話劇表演中規(guī)定情境內(nèi)演員的舞臺行動及其情感表達

楊莉

【摘 要】規(guī)定情境是話劇的情節(jié)，是劇本內(nèi)容的具體表現(xiàn)，包括演員的理解、舞臺行動的設(shè)計以及劇本產(chǎn)生的時間、地點、人物等。本文先對話劇表演中的規(guī)定情境展開分析，探討演員的舞臺行動以及情感表達。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;規(guī)定情境;演員;舞臺行動;情感表達

中圖分類號：J824 ?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0045-01

“規(guī)定情境”最早出現(xiàn)于斯坦尼拉夫斯基所著的《演員的自我修養(yǎng)》中，是作家在劇本中為表演者所設(shè)定的環(huán)境以及實際情況，是藝術(shù)家們再創(chuàng)作過程中，對劇本內(nèi)容的補充。簡言之，就是為表演創(chuàng)作提供限定的年代、人物、故事背景。在話劇表演創(chuàng)作過程中，“規(guī)定情境”可以根據(jù)主觀性、客觀性可以分為“外部規(guī)定情境”和“內(nèi)部規(guī)定情境”。

一、規(guī)定情境對劇情發(fā)展的限定

規(guī)定情境是表演者在進行表演活動時，面臨的各種情況的總稱。規(guī)定情境關(guān)系到話劇本質(zhì)的要素，是話劇表演的基礎(chǔ)，在表演過程中有十分重要的作用。一般所說的行動三要素是指如何做、做什么、為什么做，受到規(guī)定情境的影響限制。規(guī)定情境不僅激發(fā)演員的心理活動，也激發(fā)了演員的語言活動、形體活動，同時演員的活動受到情境的限制，根據(jù)地點、環(huán)境、行動方式的不同，表演活動也不盡相同[1]。做什么，是指動作的任務(wù);如何做，是動作的具體內(nèi)容以及“做的原因”，是動作實現(xiàn)的目的。動作三要素，是演員熟練掌握人物動作的關(guān)鍵。舞臺行動與規(guī)定情境有密不可分的關(guān)系，舞臺行動的藝術(shù)價值，要通過挖掘、豐富規(guī)定情境才可以實現(xiàn)。日常生活中人們的行動，是在一定任務(wù)的推動之下進行的，話劇表演中的規(guī)定情境決定了演員的表演行動。簡單的規(guī)定情境，方便演員快速掌握，可以根據(jù)情境更好地開展表演活動。復(fù)雜的規(guī)定情境，會給演員的表演帶來壓力，同時也能激發(fā)演員的內(nèi)在表演動機，使演員可以圍繞角色設(shè)定展開想象，推動演員表演創(chuàng)造力的發(fā)展，增加舞臺效果

二、舞臺行動的發(fā)展及任務(wù)

毋庸置疑，行動在話劇表演藝術(shù)中占有重要地位。黑格爾曾經(jīng)指出，動作可以將人物性格、目的以及思想直觀地展現(xiàn)出來。在話劇表演過程中，演員是通過行為動作來表演角色的，在舞臺行動中深化對任務(wù)的認識、理解，然后對人物再創(chuàng)造。舞臺行動在話劇表演過程中，占據(jù)關(guān)鍵的地位，但是僅僅依靠舞臺行動，很難表演好話劇，也替代不了話劇藝術(shù)的再創(chuàng)造。話劇藝術(shù)的特點在于表現(xiàn)人物，僅僅將實現(xiàn)舞臺行動行為，當(dāng)作話劇表演的唯一目的，顯得太過片面[2]。舞臺行動是話劇表演過程中的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是十分重要的表演方法。舞臺行動固然重要，但絕不是藝術(shù)表演的唯一路徑。演員要做好舞臺行動，但不能為了行動而行動。這種固化的表演程式，會導(dǎo)致話劇表演千篇一律，索然無味。在話劇表演過程中，演員要充分發(fā)揮創(chuàng)造性思維，提升藝術(shù)表演的創(chuàng)造力，增加表演的藝術(shù)效果。

三、揣摩人物心理，升華情感表達

表演者的舞臺表現(xiàn)力，是表演者演繹人物，展現(xiàn)角色性格特點的綜合能力。它包括表演者的文化修養(yǎng)、聲音、語言、形體、舞臺形象等多方面的內(nèi)容，因此，演員舞臺表現(xiàn)力的培養(yǎng)要從多個方面進行。在話劇準(zhǔn)備階段，表演者要揣摩人物的心理，感受人物的內(nèi)心感情，體會人物的思維模式、行為表現(xiàn)方式，盡可能多維了解人物，實現(xiàn)話劇表演的目的，提高表演效果。優(yōu)秀的話劇演員，要走進人物的內(nèi)心，充分揣摩人物的心理，體會人物的感情變化，精準(zhǔn)把握劇情的發(fā)展節(jié)奏，積極在舞臺上配合對手的表演，內(nèi)化人物的心理活動，渲染舞臺氛圍[3]劇情和人物是表演當(dāng)中的重要組成部分，這就要求表演者有較高的文化素養(yǎng)，要熟練掌握劇情的演變、人物的性格特征以及所要表達的感情色彩。

藝術(shù)來源于生活，在話劇表演過程中，大多展現(xiàn)的都是生活化場景，所以要求話劇表演貼近生活，具有一定生活性，這種真實性體現(xiàn)在舞臺背景、服裝搭配上，還體現(xiàn)在劇本臺詞、以及情感表達方面。表演者在臺詞的設(shè)計方面，要更加真實，避免在不恰當(dāng)?shù)臅r機做不恰當(dāng)?shù)膭幼鳎苊饬髀恫磺‘?dāng)?shù)那楦校瑢⑽枧_動作與表演臺詞完美融合。話劇表演十分重視真實性，更容易引發(fā)觀眾的共鳴，把握好細節(jié)表演，處理好人物細膩的情感，可以很好地升華情感，給觀眾帶來視覺震撼。演員情緒的適當(dāng)流露及表演，結(jié)合因情感觸動產(chǎn)生的細微動作，可以將話劇表演的肢體表現(xiàn)與人物內(nèi)心情感更好地融合，提升話劇表演的藝術(shù)感染力。

綜上所述，話劇表演具有很強的生活性以及實踐性，演員在表演過程中要根據(jù)劇本情境的設(shè)定，將自己置身于特定環(huán)境，揣摩人物的性格變化、以及內(nèi)心情感世界，提升表演技巧，升華人物的情感世界。表演者要根據(jù)劇本臺詞，適當(dāng)加入自己的情感，使表演更加靈活，避免表演程式化，可以適當(dāng)融入自己對劇本的理解，對臺詞進行再創(chuàng)造。表演者要注意把握劇本情節(jié)的而發(fā)展節(jié)奏，在表演過程中投入情感，提升表演藝術(shù)的感染力。話劇演員要走進人物的內(nèi)心，體會人物的感情變化，精準(zhǔn)把握劇情的發(fā)展節(jié)奏，積極在舞臺上配合對手的表演，內(nèi)化人物的心理活動，渲染舞臺氛圍。

參考文獻：

[1]許天舒.話劇表演藝術(shù)中的形體表現(xiàn)力[J].戲劇之家，2019，（1）：40.

[2]趙藝.話劇舞臺表演節(jié)奏探討[J].北方文學(xué)（上旬刊），2018，（12）：119.

[3]趙藝.話劇舞臺表演節(jié)奏探討[J].北方文學(xué)（下旬刊），2018，（12）：119.