新媒體時代黃梅戲的傳承與發(fā)展

摘要：在新媒體時代背景下，黃梅戲等傳統(tǒng)戲曲受到了新媒體技術(shù)的沖擊，發(fā)展受到了限制，加快變革發(fā)展模式，有效搭接新媒體潮流是黃梅戲發(fā)展的必然選擇。本文在對新媒體時代黃梅戲的傳承優(yōu)勢進(jìn)行闡述的基礎(chǔ)上，提出一些切實可行的發(fā)展對策，希望黃梅戲在新媒體時代得到更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新媒體 黃梅戲 傳承 發(fā)展對策

新媒體時代以來，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展使得現(xiàn)代音樂成為主流音樂形式，給黃梅戲在內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展帶來了嚴(yán)重沖擊。在這樣的背景下，加快跟隨新媒體時代發(fā)展潮流，創(chuàng)新黃梅戲傳承與發(fā)展理念、方法與模式刻不容緩。

一、新媒體時代黃梅戲的傳承優(yōu)勢

（一）便于黃梅戲的復(fù)制與記載

黃梅戲本質(zhì)上是一種舞臺表演藝術(shù)形式，傳統(tǒng)的舞臺表演主要是在特定時空、環(huán)境下發(fā)生的。但是自進(jìn)入新媒體時代后，信息化技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)得到迅猛發(fā)展，這使得黃梅戲可以以數(shù)字化形式進(jìn)行記載、復(fù)制和保存，同時也可以促使這種戲曲藝術(shù)在世界各地都能得到推廣與傳播。受眾只須“按需點播”即可對黃梅戲藝術(shù)進(jìn)行欣賞，這種轉(zhuǎn)變最終讓黃梅戲逐步向數(shù)字化發(fā)展。

（二）便于黃梅戲內(nèi)容的再創(chuàng)造

新媒體時代，文化多元化發(fā)展是一個重要的特征，黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展也不例外。單純依靠《女駙馬》《天仙配》這些經(jīng)典曲目的傳播是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須結(jié)合新媒體時代發(fā)展潮流和特征，創(chuàng)造出具有時代氣息的新曲目。基于新媒體背景下快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，創(chuàng)作人員可以利用豐富的信息資源拓展思路，尤其是新媒體時代創(chuàng)作者的自由性使得每一個戲曲愛好者都能夠進(jìn)行自主創(chuàng)作。比如安徽省黃梅戲劇院聯(lián)合科技公司，結(jié)合全息數(shù)字技術(shù)和黃梅戲，就《牛郎織女》這部作品打造了我國第一部3D全息黃梅戲舞臺劇，這種新穎的黃梅戲藝術(shù)形式吸引了很多青年群體的關(guān)注。

（三）便于黃梅戲藝術(shù)多維傳播

新媒體時代最大的特征就是文化的共享性與傳播性更加顯著，這種特征使得社會大眾能夠?qū)崟r了解與掌握黃梅戲演出的相關(guān)資訊，同時還可以利用網(wǎng)絡(luò)平臺搜集、評論等方式促進(jìn)黃梅戲傳播，進(jìn)而有利于黃梅戲的市場化發(fā)展。比如安慶市廣電新聞出版局為黃梅戲曲劇團(tuán)建立了專門的官方網(wǎng)站，其上面設(shè)置有“戲迷之家”和“在線欣賞”等功能板塊，以此增強(qiáng)黃梅戲的多維傳播。

二、新媒體時代黃梅戲的發(fā)展對策

（一）創(chuàng)新戲曲內(nèi)容，追求有效傳播

在新媒體時代，黃梅戲?qū)崿F(xiàn)有效傳播與發(fā)展的前提是創(chuàng)新黃梅戲戲曲內(nèi)容，具體的表現(xiàn)就是在保持與推廣經(jīng)典黃梅戲曲目的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代流行元素進(jìn)行創(chuàng)新，力求打造出符合新媒體時代發(fā)展需求的黃梅戲戲曲內(nèi)容，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇的有效傳播。如將現(xiàn)代流行元素和黃梅戲中的一些經(jīng)典唱腔進(jìn)行有效結(jié)合，豐富戲曲的內(nèi)容。黃梅戲戲曲藝術(shù)在發(fā)展中還要主動走向群眾，回歸民間。可以通過舉辦黃梅戲演唱大賽或創(chuàng)編戲劇藝術(shù)活動等，引導(dǎo)新時期的年輕群體通過新媒體表現(xiàn)形式了解黃梅戲。

（二）利用媒體技術(shù)，拓展受眾范圍

為了吸引更多受眾了解黃梅戲這種戲曲藝術(shù)形式，可以充分利用新媒體時代先進(jìn)的技術(shù)，打造具有特色化的戲曲表演藝術(shù)形式與內(nèi)容。如《定軍山》這部戲劇就有效地結(jié)合了2D、3D等舞美技術(shù)，創(chuàng)設(shè)了符合新時期社會大眾精神文化需求的黃梅戲內(nèi)容。此外，在新媒介技術(shù)的支持下，黃梅戲可以融合冥想式、沉浸式與互動式三種體驗，引導(dǎo)社會大眾通過仔細(xì)欣賞和品位戲曲中的人物角色、環(huán)境場景等了解黃梅戲這個傳統(tǒng)戲劇。

（三）推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展，提高發(fā)展成效

為了有效促進(jìn)黃梅戲曲藝術(shù)的發(fā)展，須深入挖掘其內(nèi)在的商業(yè)價值，形成產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式。可以以黃梅戲為主體，有效整合圖書、影視、餐飲、旅游、動漫、音像以及休閑娛樂等其他產(chǎn)業(yè)，力求延伸黃梅戲發(fā)展過程中的產(chǎn)業(yè)鏈，促使黃梅戲具有比較大的發(fā)展規(guī)模以及充足的發(fā)展資金。如安慶地區(qū)具有豐富的旅游資源，在發(fā)展黃梅戲藝術(shù)的過程中可以結(jié)合這些旅游資源，創(chuàng)建集觀戲、休閑、娛樂以及紀(jì)念品等功能為一體的黃梅戲博物館等，以此促進(jìn)黃梅戲形成一個完整產(chǎn)業(yè)鏈條，這對黃梅戲的藝術(shù)發(fā)展會產(chǎn)生積極作用。

三、結(jié)語綜上所述，新媒體時代背景下的黃梅戲傳承有利于黃梅戲的復(fù)制與記載，便于黃梅戲內(nèi)容的再創(chuàng)造以及黃梅戲藝術(shù)的多維傳播。為了實現(xiàn)黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展，可以從創(chuàng)新戲曲內(nèi)容和追求有效傳播入手，積極利用時下一些先進(jìn)的媒體技術(shù)，持續(xù)拓展受眾范圍；配合產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，進(jìn)而從整體上推動黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展。

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[2]施宏.新媒體時代下黃梅戲的有效傳播和發(fā)展探究[J].新媒體研究，2015（05）.

（作者簡介：胡媛媛，女，大專，安徽省黃梅戲劇院，三級演員，研究方向：黃梅戲表演）（責(zé)任編輯 葛星星）