后現代主義思潮影響下爵士樂藝術

劉軍 楊東譽

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

一、后現代主義思潮的起源與發展

20世紀60年代以來是西方后現代主義開始涌現并繁榮的時代。各個時代具備這種類反傳統理論觀點的哲學理論家們均可歸于后現代主義。在一些領域中，都以后現代主義為前提提出了自成體系的闡述。他們各自都否決以特定方法來繼續傳統已有的理念。因為它是由多重藝術主義交融而成的流派。在后現代主義思潮影響下，一些音樂家們嘗試著將世界上各種偉大的民族音樂結合在一起——非洲的、印度的、俄羅斯的，這些音樂中包含著新奇的節奏：不那么古板的和聲，以及最具民族風情的迷醉旋律。但是，在理論系統方面，擁有著反傳統理念的哲學家們，在當代西方的各個哲學流派中都能找到。美國著名的后現代主義學者格里芬曾說過：“如果說后現代主義這一詞匯在使用時可以從不同方面找到共同之處的話，那就是，它指的是一種廣泛的情緒，而不是一種共同的教條——即一種認為人類可以而且必須超越現代的情緒。”

二、爵士樂藝術的發展

（一）爵士樂的起源

美國經過內戰直到20世紀以來，經歷了天翻地覆的轉變，早已不是之前的美國。田園鄉下生涯讓位于新興都市化。隨著內戰以及奴隸制度的結束，許多非洲裔美國人搬遷到大城市中謀生。過去的生活很簡單。河船，馬車，煤氣燈還沒有被汽車，飛機，電力所取代。當有些美國城市還在為多元文化的新身份而掙扎時，新奧爾良有一段被法國和西班牙統治的歷史。這里的非洲裔美國人、法國人、西班牙人、歐洲人和印第安人相處得比其他多數城市更融洽，城市氛圍也有利于文化融合與新的表達方式的形成。在這塊文化黏土上，最早的爵士樂產生于19世紀80年代至90年代之間，主要由非洲裔美國人演奏，同時往歐洲音樂和樂器中加入了真正的招牌旋律風格--從最開始就是爵士樂的關鍵元素。新奧爾良擁有身后的多元文化歷史和人口，是爵士樂自然而然的發源地。下面來考慮19世紀末爵士樂萌芽的有利要素：1擁有來自歐洲、非洲、和亞洲的多地區人口和大都市氛圍；2對非洲裔美國人和其他有色人種充足正視；3銅管行進樂隊，一項自由路易斯安那州被法國統治時就流行的傳統；4對有色人種的寬容立場；5具有豐富的音樂環境。正式由于這里多樣的文化進行融合，鍛造出了全新的音樂——爵士樂。

（二）爵士樂的獨特特征

在這樣的土壤中誕生的爵士樂，表現出以下一些特征：

1、即興——爵士樂通常會借用一些流行的藍調、民謠、音樂劇、流行曲等旋律，主題開端的以該旋律為主，但隨后便是每位樂手獨立即興創作的段落，也經常可以是兩三位樂手彼此互答，末尾回到主旋律作結束。當然，這些即興創作的部分并非全部按心情肆意即興，他們通常會按照原樂曲的和聲體系，構想接下來的即興旋律和節奏。爵士樂的演奏者必須堅持學習，牢記爵士樂的音階和和聲，才能即興表演出瞬息萬變的獨特音樂慢慢地，即興表演演變為爵士樂的最主要部份，演奏者的即興吹奏、樂手之間的即時對答，逐漸成為聽眾贊賞的主要原因。

2、節奏——非洲音樂中一種輕靈柔韌，生機勃勃的節奏在爵士樂中大放異彩，這就是“搖擺”，它有著與生俱來的律動感——充滿生機勃勃而不像機械一般生硬，這是一個與時值而不是節拍相關的現象：選擇一個常規節拍；注重因出現的位置根據年代和風格的不同而變化，在弱拍，強拍，等分四拍或節拍的弱部出現，從其上層結構來看，使用適宜的切分音型，與其他音型交替出現，最后準確的分配音值，便是以二拍子或者二的倍數拍子為基礎的節拍來表現搖擺。

3、和聲——爵士所用之和聲，在傳統的古典和聲中由20世紀后的音樂家們重新改編發展出來的新和聲語匯。盡管和聲在非洲音樂中也存在，但是非洲音樂為爵士樂提供了非常多典型的和聲進行。

4、樂器——早期的爵士樂團演奏中頻繁的使用班卓琴，班卓琴是一種地道的美國黑人樂器，有非洲的halam琴演化過來：同樣，源于歐洲的吉他也是常用的弦樂器之一：低音琴也是源自于歐洲的一種爵士樂常用樂器。早起爵士樂團中還大量使用小號、單簧管、長號、薩克斯等歐洲樂器。

5、廣泛使用短小反復樂段——爵士樂中的這種手法運用，對搖擺感的催生起到過的重要作用。

6、節拍的多重性——同時存在的不同節拍體系，為爵士樂提供了一種節拍上活躍點。爵士樂這類節拍上的多重性質，直接來自于爵士樂手的創造力。

三、結語

爵士樂歷史已經超過了百年，而且經歷過許多變遷。第二次世界大戰之后，當大樂隊爵士樂和舞廳的搖擺舞逐漸消失時，爵士樂就開始變化了。但它仍然在古典音樂或現代藝術旁邊尋找合理的地位。它就像是一種承前啟后的音樂，他可以讓人們更加懷念曾經和期待未來。爵士樂是集傳統與現代于一體并且不斷創新中音樂，正式因為這樣的特殊性所以讓大家沉迷其中。

真正的爵士是矛盾與協和的混合體，盡管后現代主義至今仍處于一種多元化復合的發展狀況，但從總體上看，后現代主義思潮的目的性是十分明顯的，就是要對現代文明前進的傳統、根基等問題，全方面的批判性反思。是以，這時候的爵士樂，可以說為反映現代性呈現了新的對立面，既反映出現代性與傳統的矛盾，又顯現出現代性自身矛盾的種種。讓人們愛上爵士，需要時間，但它終究不會被湮沒在歷史的風塵中，這是我始終堅信的事。