新時代雜技藝術的創新與發展研究

摘要：我國是四大文明古國唯一一個文化延續至今的國家，中華傳統文化源遠流長，博大精深。然而近百年來，隨著社會的巨大變革，人民生活方式的改變，傳統文化也陷入了僵化的局面。近十幾年，在國家的號召，以及社會有識之士的努力下，社會對傳統文化保護的呼聲越來越大。優秀傳統文化是一個民族的歷史之魂，是不可中斷的血脈，而中國雜技藝術作為傳統文化里濃墨重彩的一章，在新時期，我國如何對雜技藝術進行傳承與創新，這一問題值得社會每一個人思考和努力。

關鍵詞：傳統文化;雜技藝術;傳承;創新

一、引言

我國傳統雜技是一個古老的藝術門類，具有獨特的精神風貌和審美趣味。它憑借肢體語言展示人的力量之美或人的形體之美，塑造直觀具體的藝術形象，將觀物體抽象化道具化，表現人與物的對抗，最終實現人與物的統一，傳遞著一種田園牧歌式的和諧。但隨著時代的發展，當代年輕人對雜技藝術的興趣逐漸降低，許多傳統雜技藝術已陷入無人問津的境地，作為優秀傳統文化部分的雜技藝術，亟待人們保護、傳承與創新。

二、當前雜技藝術傳承與發展存在的問題

（一）專業藝術人才缺失

當今，我國對人才極為重視，在傳統文化課教學的基礎上，也越發重視對人才音體美綜合素養的發展。中小學基礎教育中都相繼開設了體育課程，高校的體育專業發展得也非常不錯。但是縱觀整個教育界，對雜技藝術專業人才的培養卻極其疏忽。一方面，中小學教材中跟雜技藝術相關的內容特別少，甚至缺失。而在各大體育高校中，雜技藝術專業是較為冷門的。其文化底蘊深厚，受眾面也比較狹隘，學生從就業率等方面考慮，不會輕易選擇雜技藝術專業作為自己的主修專業，同時比起西方等流行文化，雜技藝術的形式比較古老，難以讓年輕人產生興趣，這樣就導致雜技藝術專業藝術人才無處可尋。

（二）民間傳承藝人斷層

在傳統社會中，雜技藝術大多是民間靠祖孫相傳或者收徒的方式予以傳承。而到今日，老一輩優秀雜技藝術藝人相繼去世，留下的少數藝人也年歲已高。新一代年輕人對于這些雜技藝術很難有學習的興趣，并且受世俗目光的影響和就業、收入等的影響，難以沉下心潛心學習。因此，雜技藝術往往后繼無人。民間雜技藝術無人繼承的尷尬局面，很有可能導致雜技藝術斷層甚至失傳。

（三）藝術欣賞受眾少

當前，社會迅速發展，人們生活節奏快。成年人忙于工作，每日休閑娛樂的時間較少，這一代人大多對雜技藝術很陌生，對雜技藝術往往看不懂，或者壓根看不進去，因此成年人根本不想去接觸。而新時期的這一代未成年人，深受西方文化的影響與沖擊，深受好萊塢等西方文化的熏陶，并且在互聯網、電子游戲等的吸引下，對他們看起來晦澀難懂的雜技藝術自然缺乏興趣和審美情趣。因此，除了極少數人之外，雜技藝術缺乏受眾。

三、如何對雜技藝術進行傳承與創新

（一）在教育領域引進雜技藝術教學

要想發展和傳承雜技藝術，最關鍵的還是要從新一代青少年抓起。在基礎教育領域，應該首先對體育教材予以改寫，把中華雜技藝術植入體育課本，作為體育課的一個重要的模塊。其次，要對體育教師加以培訓，一是要提升其對雜技藝術傳承的認識程度，要其重視對雜技藝術的教學，認識雜技藝術教學的益處。二是要增加自身雜技藝術技能，教師可以選擇雜技藝術的某一個小門類作為主要學習對象。最后，可以在體育考試中引入雜技藝術的考核，以考試的手段加強學生的重視程度。

（二）政府系統扶持傳統藝人

傳統藝人之所以紛紛轉行，或者后繼無人，最大的原因是雜技藝術缺少受眾，傳統藝人堅持以雜技藝術為謀生手段，根本難以維持生計。政府可以系統扶持優秀傳統藝人，予以財力和人力的支持。同時國家可以鼓勵傳統藝人舉辦雜技藝術演奏會，各大國家機關、事業單位等以福利的形式，購買門票予以觀看。

這一方面能讓傳統藝人得以維持生計，留住優秀的傳統藝人。另一方面，能夠讓更多的人認識雜技藝術，進而能讓部分人通過接觸、欣賞，愛上雜技藝術，促進雜技藝術的良性發展與傳承。

四、結束語

雜技藝術的傳承與創新，與每一位中華民族兒女息息相關。雜技藝術不僅是中國優秀傳統文化不可分割的一部分，同時其也是我們國家民族未來發展不可缺失的寶貴財富。新時期，在國家與黨的號召下，我們必須對雜技藝術進行傳承與創新，但就目前而言，雜技藝術在傳承與創新過程中，還存在許多問題。例如，缺少人才，受眾面窄，傳統藝人后繼無人、雜技藝術行業收益慘淡等，政府、雜技藝術行業、教育界等都要從各自層面采取措施，積極促進雜技藝術文化的傳播，讓優秀雜技藝術文化得到更好的傳承與發展，為未來中華民族更好屹立在世界民族之林奠定基礎。

參考文獻：

[1]武婕舒.雜技藝術的創新與發展[J].雜技與魔術，2013（04）：44-45.

[2]陳勇.信息時代雜技舞美藝術的創新發展[J].勞動保障世界（理論版），2013（07）：173.

作者簡介：孟令旺，漯河市雜技藝術中心。