自貢手工扎染工藝書籍的視覺形態設計淺談

吳敏琪 薛楠楠 劉天奇

摘要：扎染作為非物質文化遺產，是承載著勞動人民文明的民間傳統手工藝術珍品，隨著全球化趨勢的加強和現代化進程的加快，在現代文明的巨大沖擊下，正在不斷消失，傳統技藝瀕臨消亡，扎染工藝資源也逐漸稀缺。將自貢扎染工藝編寫成書籍，讓大眾了解這門古老的傳統手工藝，加強我國非物質文化遺產的保護。書籍的視覺形態設計可以更好的讓讀者在閱讀中感受傳統手工藝的魅力。

關鍵詞：自貢扎染;書籍;形態

1.什么是自貢手工扎染工藝

自貢扎染，古稱“蜀纈”，蘊含著東方古老色彩神秘瑰麗的風采。它以針代筆，絢麗多彩，扎痕耐久;棉、麻、絲、緞、皮革等質地多色套染，清雅秀麗、韻致別樣，在歷史長河中，逐漸形成獨特的工藝，成為川蜀的工藝瑰寶。

自貢扎染具有獨特的藝術價值，其作品主要是用針線代替畫筆，將各種圖案（如幾何圖案、寫意圖案、包括人物、動物、花卉、花鳥、書法等）進行扎纈染色后，將其真實生動地表現出來，各種圖案朦朧可見，栩栩如生，極具地方特色。

2.書籍的形態設計

形態，顧名思義，“形”則為造型;“態”，即是神態。書籍的外在形態和內在完美結合，才能使書籍形神高度統一，產生獨特的藝術魅力。書籍形態方面的設計與制作擁有悠久的歷史，書籍形態設計不僅僅是簡單的平面視覺設計，書籍設計是一種三維的表現，是注入時間概念的立體書籍。

書籍存在的形式，就是在版式的設計及文字的編排，讓讀者通過觀看的方式從而與紙媒產生交互，讓讀者在閱讀的過程中，從始至終都能夠得到精神上的愉悅與滿足。

3.自貢手工扎染工藝書籍的視覺形態表現

3.1色彩設計

書籍的的形式多種多樣，從內容上可以劃分為：歷史、地理、人文、藝術設計、科學等等。那么讀者在選擇和使用不同種類的書籍時，會根據書本的設計風格來進行抉擇，此時色彩心理學就發揮了重要作用。每個人對于色彩都有自己的敏感程度，當然男性與女性對色彩的理解也各有千秋。大量的圖形、影像信息的書籍備受中老年讀者的喜愛。繪畫與色彩在書籍設計中起著至關重要的作用，一定程度上豐富了畫面。因此，頁面整潔、色彩柔和、畫面生動又張力，深受廣大讀者的推崇。

自貢傳統扎染的色彩以藍白為主，染料一般選用自然植物，常見的有板藍根、紅花、藍靛，色澤自然明亮、經久耐用。作為一本介紹自貢扎染工藝的地方特色書籍，筆者將書籍的主色調采用白色與扎染藍結合，再加以扎染圖片做襯托。

3.2外觀的形態設計

作為介紹傳統手工藝的書籍，在外觀設計上更應體現中國書籍設計的形態美，所以筆者將會采用線裝書籍的造型來作為書籍的裝訂方式。

線裝書出現于唐末宋初，在明、清兩代較為盛行，是傳統書籍裝幀演進的最后一種形式，是我國古籍的別稱。線裝書的裝幀方式與現代意義上的平裝書已經非常接近，是中國古籍最成熟的裝幀形態，它的出現標志著具有中國特色的書籍裝幀形式的形成，其強烈的民族特色，傳遞著古色古香、濃厚典雅的文化氣息，馳名中外，更是中國書籍的代表。例如，《梅蘭芳戲曲史料圖畫集》在“世界最美的書”榮獲金獎此殊榮，它采用了中國傳統的線裝方式對這本書籍進行整體設計，可以說這本書的線裝形態它既有先例可循，也為后來許多此類書籍開了先河，起到了承上啟下的重要作用。

書籍的外觀形態對書籍設計整體形態的獨特性和品位性起到一定的作用。書籍的外觀形態發揮本身材質的魅力去融合書籍設計整體的合理構造并突出書籍設計視覺形態所彰顯的表現力。

3.3材料與肌理的形態設計

能夠應用于制作書籍的材料多種多樣。那么不同材料的書籍，在讀者使用的過程中，也會有不一樣的體驗。通常人們理解的書就是在視覺上對讀者產生反饋，那么不同材料的使用，讓讀者在觸覺上也會有不一樣的感受。當讀者在翻閱圖書，不同質地的材料除了帶給讀者視覺上的新意，在觸覺上讓用戶也會耳目一新。

自貢扎染工藝使用的面料有棉、麻、絲、緞、平絨、類絨、皮革等，種類繁多，筆者將選出一些具有代表性材料裝幀在書里，讓讀者可以在觸覺，視覺等多種感覺器官上了解自貢扎染工藝

4.結論

藝術類書籍的設計是融合封面及版面設計、書籍裝訂、圖片、色彩元素等多種藝術形式的呈現。藝術類書籍設計只有恰當而有效地運用民族化元素，設計帶有民族特色的書籍作品就能更加彰顯自身的特質。一定程度上使書與讀者在精神上進行互動交流，予以讀者良好的閱讀感受。

民間的傳統手工藝技法是中華民族歷史文化遺產的瑰寶，繼承和發揚民間傳統手工藝品是我們炎黃子孫的使命。所以加強對傳統手工藝的傳播與解說也是尤為重要的，至少先要讓大眾了解自貢扎染這一傳統手工藝，才能激起學習、保護、傳承的動力。

參考文獻：

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作者簡介：吳敏琪，女，1994年10月，民族：漢，江蘇溧陽人，碩士學位，四川輕化工大學，研究方向：平面設計。