藍(lán)曬技藝在紡織品設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

（浙江理工大學(xué) 310018）

一、藍(lán)曬技藝的概念及原理

1.藍(lán)曬的概念

在攝影術(shù)“正式”誕生后的第三年，即1842年，英國科學(xué)家和天文學(xué)家約翰?赫歇爾爵士（John Herschel）發(fā)明了藍(lán)曬印相法，這是一種能制作藍(lán)色照片并長久保存的成像工藝。與以往依靠銀鹽作為感光介質(zhì)來獲取圖像不同，藍(lán)曬法是第一個(gè)實(shí)用的鐵鹽（非銀鹽）攝影工藝1，這種工藝?yán)米贤饩€進(jìn)行曝光，以紙作為支撐媒介，通過與照片大小相同的負(fù)片或透明、半透明的實(shí)物進(jìn)行接觸轉(zhuǎn)印，具備較強(qiáng)的手工性和不可復(fù)制性。

2.藍(lán)曬的工藝原理

藍(lán)曬法需要用檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀制成的感光劑顯影，將感光劑涂抹于白紙上并自然陰干，用黑白負(fù)片或?qū)嵨锔灿诟泄饧埳希谧贤饩€照射下，感光劑中的檸檬酸鐵銨被還原成檸檬酸亞鐵銨，與鐵氰化鉀反應(yīng)后，在紙上生成了不溶于水的藍(lán)鐵氰化銨鹽，而未受紫外線照射的部分不發(fā)生反應(yīng)，用清水洗去后留下白色痕跡2。藍(lán)曬的主要工藝步驟為：織物準(zhǔn)備——感光劑配制——刷感光劑——負(fù)片或?qū)嵨锲毓狻础栏伞?/p>

二、藍(lán)曬技藝的藝術(shù)特性

1.圖案獨(dú)特性

藍(lán)曬采用接觸式印相法，即把負(fù)片或者實(shí)物覆蓋于涂有感光劑的相紙或其他材料上，通過紫外線曝光，在材料表面留下藍(lán)白相間的圖像。與傳統(tǒng)手工印染工藝抽象、暈染的藝術(shù)效果不同，藍(lán)曬能清晰描繪事物的輪廓和對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫，所以發(fā)明之初，主要用于工程圖紙的制作，并衍生出了一個(gè)具有象征意義的詞——藍(lán)圖。1843年，英國植物學(xué)家安娜?阿特金斯將這一技藝應(yīng)用于自己的植物攝影中。在湖藍(lán)色的背景上，被葉片覆蓋的位置清晰地刻畫出了植物的輪廓，淺色的葉脈，甚至葉片厚薄的層次，如圖1。曝光時(shí)間的長短，面料的厚薄程度以及涂刷的手法，都會(huì)影響藍(lán)曬的最終效果，這也去確保了圖案的獨(dú)特性和不可復(fù)制性。藍(lán)曬既具備了攝影真實(shí)、準(zhǔn)確的特點(diǎn)，又包含了繪畫朦朧、細(xì)膩、含蓄的藝術(shù)效果，虛實(shí)相間，自然靈動(dòng)。

圖1 安娜?阿特金斯 植物藍(lán)曬

2.色彩象征性

普魯士藍(lán)是構(gòu)成藍(lán)曬照片中藍(lán)色影調(diào)的物質(zhì)，是感光劑中檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀在紫外線作用下發(fā)生化學(xué)反應(yīng)的結(jié)果。藍(lán)色是冷靜、睿智的顏色，也是最令人遐想的顏色，作為一種視覺語言，藍(lán)色不僅代表了一種自然現(xiàn)象，更是人類情感和心理狀態(tài)的隱喻。藍(lán)色象征著星空、大海，象征著自由與生命，表達(dá)了人們對(duì)探索未知世界的渴望。藍(lán)曬主要由藍(lán)白二色組成，照片中的藍(lán)色給人以醇厚、質(zhì)樸的感覺，而白色代表了知性、典雅，這與中國傳統(tǒng)印染工藝——藍(lán)印花布有異曲同工之處，不同的是藍(lán)曬更能表現(xiàn)灰度豐富的畫面，而藍(lán)印花布的圖案則較為單一平面化3。藍(lán)曬不需要相機(jī)，只需要涂上感光劑在陽光下進(jìn)行曝光，就會(huì)如實(shí)記錄事物的影子。實(shí)物本身的透明度和距離的遠(yuǎn)近，會(huì)讓影像產(chǎn)生深淺不一的藍(lán)白色調(diào)，形成細(xì)膩豐富的層次感，照片中的景物特征都沉浸在藍(lán)色的陰影層次之中，猶如混沌而令人癡迷的夢(mèng)境，帶有強(qiáng)烈的故事性和表現(xiàn)張力，如圖2。

圖2 細(xì)膩的層次變化

3.手工唯一性

藍(lán)曬的整個(gè)工藝過程都需要手工完成，充滿了不可控因素，溫度、濕度、涂布的強(qiáng)度、曝光時(shí)間都會(huì)發(fā)生變化，這使得每一幅藍(lán)曬作品都是獨(dú)一無二，不可復(fù)制的，確保了手工的唯一性。雖然現(xiàn)代數(shù)碼印刷技術(shù)能夠大大減少時(shí)間、繪畫成本，但也正因如此，影像變成了簡(jiǎn)單的復(fù)制，缺乏了審美價(jià)值。作為藝術(shù)作品，本身也需具備獨(dú)特性和差異性，所以即使在數(shù)字時(shí)代下的今天，手工印相工藝仍然會(huì)受到人們的歡迎。與數(shù)碼印刷不同，藍(lán)曬具有實(shí)在的體驗(yàn)感，藍(lán)曬印相在操作過程中，從構(gòu)圖到制作，人們可以全身心的參與其中。脫離了數(shù)碼技術(shù)，沉浸于工藝本身，用雙手與自然對(duì)話，體驗(yàn)影像在水中慢慢變化的過程，感受手工的暖意，通過藍(lán)曬作品詮釋對(duì)美的表達(dá)，而不是單一的復(fù)制。

三、藍(lán)曬技藝在紡織品設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

1.藍(lán)曬工藝的創(chuàng)新

（1）織物的選擇

藍(lán)曬是一種攝影工藝，多將其運(yùn)用于柔韌性較好的紙張上，但其實(shí)它的創(chuàng)作媒介非常廣泛，不僅可以運(yùn)用于紙上，也可以運(yùn)用于絲、麻、棉等天然織物中，甚至玻璃等其他材料上，這給予了藝術(shù)家和手工愛好者們極大的創(chuàng)作空間。不同材質(zhì)和工藝都會(huì)直接決定圖案的風(fēng)格。如麻織物表面具有紗線粗細(xì)不勻、條理明顯的特征，織物密度較低，手感粗糙，能給人粗曠、奔放的視覺感受。絲綢面料具有輕盈、平滑、柔軟的特征，能夠展現(xiàn)綺麗優(yōu)雅、朦朧神秘的效果。如果想要表現(xiàn)樸素、自然，帶有歷史感的設(shè)計(jì)風(fēng)格，可以選擇質(zhì)地厚實(shí)、立體和浮雕感的面料，如帆布，牛仔面料，如圖3。不同的肌理形態(tài)能夠帶來豐富的美感和極強(qiáng)的表現(xiàn)力4，要根據(jù)圖案風(fēng)格選擇合適的面料，才能達(dá)到事半功倍的效果。

圖3 藍(lán)曬在牛仔面料中的藝術(shù)表現(xiàn)

（2）工藝的創(chuàng)新

早期藝術(shù)家利用藍(lán)曬技藝創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，但工藝手段相對(duì)比較單一，所以藍(lán)曬技藝的創(chuàng)新，要在遵循傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，開拓出適應(yīng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的新的藝術(shù)手法和工藝形式。藍(lán)曬技藝可以結(jié)合拼布、刺繡、縫衍、編織等工藝手段，對(duì)面料進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，從而豐富圖案的層次和肌理。藍(lán)曬技藝也可以跟扎染結(jié)合，通過捆、扎、縫、夾等手段，演繹出或規(guī)則整齊或凌亂交錯(cuò)的節(jié)奏韻律感。工藝方法可以一種或多種結(jié)合，但也不能一味地堆積或強(qiáng)硬地套用，要確保圖像的和諧與統(tǒng)一。

2.藍(lán)曬圖案的創(chuàng)新

藍(lán)曬利用實(shí)物進(jìn)行曝光，表現(xiàn)的是物體本身的形態(tài)，雖然具有良好的視覺效果，但不能很好表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖，缺乏圖案創(chuàng)新性，而數(shù)字技術(shù)就能完美地解決這一問題。運(yùn)用PHOTPSHOP或MATLAB等其他設(shè)計(jì)軟件，事先在電腦上進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)，將其轉(zhuǎn)換為黑白負(fù)片，注意需要調(diào)整黑白反差曲線，這樣才能增強(qiáng)照片明暗細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，最后將處理過后的數(shù)字負(fù)片打印在噴墨膠片上，可以根據(jù)需要調(diào)整圖案的尺寸，用菲林膠片制作的藍(lán)曬照片更富有層次感和藝術(shù)性。數(shù)字技術(shù)、打印技術(shù)的發(fā)明為手工印相工藝的實(shí)踐提供了便利條件，也為藝術(shù)家提供了創(chuàng)作的空間。藍(lán)曬技藝可以與繪畫藝術(shù)結(jié)合，藝術(shù)家愛麗莎?莫塞爾?格林斯潘創(chuàng)作的《覆蓋》系列就將藍(lán)曬與繪畫完美地結(jié)合起來。在每張圖上疊加了多層負(fù)片曝光，加以繪畫線條的處理，產(chǎn)生出一個(gè)極其抽象的重疊平面效果，這種工藝方法突破了繪畫題材的局限，使得整個(gè)畫面更加夢(mèng)幻，富有趣味性4，如圖4。藍(lán)曬技藝與行為藝術(shù)的結(jié)合豐富了圖案的表現(xiàn)形式，更具備過程體驗(yàn)性。國內(nèi)藝術(shù)家張大力利用藍(lán)曬技藝記錄人們的日常生活，反映了社會(huì)現(xiàn)象和問題。美國藝術(shù)家凱瑟琳?詹森在他的作品《藍(lán)色的房間》中，運(yùn)用藍(lán)曬技藝將影像印射在床單布藝上，營造出一種虛幻的夢(mèng)境效果5，如圖5。將藍(lán)曬技藝與數(shù)字技術(shù)、繪畫、行為藝術(shù)等其他結(jié)合一起，實(shí)現(xiàn)了圖案紋樣多元化，也有利于藍(lán)曬文化的傳播。

圖4 麗莎?莫塞爾?格林斯潘 《覆蓋》

圖5 凱瑟琳?詹森 《藍(lán)色的房間》

3.藍(lán)曬色彩的創(chuàng)新

色彩在紡織品設(shè)計(jì)中起著關(guān)鍵作用，它能直接體現(xiàn)產(chǎn)品的情感，不同的色彩會(huì)影響人們的心理感受，牽動(dòng)情緒變化。藍(lán)曬主要由藍(lán)白二色組成，顏色略顯單一，不能很好滿足人們的精神需求和審美需求，所以在工藝制作過程中，嘗試添加不同的溶劑進(jìn)行調(diào)色，來獲取不同于藍(lán)色的其他色彩。如果棕色圖案，可以在稀氨水中浸入曬干的藍(lán)色照片，待圖案消失后用清水洗凈過，放入冷茶水中，圖案將呈現(xiàn)棕色和紫棕色。將藍(lán)色圖像浸入硼砂溶液或醋酸鉛溶液中，圖像會(huì)變?yōu)榈仙Ｈ绻枰D(zhuǎn)換成綠色，則可以浸入酸性較強(qiáng)的硫酸亞鐵溶液中，圖像即可變?yōu)榫G色。幾種顏色可以疊加使用，顏色的先后順序不同，最終的圖案也會(huì)有所不同，也可以進(jìn)行局部上色，例如藍(lán)色與黑色，都會(huì)產(chǎn)生非常驚艷的效果。

四、結(jié)語

藍(lán)曬法發(fā)明至今已有170多年的歷史，因其工藝簡(jiǎn)單，效果突出，即便經(jīng)過100多年的時(shí)間，依然受到人們的喜愛。將藍(lán)曬技藝應(yīng)用于紡織品設(shè)計(jì)中順應(yīng)了內(nèi)在的發(fā)展需要。在設(shè)計(jì)過程中，既要考慮藍(lán)曬技藝本身的工藝特點(diǎn)和藝術(shù)特性，也要兼顧紡織品的應(yīng)用環(huán)境。深入挖掘藍(lán)曬技藝在紡織品設(shè)計(jì)應(yīng)用中的更多可能性，突破傳統(tǒng)工藝的局限，拓寬藍(lán)曬的應(yīng)用領(lǐng)域，既是對(duì)藍(lán)曬技藝的傳承與保護(hù)，也為手工藝創(chuàng)作提供了新的方向和表現(xiàn)形式。

注釋：

1．王常惠．古典攝影工藝——藍(lán)曬法的實(shí)驗(yàn)[J]．大眾文藝，2010-01-15．

2．王慧． 藍(lán)曬工藝研究與實(shí)踐[J] ． 中國制造業(yè)信息化， 2012，41（ 19） ： 78 - 83．

3．劉楊樺，梁惠娥 ．藍(lán)曬在棉織物上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用[J]．印染，2015，41（ 19） ： 21 - 24．

4．田超． “肌理形態(tài)”在裝飾藝術(shù)中的運(yùn)用和審美感受的形成[J]．無錫教育學(xué)院學(xué)報(bào)，1997-11-15．

5．向謙．傳統(tǒng)藍(lán)曬技藝在文化創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的活化[D]．中國美術(shù)學(xué)院， 2017-05-01．