周婷

摘要：在多維視野下來界定平面設計，需要把握不同變化參數的傳播媒介，可以是生理學、設計學等多維范疇。平面設計中視覺設計的多維化表達實現了二維向多維空間的轉換，滿足靜態向動態互動模式的擴展，讓視覺語言信息傳播更精確、更清晰、更生動。

關鍵詞：平面設計；多維化；視覺語言

平面設計是基于二維視覺屬性，來實現二維媒介視覺語言的表達。隨著信息傳播與接受方式的不斷發展，多樣與綜合催生多維視野下平面設計視覺語言的多維化表達，由此從過去強調的“以物為本”平面設計理念，逐漸走向“以人為本”全新設計理念。信息受眾作為平面設計的落腳點與歸宿，需要我們走出傳統平面設計中圖形、文字、符號等視覺元素的單一化表達，進而確立更加鮮明的多元媒介、多維化空間的設計地位。也就是說，多維視野下的平面設計，更加強調多元媒介的綜合運用，關注受眾的多重感官體驗，以滿足信息傳播的互動設計需要。

一、互動性是多維平面設計視覺語言的動態表達

在多維平面設計實踐中，互動性是最基本視覺表達方式。從互動主體上，包括受眾與設計元素之間的視覺心理互動，也包括設計元素之間的影像、造型行為互動。

（一）交互的預設與強化

在互動性設計領域，交互源自“interaction”與“interactive”，表示相互影響、互相作業的過程。多維視角下探析平面設計的視覺語言及表達方式，同樣需要從“交互性”設計中，來探析不同設計要素對受眾感官的交互性體驗。可以說，交互設計是構成作品與受眾視覺信息傳播的重要媒介，需要受眾與平面設計要素的共同參與，兩者不是傳統意義上的“被動接受”關系，而是受眾主動獲取、接受、反饋的新型關系。設計師在優化平面設計要素過程中，需要將作品的展示環境、設計要素、媒介載體等進行綜合考慮，突出作品與受眾之間，能夠實現“交互體驗行為”，即受眾能夠融入到設計作品中，并感受到平面設計視覺語言。同時，對于多維視角下的“多維空間”的營造，設計師還要考慮其他動態要素的影響，借助于動態的視覺要素的“互動性”呈現，讓更多的受眾感受到作品的設計理念，最大化傳播作品的交互效應。通常，在多維視角下的平面設計，其交互體驗行為的設計，需要滿足特定時間、地點來完成。以時間要素為例，設計師需要把握受眾與作品之間的最佳的視覺契合點，能夠從接觸、參與、理解、反饋中最快速地形成多維化交互。時間要素的把握，對設計師而言需要格外重視，關系到受眾與作品之間一系列知覺體驗能否獲得最佳心理需求的滿足。在奔馳Smart汽車天窗廣告設計中，設計師將“天窗”圖案與飲料罐拉環之間進行整合，附有“Refreshes with one pull”，充分考慮受眾在短時間內完成對“拉環、天窗、飲品、清涼”等一系列視覺感受的整體化嵌入，從而強化了廣告內容與受眾心理的互動過程。除了時間要素外，空間要素也不容忽視。空間要素是滿足受眾與作品之間交互體驗行為的空間環境，設計師需要立足相應的空間來創設滿足受眾多重感官體驗的視覺空間，更準確、更全面的展現作品的視覺效應，表達視覺設計意圖。以某品牌沖浪板平面廣告設計為例，其在沖浪板貼紙結構形式上，將之與扶手坡梯軌道相結合，讓受眾在上、下扶梯站立時，都能夠體會到“沖浪板”向上或向下的沖浪效果，為受眾帶來獨特的“沖浪板”交互性體驗。

（二）由靜到動的動感化表達

在傳統平面設計中，動感化視覺表達的呈現，往往依賴于點、線、面等幾何要素的有序整合，以實現動感造型的表達。在多維視角下，對平面設計動感化視覺表達，則可以從更多的設計要素入手，融入不同設計要素之間的相互關系，包括設計要素自身形態的變化、設計要素與設計要素之間的變化、受眾與設計環境的變化等等。通常，在滿足動感化表達設計中，設計師需要從關注作品設計，延伸到作品與環境、作品與受眾之間的關系，實現平面設計“靜態”表達向“動態”表達的轉換。如在阿迪達斯在某雜志上的廣告，將人物運動形象分置于兩個連續的版面上，而兩版面的“連接”位置，恰好與人體運動、扭轉的位置重疊。在受眾翻看雜志時，翻動頁面的同時，正好將畫面人物運動的形態進行“動態”展示，使人物運動過程與翻頁過程實現了“連接”，呈現三維空間下的動態化表達。可見，這種將靜態的平面設計畫面與動態的翻頁畫面進行統合設計，不僅讓平面視覺“動”起來，也提升了受眾對平面廣告的關注度和趣味性。

二、多維平面設計視覺語言在“平面與深度”相互作用下的動態表達

研究多維視角下的平面設計視覺語言的表達方式，需要我們結合當前新技術、新材料、新媒介等傳播載體，運用多維度設計理念，來挖掘和展現豐富的視覺表達手段。藉于平面設計“平面性”特點，設計師可以從“平面”與“深度”之間，來化解視覺表達難題。傳統平面設計，局限于二維空間的“面”，各類視覺要素共同處于同一個“面”，缺失空間感。相反，多維視角下平面設計視覺語言的表達，可以在前后景的重疊、虛實變化，以及物體大小之間構建立體的多維空間，為受眾帶來有“深度”的視覺沖擊力。

（一）由虛假的“視覺力”向真實的“物理力”轉換

在傳統平面設計中，“視覺力”的表達是基于視覺的感知來實現，這種“視覺力”并非是真實的存在，或是與真實客觀物象之間存在差距的、刻意營造的幻覺空間。“物理力”是基于視覺感知獲得的真實的、純粹的藝術形式，是可以感知、觸覺到的真實存在。在現代多維視角下平面設計視覺語言的表達實踐中，借助于視覺圖像的維度變化，將“視覺力”轉換為“物理力”，讓視覺符號可以在“物化”過程中形成客觀物象存在感。當然，在平面設計視覺元素“替代”中，并非真正的替代，而是利用形態相似來替代多維平面中的某一局部、使其在視覺表達上具有一種特殊的、生動的立體視覺效果，被受眾感知和體會到。在某國際動物保護廣告設計中，將裸露的鋼架構與被砍伐而枯死的樹干相結合，讓鋼架“替代”枝干，再在右下角附上“Plant more trees”與“WWF熊貓標準”，告誡人類要保護森林植被，為動物留下美好的生存環境。

（二）藉于平面環境來順勢表達

在多維視角下，平面設計視覺語言可以與周圍環境態勢相結合，依托設計環境來順勢表達。當然，對于“順”，表現在對周圍環境的依存；對于“勢”，表現在環境要素的狀態。在順勢表達上，視覺元素應該與環境為同一類型，在形態、內容、風格上具有相似性。英國藝術史家約翰·伯格（John Berger）提出“現象的融貫”理論，將人的視覺習慣與心理感知作為“想象”融會貫通的前提，在眼睛與外界環境接觸時，設計內容與形象應該具有相似形態，更易被融合。同樣，在多維視角下的平面設計視覺語言表達上，我們以某創意公交車兩節車廂連接處的噴繪廣告為例，塑料折疊狀的連接結構，與“巴揚”手風琴的風箱結構相似，當車體前進、剎車等過程中，緩沖帶的張弛松緊，在視覺上、聽覺上好似演奏美妙的樂章，從而為受眾帶來別樣的創意體驗。

（三）藉于虛實互補來進行空間表達

虛實之間的視覺互補，可以在平面空間實現立體表達。一方面，利用前景、背景所營造的虛實空間，來表現立體化的視覺效果。這里的背景為“底”，前景為“圖”，圖形以不同比例來呈現縱深感。另一方面，對光影的營造，可以靈活延展平面空間，特別是光的明暗變化、投射與光的視角變化，從視覺上觸發受眾情感，實現空間的多維化表達。當然，在多維視角下審視平面設計視覺語言的表達，無論是圖底關系還是光影方式，都在于虛實視覺互補中來改變空間秩序。在某“時光流逝”海報設計中，分別將一個瓶子里的“時光”倒入另一個“杯子”，背景光線較弱，“瓶子”和“杯子”里的光感效果更為閃耀，這一平面化視覺表達方式，充分展現了“平面”與“深度”的相互作用，獲得立體視覺效果。

三、結語

將平面設計轉向多維視野，需要擺脫傳統二維設計的方法、理念，不斷引入新媒介視覺語言特色，來強化平面設計與受眾之間的情感、互動體驗，拓展平面設計的視覺表達方式。

參考文獻：

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[2]陳傳文，望晶晶，李惠恩.多維化平面設計視覺語言的構建研究[J].藝術科技，2018，31 （11）：216.