俄羅斯音樂中的獨特和聲

楊 娟

（鄭州工商學院，河南 鄭州 451400）

俄羅斯音樂有著屬于自己的很獨特的和聲語言，這些和聲語言也充分體現了俄羅斯的民族特點。自然體系是俄羅斯民間歌曲和古典音樂的重要特點，其中最重要的特點是廣泛地使用自然調式，他們對調式自然音體系的重視，使其提升到了哲學思想的一種高度性。因此，由于這種高度性，使自然體系得以繼承與發展。在自然體系領域中俄羅斯音樂最主要運用自然小調。

一、關于自然小調的緒論

在西歐古典音樂中，自然小調只在作品的調內和聲模進與弗里吉亞進行中使用，而沒有整部作品建立在自然小調上。

在俄羅斯音樂中，自然小調具有特殊的、極為重要的地位，在俄羅斯的民間歌謠及著名作曲家格林卡、柴可夫斯基、穆索爾斯基等作品中很容易找到應用自然小調的范例。當然也并不是俄羅斯的和聲除了自然小調之外再沒有什么其它新穎的特點，只是自然小調是相對比較突出和新穎。

二、自然小調的基本特點

（一）典型的進行

1、小屬和弦到小主和弦（d-t）的連接，在俄羅斯音樂中廣泛的應用，而在西方古典音樂中較少使用小屬和弦，這種小屬和弦到小主和弦的進行是不常用的，也是完全不典型的。自然的小屬和弦應用于半終止或結束終止，有時作為樂段或整部作品的結束和弦。

2、小下屬和弦到小主和弦，這種變格進行是俄羅斯音樂中特有的調式——和聲標志之一。它比小屬和弦更能傾向于小主和弦，由于小下屬和弦到小主和弦中Ⅵ級音與Ⅴ級因之間是半音，這樣小下屬和弦到小主和弦的半音傾向性比小屬和弦到小主和弦的要強。自然的下屬和弦與屬和弦一樣都可以應用于半終止或結束終止，甚至作為作品的結束和弦。

3、小屬與小下屬和弦組的進行、小屬與小下屬和弦的進行。如屬和弦放在兩個下屬和弦之間，下屬也可以放在兩個屬和弦之間，出現了以和弦的三度和二度關系為基礎的新的終止。這種屬與下屬之間的功能性已被打破，這樣的一些似乎沖破了和聲進行的功能邏輯依據。

（二）變格終止

在俄羅斯音樂中，變格進行與變格終止的特點是在旋律聲部有四度跳進，或者在兩個外聲部中同時有跳進而形成反行八度。這種變格的旋律跳進可以用不同的和聲配置，如下屬和弦、重下屬和弦、自然導和弦。

（三）三度與二度關系

三度關系：①功能交替，小調與平行大調的主和弦的連接（t-dtⅢ)。②同功能和弦的平等連接，如（t-dⅦ-tsⅥ-s）(t-dtⅢ-d-dⅦ)。③變格、正格進行發生變化，如（d-dtⅢ-t）（s-tsⅥ-t）。三度關系的和弦開始出現在自然小調，隨后又往其他調式發展并在調式——和聲意義方面得到了應用。

二度關系：①自然小調中二度關系的和弦進行（除相距小二度的和弦），這種關系連接也具有重要的意義和色彩。②用某種變化的形式來調整d-tsⅥ的半音關系進行（不改變低音的半音進行）。a.用下屬六和弦代替tsⅥ，形成富有特色的功能進行（d-s6，s6-d）。b.在d-tsⅥ連接后接大二度關系的和弦連接，使音響具有特性和新鮮感。（d-tsⅥ-dⅦ-t，tsⅥ-d-s-t）這些二度關系的和弦進行，逐漸轉移到其他調式并形成有趣進行。

（四）和弦的結構

俄羅斯音樂中的和弦結構與陳述有其獨特的方式，①和弦的省略音，自然小調的和弦與和音基本上都用不完全的形式，俄羅斯音樂中的不完全和弦常見的是t、s、d、dⅦ是省略三音，這與西方傳統中省略五音是不同的，在民歌及其改編曲的和聲中經常出現同度與八度。②四六和弦，俄羅斯音樂中的四六和弦相對較自由，與傳統的輔助的、經過的和終止的四六和弦不同，二度與三度關系的四六和弦連接時，低音會出現跳進，在實踐中，最重要的進行是dtⅢ-dⅦ-t。由于自然大、小調中的d與s的獨特的作用與關系，在自然小調的dⅦ及其六和弦之間或者在自然大調的D與D6之間出現特殊的經過四六和弦，這在西方古典音樂中是沒有的。③和弦的重復音，俄羅斯音樂中和弦的連接和陳述時，對和弦的重復音以很大的自由，這是出于旋律或表現上的原因。④由四度疊置的七和弦，它常常由自然小調的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級音或者自然大調的Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ級音構成，在解決時，兩端的聲部作三度進行，內聲部作二度進行解決到大三度。這種四度疊置的七和弦在應用中常常只作為旋律性的。

三、其他調式

在俄羅斯音樂中，除了常見的自然小調外，還有多里亞小調和弗里吉亞小調兩種不同形式較常見。而大調中，具有實際意義的是自然大調和混合利第亞大調。

（一）多里亞小調

多里亞小調的特點是升高Ⅳ級音，在Ⅰ級與Ⅳ級之間形成大六度，稱為“多利亞六度”。典型的進行是多利亞六和弦（大下屬和弦）解決到t、t6或d，或者經過Ⅱ級的多里亞小三和弦形成一個更大的變格進行，再到t。由此各種多里亞六和弦（S、SⅡ、S7）與主和弦的連接形成了各種新的補充的變格進行，在俄羅斯音樂中得到了廣泛的應用。

（二）弗里吉亞小調

弗里吉亞小調的特點是降低Ⅱ級音，在Ⅰ級、Ⅱ級之間形成小二度，稱為“弗里吉亞二度”。典型的進行是降Ⅱ級的三和弦解決到自然Ⅶ級上的小三和弦，再接t，并且一般旋律都作四度跳進。

（三）自然大調

自然大調在各個時期和各個民族的音樂創作中應用的最廣的調式之一，這個調式的和聲規律和方法已有了國際的意義。

在俄羅斯音樂中，自然大調的應用有一些他們自己的特點，1、屬和弦與副和弦的作用加強了，對二度、三度關系的和弦給予了更大的注意。2、主功能與屬功能的作用降低了，結束不一定結束到主和弦上。3、在自然大調中廣泛使用自然小調。

（四）混合利第亞大調

混合利第亞大調的特點是降低了Ⅶ級音，降Ⅶ級與Ⅰ級之間形成小七度，稱為“混合利第亞七度”。同時此大調保留了自然大調的功能特點。

混合利第亞大調由特征音而形成的兩個特殊的和弦是d、dⅦ，它們可以與主和弦直接連接。當然比較有趣的是混合利第亞大調和弦可經過下屬和弦（SⅡ、TSⅥ，有時還有S）再進行到主和弦，這種進行又一次突出了俄羅斯音樂中的變格進行的作用。

四、交替調式

交替調式最簡單的形式是一個自然大調和它的平行小調以某種方式結合在一個統一的調式中。這種調式之所以可能結合，原因是兩個調式的主和弦在調式——功能上的平等性與在音的組成上的一致性。結合在一個調式的大調與小調可以是不完全的五聲音列，也可以是完全的七聲音列。交替——平行調式最重要的表現形式有：音樂的結構從一個平行調開始，結束在另一個平行調上；或在一個音樂結構內離調到平行調，但正格的陳述最后仍回到原調。

五、多聲部結構的某些特點與句法特點

在俄羅斯民歌的多聲部陳述以及合唱改編曲中，并不是從頭到尾都是四聲部，而是用支聲，形成了多聲部中所固有的特殊的復調或復旋律特點。當然在多聲部作品中除了富有變現力的拖腔外，還有自由的聲部交叉關系、部分段落的二聲部結構、三度連續、單聲部的領唱以及在結束終止中的同度或八度。

關于音樂作品的句法結構，在俄羅斯音樂中具有一系列生動有趣的特點。俄羅斯音樂多采用各種各樣的、自由的、不對稱的以及不斷辯護的句法結構形式，它們把這些不同形式的句子和結構進行很巧妙的變換或組合。

俄羅斯音樂豐富多彩，和聲語言也很獨特。最有特色的調式是自然小調，其中變格進行是很有特點的，這是體現俄羅斯音樂民族性與有別于西歐古典音樂的特征之一；自然小調中低音的二度、三度關系形成了很有特色的功能進行，同時帶來了很新鮮的音響；而和弦的結構中，最典型的是省略三音的不完全和弦，而西方音樂中一般都省略五音。俄羅斯音樂并不是只用自然小調，還有應用一些不同形式的調式，比如多里亞小調、弗里吉亞小調、自然大調和混合利第亞大調，這些調式也很有提點，為俄羅斯音樂的增添了很多異樣的和聲色彩。當然除了大調與小調的單純的自然形式外，俄羅斯音樂還很普遍的應用交替調式，這種交替調式是平行調式的交替，而非同主音大小調的交替。對于這些熟悉的名詞（自然大、小調，變格進行，交替調式），俄羅斯作曲家把這些元素提高一個主要的位置，并作為代表民族性的音樂語言。