當(dāng)下中國的古典音樂與流行音樂的融合

摘 要：習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上指出：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會(huì)變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。”“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎”。在漫漫的音樂歷史長河之中，一種音樂模式從形成發(fā)展到最終固定下來要?dú)v經(jīng)幾十年乃至幾百年的時(shí)間，隨著時(shí)間的不斷推移前進(jìn)人們根據(jù)不同音樂的創(chuàng)作時(shí)期以及背景和創(chuàng)作風(fēng)格劃分出了不同的音樂流派。在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的今天，音樂已經(jīng)成為了人們滿足精神文化需求的必需品，而流行音樂這種深受大家追捧的音樂形式又在不斷地沖擊著西方古典音樂的地位。

關(guān)鍵詞：古典音樂；流行音樂；音樂社會(huì)學(xué)

在漫漫的歷史長河之中，一種音樂模式從形成發(fā)展到最終固定下來要?dú)v經(jīng)幾十年乃至幾百年的時(shí)間，隨著時(shí)間的不斷推移前進(jìn)人們根據(jù)不同音樂的創(chuàng)作時(shí)期以及背景和創(chuàng)作風(fēng)格劃分出了不同的音樂流派。比如說古典音樂，他有廣義和狹義之分，廣義是指那些從西方中世紀(jì)開始至今的、在歐洲主流文化背景下創(chuàng)作的西方古典音樂，主要因其復(fù)雜多樣的創(chuàng)作技術(shù)和所能承載的厚重內(nèi)涵而有別于通俗音樂和民間音樂。狹義指古典主義音樂，是1750-1820年這一段時(shí)間的歐洲主流音樂，也稱為維也納古典樂派。隨著20世紀(jì)之后，世界的政治文化格局發(fā)生了巨大的變化，以贏利為主要目的而創(chuàng)作的商品音樂開始深受人們的廣泛關(guān)注，以市場性為主，藝術(shù)性為輔，這種音樂就是大家俗稱的流行音樂。在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的今天，音樂已經(jīng)成為了人們滿足精神文化需求的必需品，而流行音樂這種深受大家追捧的音樂形式又在不斷地沖擊著西方古典音樂的地位。

中國的流行音樂作品中很早就已經(jīng)運(yùn)用了這種形式，在中國的流行音樂作品中融入了西方經(jīng)典的鋼琴曲或者樂曲的旋律，比如《琴傷》這首作品是周杰倫第十一張專輯《驚嘆號》中的歌曲，根據(jù)周杰倫介紹，這首歌是以十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄羅斯民族樂派的代表人物以及世界最偉大的古典音樂作曲家之一柴科夫斯基著名鋼琴套曲《四季》中的《六月——船歌》所改編。這首古典樂加嘻哈的力作，彌漫著神秘浪漫的氣氛，如迷霧的海港，遠(yuǎn)行的船，遠(yuǎn)去的愛，搖晃著淡淡的哀傷，在間奏的最后又與船歌相呼應(yīng)，是周式嘻哈一貫風(fēng)格，巧妙的將古典鋼琴曲融入到流行音樂當(dāng)中；其歌詞描繪出一幅唯美的畫作，彷佛一個(gè)中古世紀(jì)的美女站在船的甲板上，悠悠望向遠(yuǎn)方，而船艙傳來一陣陣琴聲，隨海風(fēng)飄蕩，彷佛訴說著難以言喻的美麗與哀愁，如夕陽的金黃燦爛，如海浪推船思緒也跟著搖搖晃晃，令人莫名的心酸與不舍。此外，在間奏部分又加入了奧地利音樂家莫扎特的A大調(diào)第十一號鋼琴奏鳴曲（KV.331）的第三樂章《土耳其進(jìn)行曲》的主題旋律，這首曲子的主題本身并非具有純正的土耳其風(fēng)格，只是反映了當(dāng)時(shí)流行的一種“東方風(fēng)格”。周杰倫將這首具有“東方風(fēng)格”的《土耳其進(jìn)行曲》也添加到它的流行作品當(dāng)中，使這首作品本身濃郁的異國風(fēng)味更加濃厚，并且在同一首流行作品中能夠巧妙的運(yùn)用兩首經(jīng)典的鋼琴曲穿插其中，在當(dāng)代的音樂創(chuàng)作手法中實(shí)在是非常新穎的，符合現(xiàn)代青年人的審美品味，使中西方的音樂文化得到了交融，并且也將古典音樂與流行音樂產(chǎn)生碰撞。

除了這種將古典樂旋律加入到流行音樂中的形式之外，許多的古典與流行同臺表演的形式也層出不窮，尤其是改革開放以來，中國的文化得以向世界展示，中西方的文化不斷得到碰撞擦出了許多火花。在1997年的圣誕音樂會(huì)上，中國著名的女高音歌唱家黃英和西班牙的多明戈以及美國的邁克爾黃英和西班牙的多明戈以及美國的邁克爾·波頓三人同臺一起演唱《Merry Christmas from Vienna》，給人帶來了不同的感受和體會(huì)。其中讓人印象最深刻的是2008北京奧運(yùn)會(huì)上，著名歌手劉歡和英國著名的歌唱家莎拉·布萊曼的二重唱《我和你》，以其豐富的內(nèi)涵、溫暖抒情的風(fēng)格傳唱于百姓之間，人們最為難以忘懷的還是在于歌手在唱法的獨(dú)特處理、運(yùn)用美聲和流行唱法進(jìn)行不同的演繹營造了美妙的天籟之音的意境。國內(nèi)出現(xiàn)的CD唱片中，具有代繹營造了美妙的天籟之音的意境。國內(nèi)出現(xiàn)的CD唱片中，具有代表性的專輯像著名男中音歌唱家廖昌永于2007年出版的《山丹丹開花紅艷艷》，以一流的技術(shù)和超強(qiáng)的音樂感悟力，用心演唱了十多首20世紀(jì)中國80年代問世的流行歌曲和部分傳統(tǒng)民歌，專輯中，純正的美聲與流行風(fēng)格的處理，聲韻悠長，和諧動(dòng)人，音效完美。

以上這些音樂表現(xiàn)形式實(shí)現(xiàn)古典與流行的融合，或以美聲歌手和流行歌手的同臺演出為媒介，具有新穎的特性；或是將古典音樂中的旋律融入到流行音樂當(dāng)中。這些歌手都深受嚴(yán)肅音樂的滋養(yǎng)，卻獨(dú)具匠心地運(yùn)用老百姓喜愛的音樂風(fēng)格，十分容易地為世人所接受，除音樂本身的東西之外，將音樂表現(xiàn)手段等予以革新，這里的革新是一種基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新，然而這些創(chuàng)新的形式深受古典樂歌迷和流行歌迷的一致好評。

2008年10月22日，第五屆中國—東盟博覽會(huì)暨第十屆南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)開幕晚會(huì)在廣西南寧盛大舉行。“中國搖滾教父”崔健聯(lián)合數(shù)位少數(shù)民族民歌歌手以及廣西本土哈嘹樂隊(duì)演繹了他的全新音樂作品《月亮》，搖滾樂與民族音樂的融合產(chǎn)生了令人驚艷的視聽效果，獲得了獻(xiàn)唱觀眾的如潮掌聲……這些著名歌唱家、音樂家們?yōu)橐魳返耐昝劳卣苟甲隽舜罅颗Φ膰L試，并因此獲益。歌唱家們以聲樂表演的方式進(jìn)行，而音樂家們則在創(chuàng)作音樂、在器樂表演上面得以體現(xiàn)，這些行動(dòng)，都對古典音樂融入當(dāng)今社會(huì)，流行音樂表現(xiàn)革新，起到了很好的推動(dòng)作用。這些行動(dòng)既有理想價(jià)值又有現(xiàn)實(shí)意義，對音樂的發(fā)展起到了積極作用。 古典樂與流行音樂的融合顯示出世界音樂文化的流行風(fēng)貌，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。毛澤東在延安文藝座談會(huì)上說，中國的文藝要堅(jiān)持“為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”的二為方向，堅(jiān)持“百家爭鳴、百花齊放”的雙百方針。在各種形式的表演中音樂家以多種不同的并且輕松、娛樂的方式，將數(shù)百年一直局限于古典音樂殿堂中的古典藝術(shù)，與時(shí)俱進(jìn)，帶到了藝術(shù)的最廣大消費(fèi)群體——普通大眾中間。我認(rèn)為藝術(shù)家只有在中國夢實(shí)踐中，把自己當(dāng)作群眾的忠實(shí)的代言人，耐得住寂寞，才有可能出接地氣、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的精品。如果把自己看作群眾的主人，看作高踞於“下等人”頭上的貴族，不管有多大的才能，也是群眾所不需要的。只有代表群眾才能教育群眾，只有做群眾的學(xué)生才能做群眾的先生。將古典樂與流行音樂的融合既對古典音樂市場的繁榮與發(fā)展產(chǎn)生了很大的促進(jìn)作用，也豐富和加強(qiáng)了流行音樂的審美價(jià)值，帶動(dòng)了一股新穎的音樂風(fēng)尚，為音樂注入了新的元素、新的生命力。這種現(xiàn)象也標(biāo)志著當(dāng)代音樂的發(fā)展正在進(jìn)入一個(gè)更加多元化的新時(shí)代。

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作者簡介：

楊霓，女，漢族，1994--，山東青島，聊城大學(xué)，2017級音樂碩士研究生，研究方向?yàn)殇撉傺葑唷?/p>