論戲曲伴奏中二胡演奏的情感魅力

曾學(xué)愚

摘要：二胡作為我國傳統(tǒng)樂器的代表，其具有鮮明的演奏風(fēng)格，特別在發(fā)音方面獨(dú)具特色，利用溫婉或者高昂的音調(diào)進(jìn)行情感表達(dá)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)渲染力，在戲曲表演中，二胡是重要的伴奏樂器，其與戲曲表演相得益彰，可以提升舞臺的藝術(shù)力，帶給觀眾以更好的觀看體驗(yàn)。本文主要針對戲曲伴奏中二胡演奏的情感魅力進(jìn)行分析和探究，希望給予我國相關(guān)領(lǐng)域以些許參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：戲曲伴奏;二胡演奏;情感魅力;分析

音樂屬于一種聲樂藝術(shù)，其通過音符傳遞情感和態(tài)度，與語言溝通存在差異，音樂藝術(shù)在情感表達(dá)方面更加含蓄和內(nèi)斂，需要欣賞者利用自己的想象力進(jìn)行畫面勾勒，進(jìn)而感受音樂作品中富有的情感內(nèi)涵。樂器是進(jìn)行音樂藝術(shù)演奏的重要工具，在演奏樂器中也要做到“情音結(jié)合”，進(jìn)而突出樂器在情感傳遞方面的優(yōu)勢，喚醒人們的情感以及思想共鳴。二胡作為我國重要的民族樂器，其在民間擁有深厚的基礎(chǔ)，受到很多民間藝人的喜愛和歡迎，尤其在戲曲發(fā)展中，二胡都是伴奏的重要樂器，并且伴隨著戲曲文化的發(fā)展，二胡獨(dú)有的發(fā)音特點(diǎn)與戲曲表演相得益彰，可以更好地進(jìn)行情感傳遞，提升戲劇表演的舞臺效果。

一、二胡樂器概述

二胡屬于我國重要的民族樂器，并且在民間廣為流傳，受到民間藝人的喜愛和歡迎，在我國音樂藝術(shù)中具有關(guān)鍵地位。二胡在我國唐朝時(shí)期就已經(jīng)開始盛行， 當(dāng)時(shí)的二胡稱之為奚琴，在以后的發(fā)展中逐漸形成了一套成熟的演奏方式和聲樂理論，在樂器制造工藝方面也不斷創(chuàng)新，材料從竹片演變?yōu)轳R尾，因此，在宋朝、元朝等時(shí)期，二胡又稱之為馬尾胡琴。二胡在演奏過程中具有獨(dú)特的風(fēng)格，聲音清亮悅耳、色澤溫潤，隨著戲曲文化的盛行，二胡開始在戲曲伴奏中扮演了關(guān)鍵角色，并且在各種戲曲中獲得廣泛應(yīng)用。在20世紀(jì)初，二胡作為獨(dú)奏藝術(shù)開始登上音樂殿堂，其獨(dú)具韻味的表演風(fēng)格和聲樂特點(diǎn)，更是受到人們的廣泛歡迎，具有深刻的時(shí)代精神和文化內(nèi)涵。

二、二胡演奏的情感魅力

二胡樂器在長期的發(fā)展中，其演奏形式也不斷創(chuàng)新和演變，形成了多元化的演奏形式，二胡藝人通過不同的方式進(jìn)行演奏，可以充分體現(xiàn)作品內(nèi)涵以及情感態(tài)度，而二胡獨(dú)具的音色也富有風(fēng)格上的變化性，使用二胡不僅能夠演繹輕快活潑的曲調(diào)，還可以演奏出莊嚴(yán)肅殺的曲風(fēng)，旋律風(fēng)格與風(fēng)土文化和風(fēng)俗人情具有密切關(guān)系。例如我國經(jīng)典二胡曲目《二泉映月》，藝人通過演奏可以展示出綿長悠遠(yuǎn)的意境，節(jié)奏的變化促使欣賞者在腦子很自然的勾勒出一幅水月畫面，進(jìn)而感受曲目中蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵;又例如《戰(zhàn)馬奔騰》，其在風(fēng)格意境方面與《二泉映月》存在較大差異，通過二胡樂器的精彩演繹，欣賞者仿佛置身于戰(zhàn)場中，戰(zhàn)馬迎風(fēng)咆哮嘶吼，金戈鐵馬的氣息迎面而來。二胡樂器富有多變的風(fēng)格，其獨(dú)具特色的表現(xiàn)力和魅力，在戲曲伴奏中占據(jù)關(guān)鍵地位，并且發(fā)揮了積極作用，在 戲曲表演中進(jìn)行二胡伴奏，能夠提升戲曲舞臺的感情色彩，并且將人物的情感變化展示給觀眾，同時(shí)，二胡所具有的獨(dú)特音色和音域，還能夠更好的襯托人物的情緒變化和喜怒哀樂，喚醒觀眾的情感共鳴，有助于表演者將人物情感傳遞給觀眾。

三、戲曲伴奏中二胡演奏的情感表達(dá)的影響因素

（一）演奏姿態(tài)

隨著我國傳統(tǒng)文化的盛行，二胡藝術(shù)也逐漸從民間走上了音樂的殿堂，很多二胡藝人在演奏二胡樂器中，其姿態(tài)非常優(yōu)雅，并且隨著音樂情緒的起伏，其身體也隨著有韻律的擺動。在二胡演奏中，其特殊的方式對藝人的姿態(tài)具有較高的要求，藝人在準(zhǔn)備演奏之前，需要端正自己的坐姿，背脊挺直、抬頭挺胸，將注意力集中在二胡上，并且隨著作品情緒變化而調(diào)整姿態(tài)，將個(gè)人情感融入演奏中。

（二）節(jié)奏變化

在二胡表演中，節(jié)奏變化是突出其藝術(shù)感染力的重要方式，同時(shí)也是戲曲伴奏的重要要求，尤其在戲曲演繹中，隨著劇情的發(fā)展人物會出現(xiàn)情感變化，想要更好的突出人物情緒，二胡演奏需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)墓?jié)奏變化，將人物情感展示給觀眾，通過節(jié)奏提升戲曲舞臺的作用力和感染力。在戲曲伴奏中，二胡藝人要根據(jù)舞臺人物變化調(diào)整演奏節(jié)奏，并且將個(gè)人情緒融入演奏中，在適應(yīng)舞臺人物情緒的同時(shí)，還要控制個(gè)人情緒，避免出現(xiàn)因?yàn)榍榫w而發(fā)揮失常，對二胡演奏帶來影響。呼吸是二胡藝人需要掌握的重要技巧，通過呼吸能夠調(diào)整個(gè)人情緒，將聲音與呼吸充分協(xié)調(diào)，進(jìn)而更好的通過音樂進(jìn)行情感傳遞。

（三）把握音準(zhǔn)

在二胡演奏過程中，二胡藝人需要具備一定的音律水平，具備完善而系統(tǒng)的專業(yè)知識，進(jìn)而在二胡演奏中可以準(zhǔn)確把握音準(zhǔn)，半音要小、全音要大，掌握按音、柔音等技巧，促使曲調(diào)更加悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)，曲響律準(zhǔn)，促使情感表達(dá)更加準(zhǔn)確和細(xì)膩。

（四）雙手配合

二胡演奏主要通過藝人的雙手完成，與拉小提琴類似，需要二胡藝人利用左右人配合完成，一手拉弓、一手按弦，只有通過雙手的熟練配合，才能更好地將音色表現(xiàn)出來。同時(shí)，二胡藝人在平時(shí)還要加強(qiáng)練習(xí)，通過長期不斷的訓(xùn)練夯實(shí)自己的基本功，提升左右手的熟練配合程度，進(jìn)而更好地進(jìn)行情感演繹。

四、戲曲伴奏中二胡演奏的情感表達(dá)

音樂屬于一種聲樂藝術(shù)，通過節(jié)奏以及曲調(diào)的變化，將情感傳遞給聽眾 ，引發(fā)聽眾的情感以及思想共鳴，二胡具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，二胡藝人在演奏過程中，要先將自己融入戲曲情境中，實(shí)現(xiàn)人琴合二為一，根據(jù)戲曲情節(jié)的發(fā)展和人物的情緒變化進(jìn)行伴奏，通過音樂將人物情感充分表達(dá)出來，進(jìn)而提升戲曲舞臺的感染力和表現(xiàn)力。“情音結(jié)合”是戲曲藝術(shù)對二胡伴奏的基本要求，二胡藝人將個(gè)人情感傾瀉到演奏中，可以促使曲調(diào)充滿激情，尤其在劇目發(fā)展到高潮階段，通過二胡伴奏要將人物的內(nèi)心世界體現(xiàn)在觀眾，無論是悲傷、哀怨、亢奮、激昂以及憤怒等情緒，都要展示得淋漓盡致。

例如在黃梅戲經(jīng)典曲目《天仙配》中，七仙女和董永回家這一段，二胡藝人利用伴奏可以將人物的內(nèi)心情感完美的襯托出來，忽而激動、忽而安詳、曲調(diào)惆悵且喜悅，喚醒觀眾的情感共鳴，對人物內(nèi)心表現(xiàn)和形象塑造起到了關(guān)鍵作用;又例如在現(xiàn)代二胡作品《懷鄉(xiāng)曲》中，作品表達(dá)了臺灣人民對大陸的思念之情，整部戲曲都具有較強(qiáng)的地域風(fēng)格以及地域特點(diǎn)，通過作品演繹可以受到臺灣人民渴望解放、渴望回歸的急迫心情，二胡藝人在演繹中，要將個(gè)人情感融入到演奏中，把握好節(jié)奏的頻率和快慢，進(jìn)而更好地將作品情感傳遞給觀眾。引發(fā)觀眾的情感共鳴。

五、結(jié)語

總而言之，在我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展新形勢下，戲曲文化作為傳統(tǒng)文化的關(guān)鍵組成部分，其發(fā)展情況逐漸受到了公眾和社會的重視，在戲曲表演中，二胡是重要的伴奏樂器，對二胡藝人的技術(shù)能力具有較高的要求，想要提升戲曲舞臺的表現(xiàn)力和感染力，二胡伴奏要承擔(dān)其情感傳遞的作用，與戲曲表演相互呼應(yīng)，將情感傳遞給觀眾，推動戲曲文化的長遠(yuǎn)發(fā)展。

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