新時(shí)代下電視剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變創(chuàng)新探究

張法勇

【摘 要】因?yàn)樾聲r(shí)代的到來(lái)，人們對(duì)電視節(jié)目的質(zhì)量要求也越來(lái)越高。電視剪輯作為電視節(jié)目制作中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，對(duì)電視節(jié)目最后的演出有著至關(guān)重要的作用，本文闡述了電視剪輯的過(guò)程和電視剪輯的創(chuàng)新藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】電視剪輯；剪輯；創(chuàng)新

一、簡(jiǎn)單概述電視剪輯藝術(shù)

電視編輯人員需要從準(zhǔn)備階段、編輯階段和合成階段入手，加強(qiáng)電視剪輯思維和藝術(shù)創(chuàng)新，具體為一下幾點(diǎn)闡述：

1、電視剪輯的定位與形成

在電視作品的制作過(guò)程中，電視剪輯是電視創(chuàng)作最后剪輯合成階段，需要編輯人員根據(jù)節(jié)目想法，整合前期所有零亂的鏡頭題材，建立完整的節(jié)目剪輯腳本，對(duì)鏡頭（包括畫(huà)面、同期聲）素材和聲音素材進(jìn)行選擇和編排組合，從而構(gòu)建出完整的電視作品。

電視剪輯是近現(xiàn)代廣播電視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的一個(gè)新型產(chǎn)物，是從電影剪輯衍生出來(lái)的一種新藝術(shù)形式，其中包含了電影剪接、電影剪輯的技術(shù)特色和藝術(shù)手法，是電視作品生產(chǎn)制作中的第三度創(chuàng)作。

2、電視剪輯的要求

在電視作品中，電視剪輯藝術(shù)要求影視、語(yǔ)言準(zhǔn)確到位，鏡頭語(yǔ)言流暢連貫，作品節(jié)奏明快流暢，能夠準(zhǔn)確的表達(dá)導(dǎo)演的意圖和演員的表演，更好的得到觀(guān)眾的接受，進(jìn)一步加強(qiáng)電視作品的感染力和表現(xiàn)力。在電視剪輯的籌備階段，要求電視剪輯人員加強(qiáng)與導(dǎo)演、編劇的溝通，明確電視作品的剪輯腳本，選取合適的剪輯設(shè)備，研究拍攝腳本，認(rèn)真編寫(xiě)剪輯提綱。在電視剪輯的編輯階段，要求電視剪輯人員規(guī)劃鏡頭語(yǔ)言、粗略挑選鏡頭，并針對(duì)剪輯腳本來(lái)進(jìn)行鏡頭的組合排列。在電視剪輯的合成階段，要求工作人員根據(jù)需要剪輯的內(nèi)容，認(rèn)真匹配解說(shuō)詞，配加上節(jié)目字幕，并結(jié)合導(dǎo)演的要求匹配上音樂(lè)及音效，合成最終播放版的電視作品。

二、闡述電視剪輯定位

目前我們看到的每一部電視劇、紀(jì)錄片等電視作品，都是經(jīng)過(guò)工作人員長(zhǎng)時(shí)間的加工制作完成的，這與不同的裁縫對(duì)一-件衣服的制作工藝是存在差異的一樣。對(duì)于同一種素材，每個(gè)剪輯人員剪輯的效果都有所不同。因此，剪輯藝術(shù)是門(mén)很專(zhuān)業(yè)的學(xué)問(wèn)，尤其是現(xiàn)在觀(guān)眾對(duì)電視作品要求越來(lái)越高，剪輯人員如何更好的運(yùn)用剪輯藝術(shù)，使剪輯出來(lái)的作品得到觀(guān)眾認(rèn)可，是一個(gè)較為關(guān)鍵的問(wèn)題。

1、剪輯的內(nèi)涵

所謂剪輯，就是對(duì)電視作品之后流程的一個(gè)加工完善，是后期制作的一個(gè)主要流程。將前期拍攝的作品中的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)方面的素材重新分解，再進(jìn)行一定的組合，形成更加符合觀(guān)眾預(yù)期的作品類(lèi)型和內(nèi)容。在剪輯過(guò)程中需要處理的最基本的問(wèn)題就是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間與空間的關(guān)系問(wèn)題，充分運(yùn)用新的理念，對(duì)其中的時(shí)空因素進(jìn)行整合，形成新的作品模型，并加以填充內(nèi)容，就是一種新的剪輯片段，將眾多的電視片段加以整合，電視作品就應(yīng)運(yùn)而生。社會(huì)的發(fā)展需要媒體的推動(dòng)，媒體的發(fā)展同樣需要社會(huì)熱點(diǎn)和焦點(diǎn)的支撐，可以說(shuō)，這樣的相互作用體現(xiàn)出來(lái)的就是一種剪輯作品與受眾的接納關(guān)系，觀(guān)眾要觀(guān)看好的電視作品，必然要對(duì)其中的電視要素進(jìn)行遴選，在此基礎(chǔ)上才能實(shí)現(xiàn)精彩內(nèi)容、觀(guān)眾需求的內(nèi)容的出現(xiàn)，可以說(shuō)，正確、合理、高超技能的剪輯對(duì)作品的質(zhì)量提升具有至關(guān)重要的作用。既然剪輯對(duì)電視作品的呈現(xiàn)有如此大的作用，那么在發(fā)展過(guò)程中如何實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀的剪輯作品的呈現(xiàn)，剪輯選擇什么樣的剪接點(diǎn)才是最為適當(dāng)?shù)模@就需要在剪輯過(guò)程中遵守必要的剪輯原則。

2、剪輯的作用

首先，邏輯連貫原則。我們知道一部好的電視作品，要在邏輯上具有一定的連貫性，也就是說(shuō)在電視的劇情、表達(dá)手法上具有一定的連貫性，不能出現(xiàn)紕漏，同樣也不能出現(xiàn)違反社會(huì)常理的作品，剪輯要符合社會(huì)常識(shí)，符合事物發(fā)展的基本規(guī)律，不能在鏈接的鏡頭中出現(xiàn)違反常理的現(xiàn)象，同時(shí)邏輯性還要求剪輯： 其次，鏡頭長(zhǎng)短取舍適當(dāng)原則。在電視作品的剪輯過(guò)程中，要實(shí)現(xiàn)好的作品的呈現(xiàn)，必然要在前期有較大的篇幅的拍攝。再次，聲音、畫(huà)面的剪輯要符合場(chǎng)景需求。在任何電視作品中，幾乎都包含著電視影像以及聲音內(nèi)容，在剪輯的過(guò)程中要格外注意聲音與畫(huà)面的契合，如果一整套的聲音畫(huà)面無(wú)法實(shí)現(xiàn)配套，那么就在這個(gè)過(guò)程中無(wú)法實(shí)現(xiàn)影視效果的展現(xiàn)。

三、新時(shí)期電視剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新，新發(fā)展

新時(shí)代剪輯在發(fā)展過(guò)程中實(shí)現(xiàn)剪輯藝術(shù)的新發(fā)展，是電視制作人員關(guān)注的一個(gè)重要問(wèn)題，同時(shí)也是一個(gè)技術(shù)難題，在實(shí)踐中，實(shí)現(xiàn)剪輯藝術(shù)的新發(fā)展是一種國(guó)家影視制作的趨勢(shì)。

1、首先，文學(xué)藝術(shù)形態(tài)的變化對(duì)剪輯藝術(shù)發(fā)展的影響。

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)明朗的今天，后現(xiàn)代性或者說(shuō)后現(xiàn)代主義成為文化表現(xiàn)的共同特征，這對(duì)于電視劇的發(fā)展起到了巨大的影響，導(dǎo)致電視劇的發(fā)展也傾向于后現(xiàn)代性的發(fā)展思維。在剪輯藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中也具有這種強(qiáng)烈的色彩和色調(diào)，在剪輯過(guò)程中充分考慮到了后現(xiàn)代所具備的各種因素，使剪輯藝術(shù)得以實(shí)現(xiàn)良好的社會(huì)效果。這是剪輯藝術(shù)的發(fā)展新趨勢(shì)，也是對(duì)剪輯藝術(shù)發(fā)展的一種新影響。

2、其次，彩印不同剪輯方法加強(qiáng)剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新。

在新時(shí)期電視作品的剪輯過(guò)程中，加強(qiáng)剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新需要從多線(xiàn)型敘事結(jié)構(gòu)入手，采用不同鏡頭的剪輯，使剪輯出來(lái)的作品能夠更好地符合電視作品的大眾傳播規(guī)律。

2.1符合大眾傳播規(guī)律。在新時(shí)期電視作品的剪輯藝術(shù)中，必須強(qiáng)調(diào)形象、理念、情感三者的統(tǒng)一，保證在電視畫(huà)面的選取、畫(huà)面的組接原則、畫(huà)面組接的基本方法上迎合大眾傳播規(guī)律。首先，在電視畫(huà)面的選取環(huán)節(jié)中，需要保證選擇的畫(huà)面符合新時(shí)期人們的視覺(jué)習(xí)慣和思維定勢(shì)，借助選擇和使用的素材來(lái)服務(wù)于電視節(jié)目的內(nèi)容與主題。其次，在電視作品的畫(huà)面組接中，應(yīng)該遵循邏輯性原則、匹配性原則、色彩搭配原則，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的組接要迎合新時(shí)期不同觀(guān)眾的觀(guān)看需求，保證運(yùn)用電視剪輯來(lái)實(shí)現(xiàn)景別、方向、越軸過(guò)渡鏡頭的匹配，能夠?qū)㈦娨曌髌返年P(guān)鍵信息交代清楚。最后，在電視作品的剪輯過(guò)程中，畫(huà)面組接要明確畫(huà)面的剪接點(diǎn)，確定固定畫(huà)面與運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的剪接鏡頭，巧用轉(zhuǎn)場(chǎng)來(lái)突出內(nèi)容表達(dá)的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性、節(jié)奏風(fēng)格的和諧性以及觀(guān)眾的收視習(xí)慣和心理，從而能夠迎合新時(shí)期電視作品的大眾傳播規(guī)律。

2.2多線(xiàn)型的敘事結(jié)構(gòu)。受到電影的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法影響，電視作品的敘事模式往往是以開(kāi)端鋪墊，中間進(jìn)行故事闡述，當(dāng)進(jìn)行到故事中段時(shí)漸入高潮，再到尾聲這四個(gè)部分構(gòu)成的。伴隨著新時(shí)期電視理論的不斷演變和剪輯藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，不同類(lèi)型的電視作品所適用的敘事結(jié)構(gòu)也是不相同的，導(dǎo)致了不同的敘事結(jié)構(gòu)演變成不同的電視剪輯模式，目前主要的電視剪輯模式有：線(xiàn)型結(jié)構(gòu)模式、樹(shù)型結(jié)構(gòu)模式、鎖鏈型的結(jié)構(gòu)模式、圓形結(jié)構(gòu)模式、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)模式。例如：在新時(shí)期我國(guó)大量電視紀(jì)錄片作品的剪輯過(guò)程中，往往采用階梯遞進(jìn)式、中心線(xiàn)串聯(lián)式、板塊式、漫談式、繪圓式、套層式等敘事剪輯方式，集中開(kāi)展多元化、深層次方向的敘事剪輯，集中展現(xiàn)主人公的生活場(chǎng)景和思想情感，真正符合目標(biāo)觀(guān)眾的認(rèn)知習(xí)慣和認(rèn)知特點(diǎn)，從而能夠深入表達(dá)電視作品的主題思想，使創(chuàng)作者與觀(guān)眾之間能夠達(dá)到一種精神的共鳴。

2.3不同鏡頭的剪輯。電視剪輯是根據(jù)拍攝腳本的需要，運(yùn)用鏡頭來(lái)整理前期采訪(fǎng)、構(gòu)思、拍攝的視頻素材，需要確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，更注重將兩個(gè)不同的鏡頭或兩組連續(xù)鏡頭并置，進(jìn)而能夠在鏡頭前展示原本單獨(dú)的兩個(gè)或兩組鏡頭所不具備的含義。在新時(shí)期鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)理論中，電視剪輯藝術(shù)主要遵循的是敘事蒙太奇理論與表現(xiàn)蒙太奇理論，它倡導(dǎo)將每個(gè)鏡頭作為敘事結(jié)構(gòu)的基本單位，通過(guò)幾個(gè)畫(huà)面的并列排序，再加上鏡頭組接和剪輯的手法，進(jìn)而能夠通過(guò)不同鏡頭表達(dá)方式來(lái)展現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達(dá)的創(chuàng)作意圖和主觀(guān)思想。