賈樟柯電影中的人物形象研究

王雪薇

摘 ?要：在中國電影集體向好萊塢投降，陷入虛幻的非現(xiàn)實主義題材的時候，賈樟柯的電影敘事方式更為沉靜和不張揚，不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格和邊緣化風格展開敘事。賈樟柯是第六代導演的領(lǐng)軍人物，他的電影主題一直執(zhí)著于關(guān)注底層形象，鏡頭著力表現(xiàn)底層人物，將底層邊緣人物的生活狀態(tài)淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)觀眾對這個群體的沉思。賈樟柯對底層人物的高度關(guān)注，不僅對他自身電影創(chuàng)作風格有所影響，對第六代導演同樣有著不可估量的影響。透過賈樟柯山河故人越來越多的人關(guān)注到了賈樟柯影片里的底層人物，同時也對影片背后的深層意義進行了深度思考。

關(guān)鍵詞：人物形象、山河故人、賈樟柯

一、關(guān)于賈樟柯的電影風格

賈樟柯是第六代導演中最杰出的代表，他堅持以“歷史的記錄者”姿態(tài)拍攝電影，在國際國內(nèi)引起強烈反響。他的電影先后塑造了小偷、礦工、妓女、移民、下崗工人等一系列邊緣人物形象，彌補了底層平民電影的缺失，具有強烈的邊緣意識及底層意識。本文旨在對賈樟柯電影《山河故人》中的邊緣人物形象及烘托手法進行系統(tǒng)研究。在研究方法上，歸納分析法與例證研究相結(jié)合，通過仔細研究影像資料，歸納出小人物形象的共性特點，并選取典型的電影片斷進行實證。在總結(jié)分析的基礎(chǔ)上，探尋賈樟柯人物形象的創(chuàng)作內(nèi)涵。分析電影中邊緣人物的共性狀態(tài)和特點，從物質(zhì)生活和精神生活上分析了他們的生存狀態(tài)。第二是探討了堅持邊緣人物題材創(chuàng)作的原因，主要是由賈樟柯自身的生活和學習經(jīng)歷、對社會熱點問題關(guān)注以及藝術(shù)追求所決定的。第三是研究小人物形象的影像表現(xiàn)方式，主要分析了敘事模式、演員運用、聲音處理以及鏡頭使用的特點。通過對賈樟柯電影人物進行深入研究，以小窺大，在當今中國電影發(fā)展的新形勢下，為國產(chǎn)電影題材選擇和人物塑造總結(jié)經(jīng)驗教訓，為中國電影發(fā)展提供借鑒。

賈樟柯導演前期的片子所表達的中心，幾乎是人們或者社會所忽略的角落又或者是不愿直面的一些尖銳問題。早期作品的故鄉(xiāng)三部曲《小武》《站臺》《任逍遙》是在老家山西汾陽拍攝，不滿現(xiàn)實的作品，記錄了無數(shù)令他難忘的人和事，一草一木都變成電影里的一點一滴。《三峽好人》一直到后來的《山河故人》賈導追尋的也一直是小人物的悲喜。

二、影片中的人物影像表現(xiàn)方式

《山河故人》中的一句話讓人印象深刻：“每個人只能陪你走一段路”表達了導演情懷也點明了故事結(jié)構(gòu)：女主的三段生命成長的時期。整部電影講述的是一個又一個從在一起到最終離開的過程。結(jié)構(gòu)雖然是三分，但并不松散，中間特殊的符號與意象也是連接片子的亮點。在影片前段，趙濤陷入三角戀時，在汾陽縣城出現(xiàn)的扛刀的小男孩，一個長鏡頭記錄的男孩走過一整條街。再到后期趙濤回鄉(xiāng)祭奠父親，又出現(xiàn)的長鏡頭是扛刀的大男孩走過一整條路。扛刀的人指代的是時間的流逝，山河已去。而“關(guān)刀男孩”隨著時間流逝依舊扛刀前行，到現(xiàn)代的社會環(huán)境已經(jīng)顯得格格不入，隱喻著關(guān)刀文化所指代的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會的沖突，這幾個空鏡的處理也表達民間傳統(tǒng)文化所承受的孤獨，在賈樟柯的鏡頭前，他們見證著山河巨變，歷史變遷。

影片開頭以音樂《Go west》開始，結(jié)尾也以《Go west》結(jié)束，九十年代迪斯科歌曲把觀眾拽回那個年代，感受當時年輕人迎接新世紀的歡樂，有極強的代入感，用經(jīng)典音樂營造的懷舊氣氛，影片也從這個年代的汾陽縣城開始。音樂一開始給觀眾帶來的感受和氣氛是最容易讓人記住的，在影片結(jié)尾處，當年邁的趙濤在雪地里，伴隨著《Go west》孤獨起舞，卻依舊滿帶微笑，是對人生的態(tài)度也是對整部片子的總結(jié)：山河已去，故人依舊。有許多朋友看到最后這個鏡頭的時候，淚光閃閃，這也許就是電影的聲音和畫面的魅力。用音樂來抒發(fā)無法用語言表達出來的感情或者情懷，音樂的本質(zhì)是情感的起伏和運動，片中插曲《珍重》的出現(xiàn)，是另一個重要的情感表達出口。在片中趙濤的感情初期《珍重》的出現(xiàn)是趙濤對梁子感情的出口，在趙濤經(jīng)歷離婚，父親去世，與兒子一起回家時，在火車上出現(xiàn)的《珍重》是趙濤對兒子感情的出口。母子之間心靈溝通失敗，同樣的無法形容，在沉默的空隙，音樂進入。給觀眾帶來的不僅是對片中角色的理解，同樣是對整部片子的情感的順延。片中的這兩首音樂除了充當敘事線索以外，對比也很明顯，《珍重》總是在悲傷和抑郁的時候出現(xiàn)，《Go west》則是面向未來，積極向上。兩種情感交叉出現(xiàn)，增添了影片的張力。

三、結(jié)語

賈樟柯的電影，充滿了隱喻，意象和符號，層層遞進：影片中兒子Dollar的名字，黃河，張晉生的槍包括貫穿整部片子的方言。影片的三段時空過去，現(xiàn)在和將來這樣的編劇也隱喻著賈樟柯一路走來的態(tài)度，片中梁子扔向房頂?shù)蔫€匙以及趙濤給兒子的鑰匙，是母子之間的視覺編碼，片尾兒子在國外只看到鑰匙記不得母親，對母親的思念又可以表達為對祖國的思念。賈導的片子在戛納和威尼斯這種電影節(jié)上提名和獲獎頗多，在國內(nèi)卻并不相同。商業(yè)性和藝術(shù)性是電影電視永遠要面對的現(xiàn)實，也包括受眾的審美能力和接受水平。《山河故人》相比較于賈導的其他影片，講的是人與生命的大格局在內(nèi)容的表達方式有所柔和，將鏡頭更加靠近人物，時代變遷，當濤一人在雪地里孤獨起舞結(jié)尾處突然變亮的光線，照亮濤的笑容也是對這三段時空三段結(jié)構(gòu)的總結(jié)。音樂把人拉回到影片的開頭，那一年，山河依舊，故人相伴。