音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值研究

裴玥 徐建彬

摘 要：音樂創(chuàng)作的基本要素構(gòu)建了音樂表演的基本基石：節(jié)奏、曲調(diào)、和聲、力度、速度、調(diào)式、曲式、織體等等，這些“形式要素”鑄造了音樂的表演手段。音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在哪些方面，應(yīng)根據(jù)什么標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值？對音樂表演活動(dòng)的評(píng)價(jià)是否存在客觀標(biāo)準(zhǔn)，如何看待評(píng)價(jià)結(jié)果呢？因此，研究音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值對音樂表演藝術(shù)實(shí)踐具有重要意義。

關(guān)鍵詞：音樂表演活動(dòng);藝術(shù)價(jià)值;研究

引言

音樂是精神的載體，其價(jià)值只有通過音樂表演活動(dòng)的形式才能與客體的欣賞活動(dòng)和審美觀聯(lián)系起來。究竟以什么評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值呢？本文將從音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值，音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的評(píng)價(jià)，以及音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的充分展現(xiàn)等方面，探討音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值。

1 音樂表演的內(nèi)涵

音樂表演是通過樂器的演奏，人聲的歌唱，以及包括指揮在內(nèi)的多種藝術(shù)手段，輔以燈光道具等視角效果，將樂曲用具體可感的音響表現(xiàn)出來，傳達(dá)給聽眾，以發(fā)揮其社會(huì)功能。它是音樂創(chuàng)作與音樂欣賞的中介，是音樂活動(dòng)中不可缺少的環(huán)節(jié)。指揮家、演奏家、歌唱家等通過自己的藝術(shù)實(shí)踐，對樂曲做出不同的解釋和表現(xiàn)，從而給聽眾以不同的影響和感受。在音樂發(fā)展史上，很多世界名曲開始并沒有幾個(gè)人知道，后來通音樂表演才讓曲子受到廣泛的關(guān)注，由此可見，音樂表演在音樂發(fā)展中的重要性。

2 音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)

通過上述分析可得，對音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)是認(rèn)識(shí)主體根據(jù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，對音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行主觀判斷的過程。這一過程以認(rèn)識(shí)主體對音樂表演活動(dòng)的科學(xué)認(rèn)識(shí)為前提，以社會(huì)發(fā)展需要和先進(jìn)人民群眾的審美需要為客觀依據(jù)，是評(píng)價(jià)主體的主觀意識(shí)與音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值客觀標(biāo)準(zhǔn)嚙合程度的鑒定過程。這一過程不是純粹的評(píng)價(jià)者的主觀判斷，而是評(píng)價(jià)者主觀意識(shí)與客觀評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一。對音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)的尺度：應(yīng)用兩桿標(biāo)尺來量度，一桿標(biāo)尺是世界音樂文化的先進(jìn)水平，一桿標(biāo)尺是先進(jìn)人民群眾對音樂表演價(jià)值的內(nèi)在需求。音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值研究在前面論述中我們已提及，因先進(jìn)人民群眾對音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值內(nèi)在需求具有歷史性和相對性，其中包含著相對的主觀的因素，因此，音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)還具有兩方面的特征。對音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)，通常以評(píng)價(jià)主體的經(jīng)驗(yàn)判斷為基礎(chǔ)，因?yàn)橐魳繁硌莼顒?dòng)是通過音響組織，對音樂作品所蘊(yùn)含的“內(nèi)在秩序和復(fù)雜結(jié)構(gòu)”直觀地表現(xiàn)出來，大多數(shù)欣賞者（專業(yè)人員除外）無暇也根本不具備對作品的結(jié)構(gòu)和表達(dá)技巧進(jìn)行理性分析的能力，往往憑直觀的經(jīng)驗(yàn)作出判斷。

3 音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的充分展現(xiàn)

3.1音樂表演活動(dòng)中的“情理之中”

從人類活動(dòng)的目的和任務(wù)來看，音樂表演活動(dòng)是通過音響形式，將作曲者創(chuàng)作的書面曲譜與聽眾的音樂審美價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)建立聯(lián)系，因此針對某具體音樂作品的音樂表演活動(dòng)，應(yīng)符合創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想內(nèi)容和情感成為對音樂表演活動(dòng)審美評(píng)價(jià)是否符合“情理”的標(biāo)準(zhǔn)之一。由于人類共有的心理、生理特點(diǎn)及認(rèn)識(shí)規(guī)律動(dòng)，人們對音樂表演活動(dòng)的組織與審美評(píng)價(jià)存在著共性。其一，音樂表演者在組織音響感性樣式時(shí)存在一定的共性，正如亨德米特說的：“音樂無他，張馳而已”，在音樂表演活動(dòng)中，不論是整體安排，還是音色組織都離不開對比;其二，評(píng)價(jià)主體對音樂作品的審美評(píng)價(jià)中，存在客觀的共性，比如，緊張與松弛是音樂審美體驗(yàn)中主要的心理現(xiàn)象，在音樂審美中形成一對相互依存的范疇;第三，在音樂表演活動(dòng)中，不論作曲者將創(chuàng)作意圖隱含在樂譜中，還是隱含在背景資料中，審美主體對作品的認(rèn)識(shí)和理解都存在共性的普遍的認(rèn)識(shí)，例如人們可從肖邦《革命練習(xí)曲》中感悟到苦痛、悲憤、抗?fàn)幍蕊L(fēng)格。這些共性成為對音樂表演活動(dòng)審美評(píng)價(jià)是否符合“情理”的又一標(biāo)準(zhǔn)。

3.2音樂表演活動(dòng)中的“意料之外”

音樂表演活動(dòng)中的“意料之外”就是指表演者呈現(xiàn)的音響樣式超出評(píng)價(jià)主體的審美預(yù)期，其對音樂作品的個(gè)性化處理讓評(píng)價(jià)主體始料不及，或者說音樂表演活動(dòng)呈現(xiàn)的音響樣式是超常規(guī)的，甚至是“偏離”的。“意料之外”是對音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)的重要考量因素。由于音樂樂譜文本的標(biāo)記具有空缺性，音樂表演的音響特征因素與樂譜標(biāo)記不是一一對應(yīng)關(guān)系，而且有的樂譜標(biāo)記還具有多義性，許多音樂符號(hào)標(biāo)記在轉(zhuǎn)化為音響過程中可能有多種的含義，在進(jìn)行表演活動(dòng)時(shí)還需表演者根據(jù)其自身對音樂作品的理解，對音樂作品的音響特征進(jìn)行個(gè)性化構(gòu)思、設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)。音樂表演活動(dòng)的個(gè)性化特征主要表現(xiàn)在表演者對音樂作品的速度、力度、音色等因素的把握與處理上。因此，音樂表演活動(dòng)在追求“情理之中”效果基礎(chǔ)上，還需要達(dá)到“意料之外”的效果。如果表演者對音樂作品缺乏“意料之外”的音響處理，而始終處于評(píng)價(jià)主體的預(yù)期之內(nèi)，就會(huì)讓人感到平淡、枯燥、乏味，難以激發(fā)繼續(xù)欣賞的興趣，音樂表演活動(dòng)的創(chuàng)造性就難以展現(xiàn)。為充分展現(xiàn)音樂表演藝術(shù)行為的創(chuàng)造性，音樂表演者必須在對曲譜文本充分理解基礎(chǔ)上，進(jìn)行再加工、再創(chuàng)造，即表演者應(yīng)根據(jù)自身的個(gè)體因素（包括個(gè)性、時(shí)代特征、地區(qū)差異、審美情趣、審美經(jīng)驗(yàn)、審美理想等因素）理解音樂作品，通過音色、速度、力度等表情因素所做出個(gè)性化的處理，讓音樂作品呈現(xiàn)出具有獨(dú)特意味的音響樣式。例如：對于一個(gè)上行的音級(jí)，隨著節(jié)奏的不斷密集和低音聲部同向進(jìn)行的加強(qiáng)，一般的評(píng)價(jià)主體可能做出最高點(diǎn)應(yīng)屬最強(qiáng)音的預(yù)期，然而，如果音樂表演者反其道而行之，而采用漸弱的力度進(jìn)行，在最高點(diǎn)變?yōu)樽钊酰瑒?chuàng)造一種飄然而去意景，這一力度處理就超出了評(píng)價(jià)主體的審美預(yù)期，達(dá)到“意料之外”的藝術(shù)效果，給人一種新奇的感受。

結(jié)語

音樂表演多元化是音樂歷史發(fā)展的必然趨勢，因而，音樂表演的多元化發(fā)展與當(dāng)前人們精神世界需求結(jié)構(gòu)變化是息息相關(guān)的，在當(dāng)前音樂表演向多元化方面發(fā)展的情況下，我們要積極面對當(dāng)前多元化帶來的困難，調(diào)整自己的心態(tài)，改善音樂表演的客觀環(huán)境，打破傳統(tǒng)音樂的固定模式，不斷提升表演者的綜合素質(zhì)，對不同民族，不同國度的音樂資源的進(jìn)行優(yōu)化和整合，推進(jìn)音樂表演向多元化方向不斷發(fā)展。

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（作者單位：黑龍江省佳木斯市佳木斯大學(xué)）