《陽光燦爛照天山》藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧

闞蕾

摘 要：二十世紀(jì)中葉，我國出現(xiàn)了一批探索中國音樂發(fā)展之路的作曲家，他們將西方傳統(tǒng)的作曲理論和技法與中國傳統(tǒng)的的音樂語匯、作曲技法、理論相結(jié)合，創(chuàng)作了許多有中國特色的樂曲。作曲家黃虎威先生將西方的作曲理論和技法與我國新疆地區(qū)的音樂元素相結(jié)合，將一首“中西結(jié)合”的長笛樂曲《陽光燦爛照天山》呈現(xiàn)給廣大的音樂愛好者。這首經(jīng)典的中國長笛作品，在中國長笛發(fā)展進(jìn)程中具有非常重要的理論分析意義和價值。筆者希望通過對樂曲藝術(shù)風(fēng)格、演奏技法、表演技巧等方面進(jìn)行分析研究，使廣大的長笛愛好者在演奏這首作品時能有更清晰的方向，從更廣更深的角度去詮釋樂曲。

關(guān)鍵詞：黃虎威;《陽光燦爛照天山》;藝術(shù)特色;長笛演奏技

引言

《陽光燦爛照天山》是作曲家黃虎威赴新疆采風(fēng)后，受長笛演奏家張宏俊老師的委托，通過研究新疆地區(qū)風(fēng)格的音樂和結(jié)合自身的感受，所創(chuàng)作出的長笛獨(dú)奏精品。作品規(guī)模宏大，內(nèi)容充實，演奏者需要具備較高的演奏技巧和音樂表現(xiàn)能力，因而它逐漸成為了各種形式的比賽和音樂會演出的常選曲目并經(jīng)久不衰。樂曲通過長笛特有的音色和豐富的技巧生動的描繪了天山壯闊的自然景觀和邊疆人民豐收慶祝的場景，樂曲真摯的情感，鮮明的形象，富有青春活力的律動，展現(xiàn)了天山的迷人風(fēng)光和西北邊疆生機(jī)盎然的繁榮景象。

一、《陽光燦爛照天山》的藝術(shù)特色

（一）中西結(jié)合的創(chuàng)作手法

《陽光燦爛照天山》采用的的中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的板式結(jié)構(gòu)，以散～慢～中～快為樂曲的結(jié)構(gòu)框和速度規(guī)劃，引子為散板，進(jìn)入主題是慢板，復(fù)部主題是中板，最后在快板中熱烈的結(jié)束全曲。作曲家為了豐富樂曲的色彩效果頻繁的進(jìn)行大小調(diào)的轉(zhuǎn)換，并運(yùn)用遠(yuǎn)、近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，使得每個樂段之間的色彩對比強(qiáng)烈，調(diào)式調(diào)性多變，但整體音響效果偏于大調(diào)色彩，凸顯了音樂的標(biāo)題。長笛的旋律中多出現(xiàn)三度環(huán)繞式的旋律，在鋼琴伴奏的織體中，也多采用了鋸齒形、曲折回旋的伴奏織體，讓整首樂曲民族味十足。

（二）地域特色的音樂元素

樂曲采用了新疆風(fēng)格的旋律，最常見的旋律走向是四、五度跳進(jìn)。新疆的民間音樂作品中，豐富多變的節(jié)奏型多讓人聯(lián)想到舞蹈性的特點(diǎn)。樂曲中，大切分和前十六后八的節(jié)奏運(yùn)用，是典型的新疆維吾爾族的音樂風(fēng)格，不僅具有很強(qiáng)的律動感，更加具有“舞蹈性”，體現(xiàn)出的是新疆少數(shù)民族熱情奔放的性格。

二、《陽光燦爛照天山》的演奏技法探究

（一）演奏技法概述

《陽光燦爛照天山》這首樂曲是帶有引子、華彩和尾聲的復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，分為慢和快兩部分，每段之間的對比鮮明，內(nèi)容豐富。第一部分為單三部曲式，全曲以散板節(jié)奏的引子拉開帷幕，倚音帶出了遼闊的音樂畫面。第二部分為復(fù)二部曲式，大部分為前一段素材的變奏，急徐交替，不但要注意音樂的美感也要注意手指的控制能力。最后的尾聲速度逐步加快，音響效果漸強(qiáng)，以上行的七連音音階和八連音為鋪墊，回到調(diào)式主音上結(jié)束整個樂曲。下文將從長笛常用的演奏技巧對樂曲的演奏方法進(jìn)行闡述。

（二）演奏難點(diǎn)與處理方法

1.音色

想要使樂曲具有感染力，好的音色是一個優(yōu)秀演奏者必不可少的，音色的好壞并不只是指聲音的干凈程度，而是演奏者能通過理解樂曲的不同，所需要的音色不同，例如明暗的不同，寬度的不同，等變換音色。這首樂曲的引子部分和主題部分，我們對于音色的要求就有明顯的不同。這一段主要描繪的是萬物復(fù)蘇，溫暖的陽光照耀著剛剛才融化了雪的天山，所以我們的音色必須要是明暗程度適中，音色太暗不能表現(xiàn)出作曲家的想法，而音色太亮，在長笛的高音區(qū)又顯得過于尖銳。想要演奏這種音色，口腔中的發(fā)音點(diǎn)不能太靠前，在上顎和舌頭間要有充足的氣息去支撐。

而主題部分要以明朗、歌唱的形式進(jìn)行演奏，我們需要把音色放寬，發(fā)音點(diǎn)靠近口腔后半部分，這樣可以演奏的每個音飽滿富有流動性，推動整個樂句的發(fā)展。第一段快板，該樂段為d小調(diào)，我們的音色應(yīng)該選擇暗淡的，神秘的。這里發(fā)音點(diǎn)稍稍靠前，這樣才能符合這段的調(diào)式色彩。急板樂段的高音區(qū)音色必須要干凈透亮，力量點(diǎn)要靠后，氣息位置集中于身體的后半部分，不然聲音很容易出現(xiàn)破音，破壞整個樂曲的畫面感。

2.氣息

2.1氣息控制

氣息是一切管樂發(fā)聲的根源，掌控好氣息才能更好的將樂曲的變化表現(xiàn)出來。例如引子部分的5連音和11連音，不僅要保證每個音都要清楚，還需要做由弱至強(qiáng)。這一段的演奏需將氣息支撐點(diǎn)停留在膈肌的位置，切記不能壓的太深。進(jìn)入主題后，保持每個音的飽滿度，可以稍微放松對氣息的控制力度，讓氣息有更強(qiáng)的流動性和歌唱性。

2.2裝飾音與顫音

在這首樂曲中有很多的裝飾音，尤其是顫音需要注意，在演奏時很容易出現(xiàn)手指打顫音不均勻，吹奏是氣息不穩(wěn)定的情況，以《陽光燦爛照天山》引子中的顫音E為例：單獨(dú)練習(xí)E的長音，保持穩(wěn)定后，加入手指進(jìn)行顫音訓(xùn)練。古典時期之前包括古典時期的顫音，是需要從上方音開始向下打顫音，而本曲中的顫音都是從原位向上小二度打顫音。

2.3吐音

長笛的吐音技巧分為單吐、雙吐和三吐。很多練習(xí)會過多使用舌頭，事實上舌頭只是起到把阻斷氣息的作用，關(guān)鍵的氣息的位置，這一點(diǎn)是我們這練習(xí)中需要注意的。雙吐需要建立在單吐的基礎(chǔ)上，我們可以這樣來練習(xí)，長笛的單吐發(fā)的是Tü的音，而雙吐是TüKü。首先任意選一個音，先是4個一組，單獨(dú)練習(xí)Tü，在單獨(dú)練習(xí)Kü，最后一起練習(xí)TüKü。在演奏中，不管雙吐演奏的多快，都必要保持氣息的支撐。

三、《陽光燦爛照天山》的音樂畫面

作品由展現(xiàn)天山的雄偉壯麗和陽光照耀的溫暖意境開場，寬廣拉伸的線條極具畫面感，優(yōu)美的大線條旋律推動了整首樂曲的發(fā)展。維吾爾族舞蹈性節(jié)奏的出現(xiàn)伴隨著速度的改變，烘托出邊疆人民歡慶豐收的喜悅和天山南北一片鶯歌燕舞的場景。隨著慶祝舞會氣氛的逐漸濃烈，也將樂曲推上了高潮，最后在激烈歡騰的氣氛中結(jié)束整首樂曲。整首樂曲描繪了新疆美麗的畫面，豐收時節(jié)人們載歌載舞慶祝歡騰的場面。從側(cè)面也展現(xiàn)了作曲家大自然深深的眷戀和對生活的美好向往，表現(xiàn)了作曲家積極向上的心態(tài)。

四、結(jié)語

黃虎威先生創(chuàng)作的《陽光燦爛照天山》是他所創(chuàng)作最經(jīng)典的作品之一，也是長笛演奏家在音樂會中必備的一首長笛曲目。要成為一名合格的演奏者，在演奏任何樂曲時，要深入了解創(chuàng)作者的本意，從全方位的角度去解析一首樂曲，不可只浮于表面。在豐富演奏技巧的同時，把握住音樂的更深層次的內(nèi)涵，這樣才能將樂曲完美的演繹出來。

參考文獻(xiàn)

[1]黃虎威：黃虎威藝術(shù)歌曲選集[M].中央音樂學(xué)院出版社.

[2]黃虎威.創(chuàng)作上的一些想法[J].現(xiàn)代樂風(fēng)，1996，（4）8