論電視娛樂節目主持人的語言風格特色

王博寧

摘要：電視，自上個世紀九十年代作為一種傳播工具出現以來，迅速更新換代，電視節目也完成了從單一到豐富、從簡單到復雜的轉變。新興的電視節目使人民的文化生活變得豐富多彩，多樣的選擇讓觀眾應接不暇。而電視娛樂節目更是憑借其極高的趣味性、創新性和幽默性在電視節目中占據重要地位，茶余飯后打開電視收看一檔娛樂節目已經成為了人們放松身心、娛樂生活的重要選擇，各類娛樂節目競相播放，健康積極的娛樂節目更是大放異彩。電視娛樂節目逐漸形成了一種文化風潮，時刻影響著人們的文化生活[1]。

良好的電視娛樂節目離不開優秀的主持人。作為節目的關鍵人物，一檔娛樂節目要在層出不窮的電視娛樂節目中站穩腳跟，甚至獨樹一幟，對主持人的要求十分嚴格，尤其是在其語言的把控上。當今的電視節目主持領域，主持人群體數量龐大，專業主持不勝枚舉，能夠稱之為優秀的知名娛樂節目主持人，卻是寥寥無幾。娛樂節目的主持人都有著屬于自己的主持風格，但優秀的主持人都以其語言風格獨特性和深厚的文化素養讓其他主持人望塵莫及。一個節目是否成功，其關鍵之一就在于主持人，而主持人自身的語言風格，對電視節目的節目語言也有著舉足輕重的影響。所以，優秀的娛樂節目主持人能夠用其鮮明個性特征和內涵十足的主持風格為其所主持的娛樂節目創造良好的價值。

本文將結合湖南電視臺優秀主持人汪涵的具體事例，從當代社會電視娛樂節目及電視娛樂節目主持人本文以央視和國內知名綜藝主持人的立場出發，對娛樂節目主持人語言風格的特征、類型、影響因素等方面展開研究，從而總結出娛樂節目主持人的語言風格對電視娛樂節目的重要作用。

一、前言

隨著社會經濟的快速發展，人民的生活水平不斷提高，對文化娛樂的需求越來越大，電視娛樂節目在廣闊的市場中如何提高質量，在眾多娛樂站穩腳跟，甚至脫穎而出，擴大其社會影響力。這與娛樂電視節目的語言風格息息相關，而娛樂電視節目的語言風格往往是通過主持人表達出來的。主持人掌握著整個節目的基調，優秀的主持人能憑借其 超高的語言技巧為節目增色，起到重要傳播作用。其中，湖南臺娛樂節目主持人汪涵作為2014年度全國最佳綜藝節目主持人獎項的獲得者，憑借其幽默風趣、進退有度的主持風格及其精湛的語言理解力和深厚的文化涵養，在主持界獨樹一幟，擁有龐大的群眾基礎。

二、電視娛樂節目的內涵

（一）電視娛樂節目的定義

電視娛樂節目有廣義和狹義之分：廣義的娛樂節目是指除新聞、紀錄片之外的任何節目，這樣的定義界定較為模糊;而狹義的娛樂節目是指電視節目中的一種節目題材，是集藝術表演與娛樂活動為一體的節目表現形式[2]。具有很強的綜合性和多樣性。

（三）電視語言的主要類型

電視語言需要通過節目主持人的說話來表現，在電視語言聲音角度來看，電視語言分為有聲和無聲兩種。

1、有聲語言

有聲語言有個性之分，這決定了電視節目語言在編輯時有多種選擇。以新聞欄目為例，根據新聞的時效性、準確性的性質，決定了新聞播報欄目具有嚴謹、正確、風格單一的語言特點。與此不同的電視娛樂節目則有著豐富多樣的語言風格，根據節目的不同定位和觀眾的不同喜好進行設計，從而創造出不同的語言價值。主持人也能夠根據不同的節目定位，對不同風格的節目語言有著穩定把握。從當前的電視娛樂節目來劃分，娛樂電視節目的語言風格主要分為時尚性、幽默性和互動性三類[3]。

1.1時尚性

在信息大爆發的當今社會，文化多樣性發展趨勢和國家日益開放的文化政策導致電視娛樂節目對語言的限制逐漸放寬，電視欄目制作組在編輯節目語言時有足夠廣闊的空間進行大膽創作。在網絡用語盛行的當代社會，電視娛樂節目制作者在主持人的臺詞中合理地添加流行元素可以在一定程度上吸引觀眾，引起讀者共鳴，增強節目的娛樂性，同時讓觀眾了解到當下的時尚資訊和潮流風向。

1.2幽默性

幽默性的語言在所有語言中最受人喜愛。一檔成功的娛樂性電視節目往往因其幽默性的語言而為人所喜愛所熟知。主持人通過詼諧幽默的語言創造輕松歡樂的節目氛圍，通過語言的魅力去博觀眾一笑，為觀眾帶來歡樂，緩解精神上的疲憊。電視娛樂節目的語言邏輯幽默化，主持人的語音語調在特定的語境中幽默轉變，往往都能引起觀眾的歡笑，就像經典娛樂電視節目《天天向上》的五位風格各異主持人一樣，他們都能結合自己的性格特征找到主持時的幽默點，同時通過邏輯幽默欄目設計去表現每一期不同欄目的主題，在每周一期的欄目中創造不同的笑點。

1.3互動性

任何娛樂節目都離不開互動，節目的直播不代表觀眾的被動接受，電視娛樂主持人在主持的過程中不僅僅是復述臺詞，由于現場過程的未知性，主持人在做好節目準備的同時，更多的是要發揮其優秀的臨場應變能力，與舞臺的其他人物交流互動。主持人在互動過程中自己創造臺詞，這就要求主持人有極高的語言文化素養，同時把握節目時長，控制節目節奏，在營造輕松的節目氛圍的同時，使觀眾與舞臺人物相貼近。

2、無聲語言

2.1字幕與動畫

隨著電子科技的發展，電視節目在特效制作、節目編輯上取得了很大的進步。其中字幕和動畫的檢驗一檔欄目完整性的重要因素。字幕的通俗易懂體現了后期制作者的文化水平，對主持人及嘉賓的話語注解補充，使電視機前的觀眾對整個節目有著清晰的掌握。同時通過動畫和特效突出強調娛樂節目中的一些笑點和細節，從而突出舞臺人物的性格語言特點，營造熱鬧的節目氛圍。其中動畫表情包的添加不僅能引起觀眾的注意，還能夠恰如其分地傳達表演者的心情，易于觀眾接受理解。

2.2服飾語言

在電視娛樂節目中，主持人和嘉賓的服飾往往能起到突出節目主題、展現人物性格的作用。傳統電視娛樂節目的服飾較為單一，服飾語言的作用無法發揮，但隨著服裝行業的發展，電視節目的每一位參與者都能穿上體現節目語言的服飾。這不僅僅能夠讓觀眾直觀的了解到節目的主題，還能夠在一定程度上傳播當下的時尚潮流，而一些古風的電視欄目服裝，則可以使觀眾了解到古今中外服飾文化的魅力。同樣的，豐富多彩的服飾還可以為電視節目增色，在擴大觀眾群體的同時，提高社會話題度，從而提高節目的知名度。如當下的《國風美少年》等節目，就以其唯美復古的服飾語言吸引了一大批古風迷觀眾。

三、電視娛樂節目主持人語言風格的基本因素

（一）電視主持娛樂節目人語言風格的特點

不同是綜藝節目決定了不同的主持風格，主持人在保持固有的主持風格同時還需做到與時俱進，在不同的社會需求中掌握多種語言風格。通過對大量電視娛樂節目主持人的語言風格的探究下，得出電視娛樂節目主持人的語言風格主要有獨特性、創造性和相對穩定性三個方面的特點，但考慮到主持人個人因素的主觀影響，主持人的語言風格又具有靈活的特點。

1、創造性。

娛樂電視節目主持人通過長期的主持實踐，積攢了一定的主持經驗，同時塑造了最適合自己的聲音形象和說話風格。娛樂節目主持人在主持的時候通過對字詞句的排列組合，創作出不同的臺詞，從而創造不同的語境。這種組合是有無限可能的，具有絕對的創造性。當然，不同的主持人也有著不同的創造習慣，根據個性化的創造，也就形成了屬于自己的語言風格。

2、相對穩定性。

主持人形成屬于自己的語言風格絕非一朝一夕之功，其形成時間之久決定了主持語言風格的相對穩定性。成功的主持人能夠憑借其個性化的語言風格為人熟知，甚至形成一種具有代表性的標簽，這個標簽可能會一直戴在其主持人的身份上，一旦成型，就會像習慣一樣難以改變。當然，主持人在不同的年齡階段也會因其不同的人生閱歷和情感體驗發生風格上的變化，導致不同的階段會有不同的主持風格，但這些風格往往也是息息相關的。

3、多樣性

主持人之間可以有相似的主持風格，但不存在統一的標準。不同個性和文化素養不同的主持人擁有著不同的主持風格，帶有鮮明的個人色彩，同時還受節目定位、娛樂環境等外部因素的影響。娛樂電視節目主持人往往因其獨特的語言風格而獨具魅力。娛樂電視節目的娛樂性和獨特性也要求主持人語言風格具有多樣性[4]。

（二）電視娛樂節目主持人的基本素養

電視節目的廣闊的市場和發展前景為主持人們創造了巨大的發揮空間。和傳統的報幕員相比，新時代的主持工作功能多樣，職能豐富[5]。主持人可以深入到幕后工作中，參與節目的制作，從而使節目整體更為渾融。例如汪涵，既是主持人又是制片人，親自參與節目的設計，憑借其深厚的文化素養和豐富的生活閱歷為《天天向上》添加了很多膾炙人口的欄目。這就體現了一個娛樂節目主持人的基本素養。

1、語言素養

語言素養是主持人的基本素養。有形方面，也就是在技術意義層面上，它是主持人形象與節目形象融合而成的形象表現藝術。是鏡頭前話筒前主持人個性演播形象建立的語言表達藝術。有形方面的技能，主持人是可以在長期的主持實踐活動中獲得提升的。在藝術的無形方面上，也就是美學意義層面上，則是塑造主持人個性美的藝術

這一點在專業知識的學習上就可以很好的具備了。娛樂電視節目的主持人不需要做到像新聞播報一樣字正腔圓、情緒飽滿、嚴肅認真。但也要求通過流利清晰的語言表達節目主題以及自己的想法。不僅如此，語言素養還是一位娛樂節目主持人形成自己特有的語言特點，使觀眾更好地了解自己。

2、熱場能力

電視娛樂節目的歡樂氛圍要求娛樂節目主持人有著良好的熱場能力。主持人通過口頭或肢體語言在節目開始時就將現場的氣氛炒熱，這對節目的順利進行和整體效果起到至關重要的作用。如果處理不得當出現冷場，就相當于出現了主持事故，不僅讓觀眾尷尬，更讓主持人自己自責。同時熱場能力強的主持人還能帶動嘉賓進入節目，使觀眾獲得良好的收視體驗。

3、情商素養

主持的職業特殊性決定了主持人必須具有超高的情商素養。主持處處見情商，因為主持的過程中必須要與各種各樣的人相處、交流。面對不同的人，如何展現自己親和力，如何與其展開話題，如何細致入微地站在嘉賓的角度想問題，都體現了一個主持人的情商素養。好的情商素養往往容易引起他人的好感，嘉賓放松，觀眾也喜愛。主持人的高情商，能夠調動嘉賓的配合，甚至積極參與到節目中來[6]，使節目的整體效果更上一層樓。

（三）湖南電視臺主持人汪涵的語言素養和聲音形象

本·瓊森在《木材，或關于人與物的發現》一書中說到：“語言最能暴露一個人?！闭f話是一門藝術，湖南電視臺主持人汪涵就是精通此門藝術的大師。汪涵其人，國內資深綜藝主持，曾主持過多檔經典節目，現主要主持《天天向上》。以其幽默型主持風格和高超的主持技巧，以及深厚的文化底蘊與情商素養為人所熟知。在浮躁的當今社會，很少有人能夠靜下心來，沉淀自己的靈魂。去研究一些看似枯燥，乏味，無用的東西。因此很多綜藝節目主持人給人的感覺總是華而不實，頭重腳輕根底淺。有了知識的積累，汪涵的主持自然是如魚得水，由內而外地散發著魅力。

下面將結合其經典主持事例分析其語言素養：

1、《我是歌手》的節目里，孫楠突然退賽，汪涵以其力挽狂瀾，一夜成名。其不但反應迅速、沉著應對，且語言毫無破綻，滴水不漏，力挽狂瀾，成功救場。在其汪涵平靜得體的語言下，暗藏著強大的力量。

2、綜藝節目《野生廚房》里，一向大大咧咧的嘉賓李誕，自我否定，說自己是螃蟹里的一粒沙子，一點用都沒有，還自嘲地說，螃蟹去掉沙子會更美味。汪涵迅速地說：“大海沒了沙子，它就沒有了沙灘，大海的美就減了一半;沙子弄到眼睛里會很不舒服，但是把它弄出來，又往往是帶著淚水?！?/p>

當李誕說出要退出節目時，大家都面面相覷，不知道說什么好時，還是汪涵幫他打圓場，“誕誕是個成年人，成年人做的決定我們都要尊重”。

汪涵的一番話，不但給了李誕臺階，而且還肯定了他的價值，維護了他的形象，最后還以舒服的方式成全了他體面地離開。

汪涵的說話之道，不同于八面玲瓏式的滴水不漏，更多的，是情，是理，是德，是慧，是“贈人玫瑰”的同時“手有余香”。

3、汪涵曾作為嘉賓參與節目《開講啦》的錄制，一段精彩絕倫的演講后，在接受現場學生提問的環節，他用他的機智幽默成功化解了學生們刁鉆的“招數”。

“如果何炅和楊樂樂同時掉到水里，你先救誰？”

“我要告訴大家的是，如果何炅和楊樂樂同時掉到水里，我還沒下水呢，何炅就把楊樂樂救起來了。”而后他又用認真的語氣補充到，“我的老伙計，跟樂樂關系非常好，每次去上節目前，樂樂都會讓我給何炅帶點水果，還會給他煲湯、買禮物，他們倆關系非常非常好，那我跟我老伙計的感情自然不言而喻。”

撒貝寧并不會輕易放過汪涵，他接著“刁難”：“如果汪涵和楊樂樂掉到水里，何炅會先救誰？”“老何，應該還是會先救樂樂吧，因為他可以從我的眼神當中讀出我最想要他做什么?！?/p>

4、作為湖南臺的主持人，汪涵和何炅經常被人拿來做比較，甚至曾經有媒體當著何炅的面問汪涵：你覺得兩人誰是湖南一哥？這樣的問題問任何人，都很難回答，更不要說是直接問當事人了。汪涵可能沒想到主持人會問這樣的問題，他愣了一秒之后，哈哈大笑的看著一旁的何炅，謙虛的說道，當然是何老師啦！但這位主持人并沒有放過這個問題，繼續追問道，那你呢？他笑著說，我是他大哥。一句簡單的回答，既體現了對何炅的尊重，又表現了對自身實力的自信。

5、一位新概念作文大賽獲獎者的作文里提到了孤獨和寂寞，于是汪涵就問那位獲獎者：孤獨和寂寞的區別是什么？獲獎者一時語塞，汪涵則信手拈來，很快地接話了：“孤獨是內心充盈到想說話而找不到人說。寂寞是內心空虛到見到任何一個人都想與之說話。”

6、在一集有關詩歌的節目中，嘉賓和主持人一塊以接詩的形式來結束整場節目。輪到汪涵，他略一沉思，緩緩道來 ：窗外是紛繁的夜，夜深了有些微涼，微涼把這紛繁的夜在窗臺上凝成了詩，臺下頓時掌聲雷動。作為一名綜藝節目主持人能有如此深厚的文學、詩歌修養，是十分難得的。

一個優秀的主持人會將主持工作做成藝術，給觀眾以美感和享受。

作為一名優秀的主持人，汪涵正是因為能夠抓住時代脈搏，深刻了解“娛樂”一詞的內涵，以其獨特的語言風格和深厚的文化素養及超高的情商贏得觀眾的喜愛。

四、小結

湖南衛視節目主持人汪涵以其幽默詼諧的語言風格在電視娛樂節目中大放異彩，又能以其進退有度的主持風度為嘉賓提高展現的平臺，更是以其獨特的語言風格和深厚的文化素養及超高的情商贏得觀眾的喜愛。

綜上可述，電視娛樂節目主持的語言風格與娛樂電視節目的內涵、電視語言的基本內涵以及主持人的基本素養有著緊密聯系。與此同時，這是要通過主持人日積月累的經驗，閱歷等來獲得的。主持技巧的運用，也只有與主持人的個性美相結合，才能成就富于美感的主持藝術。當然，主持藝術也不僅是簡單地通過實踐的積累就可以獲得，這是一門綜合的藝術。就像羅曼羅蘭曾經說過的那樣：要把陽光播撒到別人心里，首先自己的心里要充滿陽光。

摘要：

[1]錢瑩.淺談“泛娛樂化”背景下電視節目主持人的文化傳播創新形式[J].新聞潮，2019（01）：58-60.

[2]董笑菲.電視娛樂節目主持人的文化底蘊與素質探究[J].才智，2018（18）：215.

[3]趙澤紅.電視節目主持人演藝化的話語研究[J].今傳媒，2018，26（06）：161-162.

[5]高巖.淺談電視娛樂節目主持人的角色塑造[J].新聞世界，2018（04）：9-12.

[6]張家琪.淺析電視娛樂節目主持人的文化底蘊[J].濟源職業技術學院學報，2017，16（02）：60-63.