陜西皮影元素在絲巾圖案設計中的應用分析

何沛 翁密儂

摘 要：陜西皮影作為一種極具區域文化特色的藝術表現形式，流行于人們的日常生活中。它不僅是大眾喜聞樂見的娛樂方式，而且也擁有深厚的文化底蘊。傳統與現代的碰撞賦予民間藝術新的時代內涵，推動了陜西本土文化的活態傳承。本文從陜西皮影歷史淵源中窺探其裝飾特征，以設計案例《戲韻》來探索其應用于現代絲巾圖案設計中的創新方法。筆者分析探究得出：在絲巾圖案設計中應保存陜西皮影裝飾奇特之態，運用個性化、夸張化的設計方法，并賦以相鄰色的顏色組合。

關鍵詞：陜西皮影;絲巾圖案;應用

陜西皮影戲被列為國家第一批非物質文化遺產保護項目，受到很多學者的廣泛關注。李錄成在《陜西皮影藝術特點略述》中分述了皮影的地域風格特點、皮影的人物形象、皮影的制作規律。[1]楊洪冰在《陜西老腔皮影藝術》中介紹了皮影戲的演變過程、流傳方式、劇目劇種等。[2]桑振在《陜西皮影歷史文化基因流變與設計研究》中論證了陜西皮影及傳統手工藝都具有先進再設計的可行性。[3]馬越、劉芳在《陜西皮影造型元素在動畫角色設計中的應用研究》中分析了陜西皮影的造型元素在動畫角色設計中的應用。[4]楊劍威、彭敏、王毅在《陜西皮影文化符號下的文創產品設計研究》中論述了新的皮影文化符號輸出和傳播方式的應用意義。[5]但在陜西皮影與絲巾設計的結合上尚欠缺相關論述，本文對民間藝術相關課題的研究進行了補充，為民間藝術的傳承作出了新的嘗試，針對非物質文化遺產的保護問題提出了新的途徑。

1 陜西皮影元素分析

陜西皮影擁有源遠流長的歷史背景，被世人所傳承，植根于人民大眾的審美土壤。依據地域的劃分，將陜西皮影分為東、西、南三派。各個派別皮影戲中的人物裝飾特征均有差異，咸陽以東、華縣、華陰、渭南、大荔一帶的東路一派皮影人物造型充滿奇幻色彩，圖案裝飾紋樣精美。典型的有“萬字”“雪花”型圖案結構。以碗碗腔為代表，咸陽以西、寶雞、隴縣西路一派體型偏大，通天鼻，獸頭。南路一派介乎兩者之間。皮影的造型整體風格質樸單純，富有裝飾性，同時又具有精妙絕倫的藝術特色。其人物造型外輪廓線條流暢概括，線條不僅唯美律動，而且蒼勁有力、動靜結合。

不管是皮影戲中的人物、道具，還是背景的各個部位，經常裝飾以不同的圖案花樣，整體效果豐富而不累贅，簡約而不簡單。每一個形象都耐人尋味，既充實又生動，構成和諧美好的藝術形象。在凝練的外形輪廓當中，鏤空了許多圖案紋樣，其中紛繁與極簡的對比，點線面的穿插都完美展示了形式美法則。陜西皮影藝人十分重視面部表情的雕刻，對面部的神態、表情的把控極其精準。

皮影整體色調明艷而不夸誕，對比和諧而不單調，具有很強的視覺性，把傳統民間美術中的意蘊體現得淋漓盡致。用色考究，以紅綠色調為主，黑白色進行調和、平涂。除了紅綠兩主色外，還有黃色以及透過鏤空處在映射在影窗上的白色，即共有五色呈現。這五種顏色體現了民間傳統五色觀包羅萬象、簡化歸類，體現皮影人物角色的忠、勇、狡、奸等個性特征。這種顏色搭配受到陜西社火臉譜、地方戲劇臉譜的搭配方式的影響，不同色塊的結合展現出不同的人物形象，同時搭配以靈動的鏤空線條惟妙惟肖。

2 設計案例《戲韻》分析

《戲韻》是絲巾圖案設計的一次創作實踐，以陜西皮影元素為絲巾圖案設計靈感，從皮影元素絲巾圖案設計、色彩搭配、表現技法3個角度來討論陜西皮影元素在絲巾圖案設計中的應用。選取了陜西皮影戲中人物的頭部造型為作品《戲韻》的圖案紋樣設計的基本型進行再創造，期望在保留陜西皮影造型特色的基礎上結合現代裝飾元素進行繪制。

2.1 皮影元素絲巾圖案紋樣設計

絲巾常作為裝飾品用在日常服裝搭配中，它隨著時代的發展、人們的精神需求的提高，不僅成為時髦女性的專屬飾品，而且也成為部分男士的裝飾首選。他們希望通過服裝的配飾來展現自己的個性魅力。因此，絲巾圖案傳統化設計已不能滿足人們日益增長的物質文化需求，個性化設計將越來越受到大眾的青睞。

陜西皮影中每一幕情境安排各有差異，有的故事跌宕起伏，有的則平淡無奇。絲巾圖案可參考皮影中不同劇情的人物設定，抽取人物的整體形象進行再創造，再將新設定的人物形象以主體物的角色出現于絲巾圖案設計中，輔助以現代點線面的裝飾元素，遵循畫面三角形、梯形、圓形等構圖法則，以此來增加絲巾圖案的獨特性。

除此之外，絲巾圖案夸張化設計同樣吸引人的視線，為絲巾增添了生動性。陜西皮影大都源自傳說中的人物角色，造型大膽夸張，富有想象力，神情富有表現力。通過對皮影人物面型及其內部裝飾元素的再提煉，眉、眼、鼻、嘴的再塑造，可將全新的人臉形象應用于絲巾圖案紋樣的設計中。

臨摹陜西皮影中不同身份的人臉，將人物神態進行不同的變化，可面目猙獰，也可和顏悅色，作為單獨紋樣以二方連續、四方連續等紋樣組合方式進行重新排列，呈現出充滿各種神態表情的人臉。這不僅增添了絲巾圖案的形式感，而且使得絲巾圖案具有神秘性和趣味性。

2.2 皮影元素絲巾圖案色彩搭配

在色彩搭配的設計中，可在名人名畫中挑選符合陜西皮影色彩感受的畫作。參照大師的配色并將其用在皮影元素絲巾圖案中，可以為絲巾圖案附加藝術性。例如，畫家馬蒂斯在畫面中善于運用鮮明大膽的對比色來表現。他這種用色風格帶來的視覺感受與陜西皮影的色彩運用不謀而合。以他的代表作《三姐妹》為例，其提取該畫面的主要色彩即黃色、草綠、紫色、橘黃色。

因此，借鑒黃綠色調的配色方式，嘗試大面積黃色與綠色的搭配，溫和的對比中可加入紫色、橘黃色做以點綴，豐富觀者的視覺層次。在此著重考慮陜西皮影色彩搭配的程式規律，在色彩的選擇上選擇中調對比色調，看似統一的黃綠調中點綴著橘黃色、紫色等人物面部色塊。

2.3 皮影元素絲巾表現技法

在表現技法上運用丙烯顏料手繪以及電腦軟件Photoshop輔助來完成。丙烯顏料具有速干、高飽和等特性，十分適合圖案的繪制。基于此特性，選擇它作載體給圖案上色。電腦軟件Photoshop主要用來排列組合紋樣以及再次調試顏色。

具體操作步驟如下：第一，將畫好的組合紋樣線稿掃描導入Photoshop中，再將其復制。第二，在這個圖層上依次選擇濾鏡、其他、移位。第三，將圖片水平或垂直移動到需要的位置，保持圖片上下左右對齊后借助輔助線，然后利用切片工具將多余部分圖案裁掉。第四，在脫膠顏料中注入大約1/3的水，將其稀釋并攪拌均勻，備用。第五，根據線稿的形狀大小選擇匹配尺寸的毛筆進行填充。第六，毛筆頭蘸滿顏料呈滴漏狀涂，填充完成的色稿完全晾干后進行掃描，導入軟Photoshop中。第七，選中圖層并在圖像菜單下依次選擇調整、亮度對比度。亮度調至數字9，對比度調至數字11即可。

3 結語

陜西皮影作為我國非物質文化遺產，凝聚著廣大人民的智慧，它獨到的表現形式造就了獨樹一幟的民間藝術形態。傳承和發揚民間藝術文化，是每一代設計師不可推卸的責任。在民族風絲巾設計中，皮影元素的應用啟發了新的設計思路。這種陜西皮影元素與絲巾圖案設計的結合也為絲巾圖案的設計增添了歷史的厚重感，同時對我國絲綢的推廣與發展也起著承上啟下的作用。

參考文獻：

[1] 李錄成.陜西皮影藝術特點略述[J].美術觀察，2010（04）：110.

[2] 楊洪冰.陜西老腔皮影藝術[J].文藝研究，2007（06）：159-161.

[3] 桑振.陜西皮影歷史文化基因流變與設計研究[J].包裝工程，2014，35（06）：117-121.

[4] 馬越，劉芳.陜西皮影造型元素在動畫角色設計中的應用研究[J].藝術科技，2017，30（11）：237+256.

[5] 楊劍威，彭敏，王毅.陜西皮影文化符號下的文創產品設計研究[J].包裝工程，2019，40（04）：151-156.

作者簡介：何沛（1994—），女，陜西西安人，研究生在讀，從事服裝與服飾設計理論研究。