新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作分析

王海波

摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步，新媒體廣泛的出現(xiàn)在人民群眾的視野中，新媒體的發(fā)展對(duì)戲劇影視的影響非常大，新媒體為戲劇影視的發(fā)展提供更加廣闊的發(fā)展平臺(tái)，也增加戲劇影視的創(chuàng)新靈感，不斷豐富現(xiàn)代戲劇影視的內(nèi)容。在信息時(shí)代的發(fā)展過(guò)程中，戲劇影視在發(fā)展和創(chuàng)新方面都受到一定的沖擊，可是新媒體給戲劇影視帶來(lái)的更多的發(fā)展的機(jī)遇。本文首先闡述新媒體背景下戲劇影視發(fā)展的特點(diǎn)，然后著重探討新媒體背景下實(shí)現(xiàn)戲劇影視的高效發(fā)展的策略，以供社會(huì)相關(guān)人士交流參考。

關(guān)鍵詞：新媒體;戲劇影視;創(chuàng)作

引言：

戲劇影視一直都是依靠媒體來(lái)進(jìn)行傳播的，戲劇影視在過(guò)去的傳播方式都是以電視、電影等形式?？墒窃谛旅襟w的出現(xiàn)之后，戲劇影視的傳播方式發(fā)生翻天覆地的變化，在新媒體的漸漸進(jìn)入人民群眾的生活中，當(dāng)今社會(huì)中計(jì)算機(jī)和智能手機(jī)的使用率在不斷上升。因此人們善于抓住社會(huì)發(fā)展潮流，利用新媒體的新穎的傳播方式，加速戲劇影視的發(fā)展，還有在科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步的當(dāng)今社會(huì)對(duì)戲劇影視進(jìn)行創(chuàng)新性的改革創(chuàng)新等。

一、新媒體時(shí)代下戲劇影視發(fā)展的特點(diǎn)

（一）新媒體促使人們對(duì)戲劇影視有更深層的了解

戲劇影視的發(fā)展需要以媒體為傳播介質(zhì)，在傳統(tǒng)的戲劇影視發(fā)展中，人們大多是依靠電視、電影來(lái)對(duì)戲劇影視進(jìn)行傳播，傳統(tǒng)媒體所存在的缺點(diǎn)就是對(duì)傳播的戲劇影視比較局限，就比如人們?cè)谟霸簩?duì)電影進(jìn)行欣賞時(shí)，僅僅是電影的觀賞，而不能更深入的了解[1]。而在新媒體發(fā)展的當(dāng)今時(shí)代，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)就是新媒體的主要傳播的介質(zhì)，而且計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)所具有的功能非常強(qiáng)大。例如人們?cè)谟?jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)上觀看電影，在觀看之前還可以查看影評(píng)，在觀看之后也可以在相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的看法的意見(jiàn)，也方便人們能有更多的機(jī)會(huì)對(duì)戲劇影視進(jìn)行深入的了解。

（二）新媒體促進(jìn)戲劇影視發(fā)展渠道更加多元化

當(dāng)代社會(huì)發(fā)展是多元并進(jìn)的發(fā)展形式，因此戲劇影視的發(fā)展可以根據(jù)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，來(lái)創(chuàng)作符合社會(huì)需要的戲劇影視作品，與時(shí)俱進(jìn)，不斷豐富、創(chuàng)新戲劇影視的內(nèi)容。在科學(xué)社會(huì)的發(fā)展過(guò)程中，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)和智能手機(jī)普遍使用，給發(fā)展戲劇影視帶來(lái)新的機(jī)遇，因?yàn)檫@個(gè)大環(huán)境之下，能利用新媒體這個(gè)平臺(tái)發(fā)展有自身特色的戲劇影視作品時(shí)非常關(guān)鍵的，新時(shí)代人們獲取信息的方式在不斷的增多，在獲取渠道的也是漸漸變得廣闊，給戲劇影視的發(fā)展取得提供更加廣闊的空間。例如在以往的戲劇影視的獲取渠道僅僅是電視等，可是隨著手機(jī)移動(dòng)媒體技術(shù)和數(shù)字電視進(jìn)入人的生活，人們獲取戲劇影視的方法相對(duì)于之前的方式是比較多元的，人們也可以在手機(jī)的APP上觀看，既方便又有各種各樣的戲劇影視作品任意選擇。

（三）新媒體豐富戲劇影視作品的選材

戲劇影視能一直發(fā)展到如今就是因?yàn)閼騽∮耙曌髌匪磉_(dá)的核心思想，所反映的也是社會(huì)的發(fā)展的需要，借助當(dāng)今的戲劇影視作品來(lái)表達(dá)對(duì)社會(huì)的思考和個(gè)人的意見(jiàn)建議。在新媒體的使用中，年輕人占據(jù)主要部分，所以戲劇影視作品在題材的選擇方面要緊跟社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)，如當(dāng)今年輕人比較喜歡的短視頻，雖然不同于電影或是電視劇那樣的時(shí)間的長(zhǎng)久，可是短視頻中給當(dāng)代年輕人的影響也是不亞于傳統(tǒng)影視作品。在戲劇影視的創(chuàng)作時(shí)，要提前做好相關(guān)的市場(chǎng)調(diào)研，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的戲劇影視作品[2]。

二、新媒體背景下實(shí)現(xiàn)戲劇影視的高效發(fā)展的策略

（一）加強(qiáng)戲劇影視題材的選擇

戲劇影視的靈魂就作者想通過(guò)作品來(lái)表達(dá)的核心內(nèi)容，這也是戲劇影視作品的關(guān)鍵之處，因此在戲劇影視作品的題材的選擇方面一定是經(jīng)過(guò)深思熟慮還有，仔細(xì)的斟酌之后才能敲定的。而不是盲目的跟風(fēng)，現(xiàn)階段社會(huì)發(fā)展最熱火的潮流是什么，戲劇影視作品的題材就選何種，盲目的追溯潮流是不可取的方法，因?yàn)槌绷髯罱K都會(huì)過(guò)時(shí)，達(dá)不到給人們留下記憶深刻的地步。一部好的戲劇影視作品，好的選材是關(guān)鍵，其次就是戲劇影視作品能在有限的時(shí)間內(nèi)把自身想表達(dá)的思想能讓觀眾了解，這也就達(dá)到戲劇影視的最終目的。在新媒體時(shí)代下，給戲劇影視發(fā)展帶來(lái)全新的發(fā)展機(jī)遇，應(yīng)該珍惜這次機(jī)會(huì)，努力提高戲劇影視作品的質(zhì)量，才能確保戲劇影視作品的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展[3]。

（二）利用新媒體對(duì)戲劇影視的發(fā)方向做出調(diào)整

目前社會(huì)的發(fā)展是年輕人的時(shí)代，而青年人的眼光和追求是不同于過(guò)往的，因此在戲劇影視作品的創(chuàng)作方向要重新做出調(diào)整，例如在七八十年代的戲劇影視作品主要是體現(xiàn)社會(huì)改革的發(fā)展潮流，而當(dāng)今是社會(huì)主義核心發(fā)展觀還有實(shí)現(xiàn)偉大中國(guó)夢(mèng)的社會(huì)發(fā)展潮流，社會(huì)是不斷發(fā)展變化的，每一個(gè)階段所想表達(dá)的社會(huì)思想是不同。如今社會(huì)的變化日新月異，隨著新興行業(yè)的不斷發(fā)展起來(lái)，社會(huì)的主流思想也在不斷革新，因此現(xiàn)階段的戲劇影視作品應(yīng)該積極廣泛收集社會(huì)所需，創(chuàng)作出對(duì)當(dāng)今社會(huì)發(fā)展起促進(jìn)作用的戲劇影視作品。

（三）將傳統(tǒng)媒體與新媒體進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合

新媒體在發(fā)展的過(guò)程中，也是從傳統(tǒng)媒體發(fā)展過(guò)來(lái)的，新媒體中也存在一定傳統(tǒng)媒體的影子，而在傳統(tǒng)媒體的發(fā)展中，新媒體繼承其精華部分，摒棄傳統(tǒng)媒體中落后的部分，所以新媒體才會(huì)在社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程中得到快速的發(fā)展[4]。可是我們不可否認(rèn)，傳統(tǒng)媒體的發(fā)展是符合當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的需求的，所以目前能將戲劇影視的發(fā)展起最大作用的就是將傳統(tǒng)媒體的優(yōu)點(diǎn)和新媒體的優(yōu)點(diǎn)相結(jié)合起來(lái)，實(shí)現(xiàn)最佳的發(fā)展，達(dá)到最好的表達(dá)效果。新媒體還是存在一定的缺點(diǎn)，如新媒體中的手機(jī)移動(dòng)電視的屏幕小，清晰度不高等，戲劇影視作品在表達(dá)比較壯觀的場(chǎng)面的效果難以實(shí)現(xiàn)。因此就可以將新媒體于傳統(tǒng)媒體進(jìn)行有機(jī)的融合，如將戲劇影視作品的由智能手機(jī)將畫(huà)面投影到平面上，讓觀眾能更加清晰的觀看，也能更加仔細(xì)的觀察戲劇影視所想向觀眾表達(dá)的細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)最優(yōu)發(fā)展，將戲劇影視推向巔峰。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在新媒體背景之下，戲劇影視作品在創(chuàng)作還有表達(dá)的途徑上都有新的突破，而且在未來(lái)戲劇影視的發(fā)展過(guò)程中，還會(huì)融合更多的因素，盡量滿足人民群眾的需要，發(fā)展具有中國(guó)特色的戲劇影視。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳瑩. 新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作淺析[J]. 新媒體研究， 2016， 2（7）.

[2]何佳歡. 新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作特點(diǎn)探析[J]. 青春歲月， 2017（13）.

[3]宋含笑. 媒介融合背景下影視作品的跨媒體內(nèi)容生產(chǎn)[J]. 當(dāng)代電影， 2011（6）：115-117.

[4]岳宗勝. 新媒體視域下戲劇影視的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變[J]. 戲劇之家， 2018， 300（36）：95.