨后，一批探索性的反腐題材作品，如《黨員二楞媽》《反貪局長》等應運而生。早期的反腐劇創作雖建立在藝術理論與技術設備相對成熟的基礎上，但對該題材探索尚不完善，藝術表現形式等方面也存在相對固化的問題。進入千禧之年，隨著反腐題材熱度的不斷升溫，我國反腐劇發展迎來了繁榮發展階段，其中不乏《大雪無痕》《絕對權力》《黑洞》《黑冰》等一系列優秀作品問世，這一時期的反腐劇相較初誕期創作的青澀、固化，更致力于從情感角度出發引發觀眾共鳴，對腐敗原因也有一定程度的探索。然而反腐劇及相關題材電視劇數量的過快增長很快導致了其質量層次不齊的負面影響，針對反腐題材影視創作急功近利問題，2004年國家廣電總局以《關于加強涉案劇審查和播出管理的通知》對反腐、涉案等相關題材進行了嚴格限制，至此，我國反腐劇進入了幾乎零生產的寒冬期。直至2017年電視劇《人民的名義》開播，反腐劇才再度回歸觀眾視野。此劇一經播出，廣受業內外人士關注，并獲得了不同層次觀眾的廣泛好評。

然而《人民的名義》的成功，并不代表我國反腐題材電視劇的創作的普遍成熟。我國反腐劇創作雖處于上升期，可依然存在諸多亟待解決的問題。

一、專業人才緊缺，反腐電視劇原創力不足

回看自1996年至今我國現有反腐題材電視劇不難發現，我國的反腐題材創作長期依賴于小說文本改編。如當代官場小說家周梅森創作的《人間正道》《絕對權力》《國家公訴》《我主沉浮》《人民的名義》等，均被其親自改編成影視劇本；再如當代作家陸天明創作的《蒼天在上》《大雪無痕》《省委書記》等，也均被改編成影視作品與觀眾見面。由此可見，當下我國反腐劇創作的專業人才屈指可數，僅周梅森、陸天明二人創作便可涵蓋當下反腐劇市場中的絕大部分知名作品。自2017年《人民的名義》播出后，沒有了相關部門條文制約的反腐劇本應如雨后春筍般相繼而生，但僅兩年多時間，我國反腐題材創作依然屈指可數。反腐題材創作數量過少雖與該題材的特殊性與嚴格的審查體制相關，但專業人才緊缺、創作者創作能力有限才是導致反腐題材數量緩慢增長的重要原因。除周梅森、陸天明等資深作家、編劇外，我國目前反腐題材專業編劇寥寥無幾，大多編劇者對該類現實題材缺乏必要了解，缺乏生活體會，故而無法對作品主題深度進全面到位的開掘。

從另一方面來看，小說文本與影視作品的相互改編固然能產生雙贏的經濟效益，但從反腐劇的長遠發展來看，拋開“文本”的拐棍，創作一批極具影視藝術優勢特征的作品，才能切實鞏固“反腐”作為我國主旋律電視劇題材之一的重要地位。因此，我國如不加緊培養一批生活閱歷豐富、專業能力成熟的反腐劇創作人才，只會制約反腐劇向題材內容豐富、觀眾喜聞樂見的良好態勢發展。

二、題材細分程度不足，“官場”腐敗占比過大

“腐敗”是一種極其不良的社會現象，現如今提起腐敗，其現象即刻能擴展到各行各業當中，官場腐敗、醫療腐敗、學術腐敗、體育腐敗……受不當教育影響，腐敗問題甚至已向低齡化蔓延，諸如中小學生等未成年群體中亦有此現象。然而縱觀我國反腐劇創作與發展，“官場”腐敗始終占領著反腐劇數量上的絕對領先地位，卻甚少涉及其他行業或領域，對“腐敗”題材的解讀存在過于狹隘的現象。

專業化、細分化是我國電視劇題材類型發展的必然趨勢，而反腐劇歷經二十余年發展，早已奠定了相對堅實的類型地位。因此將反腐劇依據不同的行業、年齡層次、腐敗形式等細分為更具體的題材方向，不僅宏觀上符合題材發展要求，從傳播與接受角度看，元素融合所帶來的創新現象也將不斷引發廣大受眾對電視劇題材的獵奇心理，從而可培養一批相對穩定的前期受眾群體。值得欣喜的是，由周梅森編劇，已于2019年1月8日殺青的電視劇《人民的財產》即是從經濟領域出發，對行業腐敗進行揭露的典型案例。此類作品的出現也為廣大影視創作者提供了思考與調研的空間和機遇，類型細分化、題材專業化趨勢需得引起反腐劇創作者的足夠重視。

三、受眾層次相對單一，年輕化程度有待加強

反腐劇受其素材影響，如上文所言，內容大多圍繞“官場”腐敗、行業腐敗等政治、經濟領域問題展開。因此受眾群體相對單一，大多集中在30歲以上、男性為主、本科及以上學歷人群中。而2017年反腐劇《人民的名義》被公認為顛覆反腐劇受眾群體組成“常態”的典型案例，觀看該劇的青少年受眾比例顯著增加。根據中國網絡視頻研究中心、中傳大數據挖掘分析研究所對《人民的名義》受眾群體組成的分析，18-30歲的年輕人在網絡收視終端中占據絕對優勢地位，有效降低了該劇受眾群體的平均年齡。從以上數據來看，《人民的名義》的“顛覆性”的確名副其實。然而需要引起廣大影視工作者注意的是，網絡媒介對該劇的“顛覆性”現象出力不少，觀看該劇的18-30歲年輕用戶占到了總網絡觀看用戶數的八成以上，而電視用戶中，31歲及以上的中老年卻依舊占據主流地位。由此可見，網絡媒介本身所引入的年輕化元素是該劇總受眾群體向年輕化偏移的重要因素之一，若單從總數據判斷反腐劇已朝年輕化、時尚化的方向發展是較為片面的。

縱觀我國現有反腐劇，除十年沉寂之后的《人民的名義》外，《省委書記》《絕對權力》《國家干部》《大江東去》等大多數作品還集中在“官場”腐敗等較為單一的選題角度上，角色年齡設定偏大、主題內容政治性較強、演員選擇相取固化，因此必然導致受眾年輕化程度不足，時尚元素相對薄弱的問題。即便是《人民的名義》中以加入年輕演員面孔，增添青年群體故事線的方式來改善題材本身的受眾單一性，然而收效并不樂觀，縱然數據中呈現出年輕化趨勢，可其內容與方式依然存在較大爭議。不可否認，現階段我國反腐劇依然存在受眾層次相對單一，年輕化程度不足的問題。

四、理論研究尚不豐富，指導實踐動力不足

自1995年《蒼天在上》誕生以來，反腐劇在二十余年的發展中已經成長為現實題材中不可或缺的重要類型。然而匯總當下反腐劇相關研究內容，其方向和角度存在著不夠豐富的問題。現今反腐劇研究多數圍繞著人物、敘事、傳播、發展等角度開掘，雖不乏優秀成果，但研究角度尚不夠多元，諸如受眾、視聽、媒介、國內外相關題材的比較研究等方向成果匱乏，不能達到全面有效指導反腐劇各環節的實踐創作的目的。而當下學界人士也應給予反腐劇更多關注，結合不同學科、領域的專業角度為反腐劇理論研究添磚加瓦，既從理論角度指導反腐劇創作實踐，也應結合當下大數據優勢條件，剖析、總結該類型現有成果，力圖形成理論與實踐“互利共贏”的新局面。

五、結語

綜上所述，當下我國反腐題材電視劇正處在不斷完善與發展的上升階段，由人力、素材、學術等多方面造成的局限性若得以改善，必將促進國產反腐劇的較快繁榮。為此，業內外人士除對該類型給予足夠重視之外，也應加強對影視藝術發展局限性的正確認識，做到發現問題，并切實解決問題的高效發展。