門德爾松《ｇ小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章演奏技術(shù)分析

楊棕婷

摘要：本文以門德爾松的 《g 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章為主要研究對(duì)象，文章將該協(xié)奏曲演奏技術(shù)方面的問題進(jìn)行重點(diǎn)討論和闡述，并論及對(duì)門德爾松這一作品的認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：門德爾松;鋼琴協(xié)奏曲;演奏技術(shù)

一、門德爾松生平概述及創(chuàng)作背景

費(fèi)利克斯·門德爾松，誕生于十九世紀(jì)歐洲一個(gè)特殊的時(shí)期，1809年2月3日出生于德國(guó)漢堡的一個(gè)猶太人家庭，他是浪漫派時(shí)期杰出的作曲家和指揮家。門德爾松出身的家庭條件十分優(yōu)越，無(wú)論是在鋼琴演奏方面還是文化修養(yǎng)上從小都收到了良好的教育。青年時(shí)期開始周游世界，這種四處游歷的人生經(jīng)驗(yàn)對(duì)他的創(chuàng)作起到了積極的作用。該鋼琴協(xié)奏曲門德爾松創(chuàng)作于1831年，這是他在各地游歷時(shí)期所創(chuàng)作的一部作品，并且在慕尼黑的音樂會(huì)上進(jìn)行了首次演出。當(dāng)時(shí)的歐洲正爆發(fā)著大大小小的起義和暴亂，身處如此不安定的時(shí)期，雖然沒有直接對(duì)門德爾松的生活產(chǎn)生影響，卻間接地對(duì)他的創(chuàng)作思想產(chǎn)生了一定的影響。 這是一首 g小調(diào)的鋼琴協(xié)奏曲，首先在調(diào)性上就具備了一種動(dòng)蕩不安的情緒，雖然他是一個(gè)崇尚優(yōu)雅的作曲者，但在這首曲子里，卻讓人們仿佛看到了另一面的門德爾松，整首樂曲都飽含著熱情和歡快的氣氛。

二、演奏技術(shù)分析

1.演奏力度的應(yīng)用與控制

在這首協(xié)奏曲里，門德爾松將力度的變化發(fā)揮到了極致。《g小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂章主部，是由樂隊(duì)演奏短短幾小節(jié)上行半音階組成的引子后，引出了熱情如火的甚快板當(dāng)樂隊(duì)引子的半音上行音階推進(jìn)到高音區(qū)的頂部為屬和弦停頓時(shí)，鋼琴主奏即開始以ff進(jìn)入呈示部。引子的第一樂句（第8小節(jié)）鋼琴是由弱起的重復(fù)樂隊(duì)聲部 D 屬和弦而進(jìn)入，接著是雙手八度的上行音階，它的進(jìn)行顯得頗有氣勢(shì)。因此，在表現(xiàn)此處的強(qiáng)力度時(shí)，從第八小節(jié)起要以漸強(qiáng)的力度走向 D-T 在音響上的強(qiáng)烈傾向性，而不是每個(gè)音都以ff的力度去猛烈地彈奏。在具體下鍵方法上，手膀應(yīng)先上提，肩周關(guān)節(jié)由緊逐漸松開地去演奏，才可能產(chǎn)生漸強(qiáng)的效果。第32-34小節(jié)左手也出現(xiàn)了 sf 的力度記號(hào)，而且是出現(xiàn)在了右手的弱拍上，也就是說(shuō)左右手的節(jié)奏出現(xiàn)了錯(cuò)位情況。在演奏這里的時(shí)候，要求演奏者將注意力放在左手的 sf

上強(qiáng)調(diào)出這個(gè)重音，同時(shí)要盡量避免右手在同一時(shí)刻出現(xiàn)重音，要盡量演奏的平穩(wěn)流暢。

2.????? 把握旋律的歌唱性

門德爾松的創(chuàng)作深受莫扎特的影響，同時(shí)他本人也很推崇肖邦的作曲風(fēng)格，因而他的作品十分注重旋律的優(yōu)美性，演奏副部（76-106）小節(jié)時(shí)手指的觸鍵要細(xì)膩，如果太過剛硬，就體現(xiàn)不出這個(gè)旋律的歌唱性和柔和性，根據(jù)譜面的連線標(biāo)記，適當(dāng)做出語(yǔ)句的呼吸氣口和上下波動(dòng)的高低感，當(dāng)音級(jí)向上時(shí)，可以作一點(diǎn)漸強(qiáng)，音級(jí)向下走動(dòng)時(shí)，則可以做漸弱。音程轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，手指要有粘連性，將旋律音連接做到自然而不突兀，并且手指的獨(dú)立性很重要，除了突出高聲部的旋律，也要顧及下面三個(gè)聲部的各自走向，每個(gè)聲部也都要各自獨(dú)立，連接流暢。左手彈奏較難，既有上聲部的雙音，又有低聲部的單音重復(fù)，彈奏時(shí)雙音要整齊且連接好，5 指控制單音要均勻，避免肌肉僵硬，同時(shí)這兩個(gè)聲部不要互相干擾，由于 1 指較為笨重，移動(dòng)時(shí)要借助手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)，避免出現(xiàn)錯(cuò)誤的重音。

3.????? 踏板的應(yīng)用

第一樂章對(duì)于踏板的使用，可歸類為

A、節(jié)奏踏板。在每個(gè)重音或每小節(jié)的強(qiáng)拍上都要加上踏板，但不要過分延伸，快速踩下快速松開，不要因?yàn)檠舆t而使得節(jié)奏混亂或者聲音過響;

B、和聲踏板。不能只是機(jī)械地按照小節(jié)線劃分踏板，當(dāng)和聲發(fā)生改變的時(shí)候，就應(yīng)該及時(shí)更換踏板，保持一個(gè)和弦一個(gè)踏板的踩踏方式;

C、碎踏板。 第一樂章中出現(xiàn)過多次雙手同向或反向的音節(jié)跑動(dòng)節(jié)奏，這時(shí)為了制造出明顯的漸強(qiáng)，就需要運(yùn)用到碎踏板，例如副部中的快速跑動(dòng)音階部分。需要演奏出輕快而干凈的音響效果，此處的踏板應(yīng)該使用碎踏板，即在第一拍上踩下踏板后，直至這一個(gè)樂句結(jié)束，快速自由的換踩踏板，這樣的處理可以使得這一段音階在音響上不會(huì)出現(xiàn)粘滯和混亂的效果。

D、弱音踏板。呈示部和發(fā)展部中常出現(xiàn) pp 的力度記號(hào)，這時(shí)需要踩下左踏板以減弱這部分的音量，使其不會(huì)影響到樂隊(duì)的旋律聲部或做出漸行漸遠(yuǎn)的音響效果。

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