周曉波
摘要:辛棄疾是我國南宋時期著名的豪放派詞人,他的詞題材廣闊,內(nèi)容豐富,意境深遠,氣勢豪放,用典精妙,感情沉郁。與同時代的陸游一起將愛國主義主流推向了新的高度。并“以文為詞”,豐富了詞的表現(xiàn)手法與語言技巧,擴大了詞的表達內(nèi)容,達到了“無意不可入,無事不可言”的地步,形成辛詞獨特的風格。
關鍵詞:辛棄疾詞;內(nèi)容;藝術特色;探討
辛棄疾是我國南宋文壇上著名的文學家,他繼承和發(fā)揚了蘇軾、張孝祥的豪放詞風,并把它推向了新的高潮,達到了新的高度。運用詞表現(xiàn)了豐富的思想內(nèi)容,表達了復雜的內(nèi)心感情,并“以文為詞”,擴大詞描繪的事物和表達意境,融會了詩歌、辭賦等各種文學形式,充分發(fā)揮詞的抒情、記事、議論、狀物等各種功能,豐富了詞的表現(xiàn)手法與語言技巧,形成了獨特的風格。
一、辛棄疾所處的動亂時代
辛棄疾出生在金國建立初期的濟南,北方人民的災難在他童年生活中留下了深刻的印記。年輕時(紹興三十一年),親自組織二千人參加耿京領導的農(nóng)民起義,起義失敗后,率領上萬士兵長驅(qū)南渡淮河,投奔南宋,表現(xiàn)出超人的膽識和較強的軍事組織領導才能。后來宋金對峙的局面漸趨穩(wěn)定,主張對金妥協(xié)投降的一派長期在朝廷當權,他們?nèi)斡眯翖壖苍谡魏蛙娛律系牟拍埽瑧兜胤绞伦儯?zhèn)壓農(nóng)民起義,便利他們肆無忌憚地剝削人民。這與他要求恢復北方統(tǒng)一祖國的愿望大相徑庭,且在任地方官時必然排擊豪強,淘汰貪吏,和南宋王朝的一些特權人物發(fā)生矛盾。加上南宋統(tǒng)治者懦弱無能,茍且偷安,對辛棄疾在《美芹十論》《九議》等提出的政治主張視而不見。這樣,辛棄疾的遠大政治抱負,他不與投降派妥協(xié)的政治態(tài)度,以及他在南宋統(tǒng)治集團里的孤危地位,使其在政治上屢受打擊,其一生都郁憤不平,悲涼無奈。
二、辛詞的思想內(nèi)容
1.抒寫強烈的愛國思想和戰(zhàn)斗精神。首先體現(xiàn)在抒發(fā)統(tǒng)一中原的雄心壯志,對被分裂的北方的懷念和對抗金斗爭的贊揚上。他詞里不但經(jīng)常出現(xiàn)“西北有神州”、“西北是長安”等句子,還強烈表現(xiàn)他不忍南北分裂的局面。辛棄疾南歸后日夜不忘恢復中原,因此他用詞反復的書寫殺敵報國、收復中原的戰(zhàn)斗激情。如《破陣子》(醉里挑燈看劍)借夢境描繪抗金部隊壯大的軍容和英勇的戰(zhàn)斗,表現(xiàn)了恢復中原的抱負和情懷,這類詞很多。
其次表現(xiàn)他對南宋朝廷茍安局面的強烈反感。他諷刺南宋小朝廷是“剩水殘山無態(tài)度”(《賀新郎》),是“斜陽正在煙柳斷腸處”(《摸魚兒》),諷刺那些小朝廷里人物是“江左沉酣求名者”(《賀新郎》),是“學人言語得人憐”的秦吉了(《千年調(diào)》)。
其三是抒發(fā)壯志難酬、報國無門的憤慨。辛棄疾有勇有謀,以抗金救國為己任,但是,南宋朝廷卻沒有重用他,反而還猜忌他,疏遠他,投置閑散任地方小官長達二十余年,這不能不使他感到悲憤不平。在許多登臨懷古的詞作中,這種情感強烈地表現(xiàn)了出來。如《水龍吟·登建康賞心亭》:楚天千里清秋,水隨天去秋無際……倩何人喚取紅巾翠袖,搖英雄淚!就表現(xiàn)了他壯志難酬、英雄失意的悲憤之情。再如《永遇樂》(京口北固享懷古),通過贊頌孫權側(cè)面表現(xiàn)自己報國無門,壯志難酬英雄憤慨。
三、辛詞的藝術成就
辛棄疾繼承了蘇軾豪放的詞風及南宋初期愛國詞人的戰(zhàn)斗傳統(tǒng),進一步擴大了詞的題材,幾乎達到了無事無意不可以入詞的地步。為了充分發(fā)揮詞的抒情、狀物、記事、議論的各種功能,他創(chuàng)造性地融會了詩歌、散文、辭賦等各種體裁的優(yōu)長,豐富了詞的表現(xiàn)手法與語言技巧,從而形成了辛詞獨特的風格。
1.創(chuàng)造雄奇闊大的意境。決定于辛棄疾戰(zhàn)斗經(jīng)歷和遠大的政治抱負,他詞里所表現(xiàn)的常是闊大的場景,戰(zhàn)斗的雄姿,以及那些具有堅強性格的事物。他愛不怕霜欺雪壓的梅花、磊落的長松、堂堂直節(jié)的勁竹。他寫長劍是“倚天萬里”,長橋是“千丈晴虹”(《沁園春》期思l筑),甚至寫水仙花的盆景也是“湯沐煙波萬頃”(《賀新郎》賦水仙)。突兀堅定的青山,在他的想象之中,不但嫵媚可愛,而且奔騰馳驟,象萬馬的回旋,象巨犀的拔海而出。詞里不僅出現(xiàn)“紅旗清夜,千騎月臨關”(《水調(diào)歌頭》三山用趙丞相韻),“漢家組練十萬,列艦聳層樓”(《水調(diào)歌頭》舟次揚州)等戰(zhàn)斗場景,就是對著水邊的鷗鳥,眼前的酒杯,攔路的松樹,也會發(fā)出軍令時的約束;看到紅紅白白的花朵,也會想起吳宮的訓練女兵;在幽靜的小窗里昕到外面的棋聲,也會想起重重的被突破。這些生動而夸張的描繪與想象,構成辛詞豪放風格的特征。比之蘇軾更生動,更突兀,更筆酣墨飽,氣勢飛舞。又由于他一直處在南北分裂時期,又經(jīng)常受到妥協(xié)投降派的排擠和打擊,詞里充滿深重的悲憤慷慨。
2.運用比興寄托手法。由于辛棄疾是從北方“歸正”來的軍人,他恢復中原統(tǒng)一中國的政治抱負既和偷安江南的小朝廷不相容,政治上的孤危地位和屢遭毀謗的身世又警戒他不能肆意逞辭;這就使他有時不能不采取幽隱曲折的比興手法,表現(xiàn)他百折不回的戰(zhàn)斗精神。有時托兒女之情,寫君臣之事;在芬芳悱惻之中,露磊落不平之氣。如《摸魚兒》:更能消幾番風雨,匆匆春又歸去……斜陽正在,煙柳斷腸處。詞的上半主要在通過作品主人公的惜春而又怨春,表現(xiàn)他對南宋王朝“愛深恨亦深”的矛盾心情。下半更托為蛾眉遭妒表現(xiàn)他對自身遭遇的不平。“君莫舞,君不見玉環(huán)飛燕皆塵土”,是對當權的妥協(xié)投降的詛咒,說他們總有一天要斷送了國家也葬送了自己。至于斜陽煙柳的諷刺昏暗王朝,就更明顯。這種手法繼承了<離騷》香草美人的傳統(tǒng),同時接受了婉約派詞人的影響。
3.運用多樣化的語言詞匯。辛棄疾以文為詞,不僅運用古體詩的句法,還吸收了散文、駢文、民間口語入詞。不論經(jīng)、史、諸子、楚辭以至李杜詩、韓柳文,往往拈來便是,達到了劉勰說的“用舊合機,不啻自其口出(《文心雕龍·事類》)”的地步。如(《南鄉(xiāng)子》一登京口北固亭有懷):“何處望神州……營劉?生子當如孫仲謀。”其中應用杜詩和《三國志》注引《吳歷》,絲毫不見生搬硬套的痕跡。
特定的時代背景和特殊的經(jīng)歷決定了辛棄疾詞的特定內(nèi)容和風格,他和同時代的陸游的詩是鼓舞南宋人民反對妥協(xié)投降、力爭抗金勝利的一對號角,在當時就產(chǎn)生很大影響。而且后來每當民族危機深重的時候,它們的影響就越大。一千多年來,不論是文學上,還是思想精神上,辛棄疾的詞都是中華民族的瑰寶。