淺談裝飾音在歌曲創作中的運用

陳憲標

摘要：歌曲作為一種藝術形式，類型繁多。作為表現歌曲藝術價值和魅力的一種主要形式，裝飾音顯然有其自身重要價值。本研究對裝飾音的概念進行解讀，加深對裝飾音的理解，并對裝飾音應用到歌曲創作中的價值展開分析，提出具體可行的運用策略，將裝飾音運用到歌曲創作的不同的器樂演奏中，更直接、更具體，更能展現出裝飾音在歌曲創作中的運用價值。

關鍵詞：裝飾音;歌曲創作;運用策略

一、引言

歌曲創作的過程是一個相對復雜的過程，涉及的樂器較多。一首成熟的歌曲創作作品。作詞，譜曲等等，都需要創作者本身有著基本的綜合素養，能夠更好地展現出歌曲自身的魅力。裝飾音，作為一種歌曲旋律型表現得特別記號，主要是裝飾演奏的音，以此來表達情感，傳遞內在核心價值。

二、裝飾音的概念

對裝飾音的概念解讀，其主要是用來裝飾旋律的臨時音符，或者是帶有特殊記號表示該音符應作某種裝飾性演奏的音，又稱花音。裝飾音多用來達到裝飾曲調的目的，給樂曲增加特色與效果。在裝飾音內容層面，具體還包括倚音、顫音、廻音、波音、滑音等。隨著音樂風格類型的多元發展，裝飾音已經成為一項不可或缺的藝術表現強化形式。在當前我國一些傳統民歌和古典西方音樂中，裝飾音普遍存在，塑造了不同的旋律風格。從廣義角度上對概念進行解讀，音樂語言本身就是人們日常生活的日常用語，語言語氣的裝飾，一字多音的唱腔升華了語意所想要達到的特定表達要求。雖然一些歌曲創作中，歌曲和樂譜上并未進行裝飾音的處理，但通過演唱的方式能夠增強裝飾性。如周大風的《采茶舞曲》是浙江風的韻律，使用方言進行演唱有一股龍井茶的香味，否則歌曲本身就失去了其自身的意蘊。又如劉歡演唱的《好漢歌》，是通過沙和吼的方式，讓所有聽眾可以在裝飾性的嗓音當中，讓劇中的人物形象更具鮮明的特色，傳遞人物性格。在裝飾音的概念解讀中，發現其對音樂創作的影視表現在方方面面[1]。

三、裝飾音在歌曲創作中的運用價值

裝飾音在歌曲創作中的運用價值，大致可以從以下幾個方面著手，即傳遞歌曲的自身魅力、傳遞和呈現歌曲情感、增強歌曲的藝術表現力。鮮明的運用價值，讓裝飾音的特征得以充分展現。

（一）賦予歌曲自身魅力

藝術的發展在不同的歷史時期經歷了不同的變化，但唯一不變的是其內在價值和呈現出的藝術魅力。對于歌唱家們而言，生動的音樂呈現方式，帶給人一道精神上的美餐。裝飾音作為歌曲藝術的美餐上的“甜點”，經過“二度創作”，通常能夠帶給歌曲別樣的藝術表現力，更突顯出歌曲本身的深層次的美感。如《高山流水》演奏的如詩如畫，嗩吶曲《百鳥朝鳳》演奏的鶯歌燕舞，中國鼓曲《夜深沉》演奏的月夜朦朧，在二度創作中裝飾音出現在高、中、低各個音區，借助裝飾音詮釋了歌曲自身的魅力[2]。

（二）傳遞和呈現歌曲情感

裝飾音本身就是一種裝飾性的音，用以充分展現出歌曲作品的自身魅力。音樂本身能夠寄托情感，裝飾音的應用更能夠呈現出歌曲的情感要素。以中國民歌作品為例，作為民族民間的音樂表現形式，傳遞的是人們的情感。裝飾音的運用讓民歌唱腔的刻畫更充分，更能凸顯出某一種特性的意義或者是情感。如果對裝飾音在民歌作品中具體表現，大致可細分為嘆息、嗚咽、憤恨、欣喜等幾種，巧妙地運用裝飾音，可以讓情緒本身更加飽滿。如《小背簍》的歌曲作品表現中，其中就使用了大量的裝飾音，也讓該作品的情感更豐富[3]。

（三）增強藝術表現力

音樂作為一種藝術表現形式，有其自身鮮明屬性。裝飾音在音樂創作中的運用，目的是傳遞情感，增強音樂本身的表現力，讓感染力更充分。裝飾音在歌曲創作中的運用價值顯著，增強藝術表現力是關鍵所在。但在裝飾音的運用過程中，要凸顯出靈活性的本質，與歌曲傳遞的核心主旨保持高度的一致性，通常能夠發揮顯著的作用與優勢。

（四）裝飾音在歌曲創作中的具體運用

裝飾音在歌曲創作中的運用價值已經得到充分肯定，要明確裝飾音在歌曲創作中的具體運用價值，從多角度著手，挖掘其中的深刻意蘊，從而在根本意義上凸顯出歌曲創作的核心功能與內在價值。裝飾音的運用要滲透到歌曲創作的各個階段當中，讓表現形式更生動、更充分。

1.吉他演奏中裝飾音的運用

在當前的音樂歌曲創作的過程中，都會應用到吉他這一類的樂器。在吉他演奏中裝飾音的運用，通常是需要依靠打音或者是勾音來實現和完成。吉他的演奏過程中，對裝飾音的要求通常是靈活、清晰、敏捷，這對演奏者的手勢靈活度提出了較高的要求，手指要保持直立狀態按弦。演奏的過程中，如果無法達到演奏要求，勢必會造成裝飾音出現模糊不清的情況，從而造成動作出現浪費的情況。為了保持敏捷性，則需要對裝飾音的表現有充分的認知。在進行吉他演奏地過程中，去掉更多多余的動作，賦予裝飾音更靈活的形態。吉他演奏中裝飾音的運用，要結合歌曲創作過程中對吉他演奏本身的需要，做好對裝飾音的具體設置。

2.鋼琴演奏中裝飾音的運用

鋼琴演奏中的裝飾音的運用，本身是對鋼琴發音弱點的一個有效彌補的過程。鋼琴演奏過程中，本身無法發出“滑音”，這在一定程度上造成音樂的表現力受到影響。在鋼琴演奏的過程中，則需要通過裝飾音來增強樂器的表現力。隨著裝飾音在鋼琴演奏中的具體運用，裝飾音的外延得到拓展，能夠通過鋼琴的裝飾音來模仿不同的樂器音色，從而賦予樂曲本身鮮明的特色與價值。如在使用裝飾音模仿拉弦類樂器的音色和技法時，鋼琴曲“二泉映月”，為了凸顯出二胡的音色特點，對第4-6小節中鋼琴對于二胡滑音的奏法，以二度和三度的單倚音來進行模仿，第51-55小節尾聲中三處波音的運用，就是模仿二胡滑音演奏與柔和運弓共同營造出的音色，在此處運用波音使得聲音得到延續，充分表現出二胡的演奏技巧和特點。又如運用鋼琴裝飾音對彈撥類樂器音色和技法的模仿上，《夕陽簫鼓》以五聲商調為基礎，保留原作風格，使用大量的裝飾音來表現琵琶、古箏和蕭等民族樂器演奏技法和音色的模仿過程。鋼琴演奏的裝飾音表現逐漸走向成熟，對歌曲創作有重要意義[4]。

3.小提琴演奏中裝飾音的運用

在小提琴的演奏中，作為歌曲創作的環節之一，在小提琴演奏中裝飾音的運用，同樣需要做好對內容的調整。由于裝飾音的類型較多，在小提琴演奏中的裝飾音的運用，不同類型的裝飾音運用方法不同。如倚音的運用，在通常情況下，樂譜當中的小符尾表示長倚音，帶斜線的小符尾表示短倚音，通過直觀的方式能夠在樂譜中表現，但不同倚音的寫法存在明顯的差異，不同時期呈現出不同的特點，所以在應用的過程中還是需要結合實際情況和樂曲表現具體確定。如貝多芬鋼琴三重奏Op.1No.2，第一樂章。舒曼的確只寫短倚音，但使用不同記號來具體表現。小提前演奏中的裝飾音的表現類型多樣，但具體確定還需要結合實際樂曲風格確定，對歌曲創作的藝術表現力有積極意義[5]。

總的來說，裝飾音在歌曲創作中的運用價值不容小覷。裝飾音有其自身鮮明的屬性與特點，是歌曲創作不可或缺的組成部分，將裝飾音運用到作品創作的各個環節當中，將展現出獨特的魅力與價值。

參考文獻：

[1]張先永.湘西苗族風格歌曲的創作研究[J].當代音樂，2019（07）：82-83.

[2]曾美艷，邊巴.藏族歌曲裝飾音在合唱中的融合[J].藝術評鑒，2019（05）：61-62.

[3]寧洪梅.談民族聲樂裝飾音的二度創作[J].戲劇之家，2018（22）：74.

[4]趙彬.淺析裝飾音在陜北民歌演唱中的運用[J].黃河之聲，2017（20）：90-91.

[5]沈悅.淺談裝飾音在中國民歌演唱中的運用[J].中小學音樂教育，2015（08）：16-19.