淺析中國古代化妝用品之粉盒的造型發展流變

（揚州大學廣陵學院 225002）

一、概述

中國自古代伊始，化妝修顏之事便已是生活的重要內容之一，且不同歷史時期亦會表現出不同的審美取向，這種審美取向不僅表現在妝容上也會反映在化妝品的包裝器具上。這類器具不僅是化妝品的承載，亦成為賞玩的藝術珍品。粉盒就是其中一種，為方便存放或攜帶胭脂、香或黛粉之類易飛灑的粉狀化妝物，歷代對粉盒的研究樂此不疲且日趨完善。

二、粉盒的起源

粉盒主要指存放胭脂、白粉之類的盒子，體積多較為小巧；因有時也可盛頭油亦稱油盒，相互間區別不大，下文統一稱為“粉盒”。

盒類器具早在戰國時期即已出現，初時用以盛放食具，后漸盛放它物。奩是盒的另一種表述，“奩”初指盛放鏡子的盒子，謂之鏡奩，《后漢書?皇后紀?光烈陰皇后》：“視太后鏡奩中物，感動悲涕?！保蠓褐鸽S出嫁女的嫁妝，謂之“妝奩”。妝奩的最高代表是馬王堆漢一號墓出土的西漢彩繪雙層九子漆奩。漆奩分為上下兩層，下層的槽內設有兩件橢圓形、四件圓形、一件馬蹄形和兩件長方形共九個小奩，用以存放化妝品、胭脂、絲綿粉撲和梳篦等物品1。這些小奩亦可視為早期的“粉盒”。

三、粉盒結構造型的發展流變

戰國秦漢時期的粉盒盛放在妝奩內部，多以圓形出現。漢之后進入魏晉南北朝，這一時期對美的容貌風度之看重，史無前例，形成了獨特的審美文化——魏晉風度，男子傅粉施朱也不足為奇。身為大才子的曹植，就十分注重打扮?！段郝浴分杏涊d：“時天暑熱，植因呼常從取水自澡訖，傅粉2”。魏晉玄學創始者之一的何晏也是一位愛美的美男子，“傅粉何郎”一詞即是由他而來。男子尚且愛美，何況是女子。然而由于國家長期的動蕩，導致這一時期墓葬出土很少，可做考據的各類粉盒幾不可見。但在東晉顧愷之的《女史箴圖》中，從女子梳妝時放在地上的妝盒中可以看到有圓形粉盒，造型與前期無異。

至隋，瓷粉盒才開始出現3。但彼時，瓷粉盒的器形仍承襲漆粉盒之類圓造型，加設子母口以便于攜帶香料、香粉等，如湖南省博物館藏褐釉青瓷印花盒（圖1）。隋唐作為中國歷史上最繁榮時期，手工業的發展進一步推動了粉盒的演變，并在唐宋時期盛行；而對外貿易的發達以及用香和化妝的興起與普及，也讓粉盒的造型和材質更加的多元化。如，陜西省西安市出土的邢窯白釉印花如意形粉盒，盒體仿傳統吉祥圖案“如意紋”，突破了以往的單一形制。蓋上刻有繁復花結，花結兩側各立振翅飛鳥一只。山西省忻州市也出土過一件，只尺寸不同，可見此類盒應有模具統一制成，以應對市場需求。造型上的變化還體現在盒體上置雙鈕以便于定位的形式，如唐代邢窯白釉點褐彩瀝粉花卉粉盒，與當今粉盒上的按鈕有相似之處；還有高足粉盒的形制，如唐耀州窯黑釉高足粉盒，高足外撇，足部露胎。除了造型，材質上也有了突破——金屬材質的出現，如陜西省西安市何家村窖藏出土的素面金盒、鎏金銀盒等，其中最為特殊的乃是金質花鳥紋蚌形粉盒（圖2），盒呈貝形，具有活頁相連，盒兩面飾有繁雜的纏枝花紋，形制奇趣特殊，展現了大唐瑰麗之美。另有，江蘇省揚州市唐城遺址出土的長沙窯油盒，上有書寫“油盒”二字，與粉盒類同只尺寸偏大，可見在唐代油盒與粉盒無大區別4。

圖1

圖2

到了制瓷業最繁榮的兩宋時期，各種造型豐富的瓷粉盒成為當時愛美人士們的必備之物。除了傳統的圓形制式，還出現幾何形造型，如南宋景德鎮窯青白釉印花秋葵紋八粉盒、湖田窯青白釉六角印花粉盒等；還有花瓣造型，如江西鄱陽縣宋代龍圖閣待制熊本妻施氏墓出土的五花瓣形粉盒，諸如此類的還有六瓣、十二瓣、十八瓣花形等5。較為多見的還有瓜形粉盒，如江蘇南京江浦星甸北宋遺址出土的六瓣瓜棱盒，頂部飾有果蒂，挑高的內部空間也有利于提高粉盒的存儲能力。宋時還出現了一種可同時盛放三種化妝原料的粉盒，即 “三聯盒”——由三個小盒聯結而成或由一個大圓盒內盛裝三個“小碗”，這種設計不僅方便取用妝品也節省了存放空間。如，景德鎮窯青白釉點褐彩凸雕牡丹紋盒，盒呈斗狀，為北宋早期特征。盒面為凸雕牡丹花，花心點褐彩，內置三碟，以花枝相隔。這類三聯盒雖內有“乾坤”，但外型與普通粉盒無異，而有些三聯盒卻造型別致。北宋景德鎮青白釉柿形三聯盒就直接做成三柿呈品字形擺放，中置柿蒂形主柄與另兩個小柄相連，仿佛“把手”， 便于盒蓋的取放。與之相呼應的還有鳥形三聯盒，造型采用三鳥首尾呼應的方式相連，頗為生動有趣。三聯盒外還有雙聯盒。如，青瓷釉點彩鳥形雙聯盒，兩個球形的盒身連成一體，盒蓋塑成兩只“身形圓潤” 深情對視的鴛鴦彩鳥，也象征著古時女子對于美好愛情的向往。除此之外，還有更為少見的四聯盒——景德鎮窯青白釉刻花四碟粉盒。

一個粉盒之中包含著多個小盒，并非多聯盒的“專利”，青白釉菊瓣式三層盒亦可。但與多聯盒是一個整體不同，此粉盒可拆分為上中下三層，上層為蓋，下兩層可單可組合存放妝品，每層的菊瓣均可巧妙地吻合形成一個整體。

元朝最著名的青花瓷器與粉盒亦相輔相成。如青花留白瓷粉盒，粉體為正立方體，特殊的是沒有盒蓋，四邊向中間收起，僅留一小口取放妝品；頂部四角分別設有一立式小圓孔，應是用于穿繩以便攜帶或懸掛。元代還出土有一件笆斗形銀粉盒6，“笆斗”乃是裝糧食的器具，此盒蓋為荷葉形，盒身頸部飾編織紋，腹部飾柳條紋，反映了元代別樣的審美情趣。自此，粉盒的造型開始向生活化方向發展。

明清之后，粉盒的造型更加豐富多彩。如德化窯明代窯址出土大量乳白釉粉盒7，造型多樣，除傳統造型外，還出現果實、花卉造型，如花生形、荔枝形、牡丹形等。而清朝作為中國古代最后一個王朝，前有幾千年的歷史底蘊，后有外來文化的不斷侵入，這個時期的粉盒更是融匯古今中外，不僅材質有黃銅、掐絲琺瑯、花梨木、玉質等五花八門，造型也是愈加百變。但這樣的水晶粉盒仍十分罕見，透明的材質使其能夠透出裝盛之物的顏色，而心形的造型也更加直接地訴說著古人的“愛意”，充分地反映出了清朝手工藝制作水平的精湛高超。

四、小結

粉盒的存在伴隨著中國悠久的歷史，其材質的多樣、造型的多變，小小的粉盒凝結著古人的審美情趣和制作工藝，許多設計即便現在看來都充滿著奇趣。而這正是中國目前在化妝品包裝設計方面所缺失的，期待有更多的包裝設計師能夠從中國古代粉盒的結構造型中尋找到靈感，為國貨設計出更具有中國特色的化妝品包裝。

注釋：

1．湖南省博物館、中國和學院考古研究所，長沙馬王堆一號墓[M]．文物出版社，1973（10）P147-148．

2．《魏志?王粲傳》卷二十一裴注引《魏略》．

3．馬未都，百盒 千合 萬和（下），紫禁城出版社，P17．

4．馬未都，百盒 千合 萬和（下），紫禁城出版社，P27．

5．徐金翠，宋遼金瓷粉盒的初步探究，研究生論文．

6．劉春李娟娟，六安出土元代銀器鑒賞，文物鑒定與鑒賞，2015（1）P39．

7．陳麗芳．十至十九世紀德化窯外銷粉盒的時代特征，東方收藏，2010（11）P35．