南北方音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)研究

◎陳夏凌

在對(duì)南北方音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行研究之前，我們首先要明白“風(fēng)格”二字的含義。所謂風(fēng)格，其實(shí)主要指的是事物系統(tǒng)化、穩(wěn)定化的感性特征。從音樂(lè)的角度去看，音樂(lè)風(fēng)格即是不同音樂(lè)在結(jié)構(gòu)方面所存在的系統(tǒng)化、穩(wěn)定化的感性特征。研究南北方笛曲的風(fēng)格特點(diǎn)，其實(shí)就是對(duì)這兩者的感性特征進(jìn)行對(duì)比和分析。在筆者看來(lái)，底層差異和表層差異是造成南北方笛曲風(fēng)格特點(diǎn)迥異的主要原因。其中，南北方笛曲的底層差異是指笛曲在本地音樂(lè)文化大背景以及歷史文化視域下形成的差異，表層差異則是指在樂(lè)曲與樂(lè)器的基礎(chǔ)上衍生出的差異。

一、底層差異

南、北方本地文化中的自然環(huán)境是導(dǎo)致雙方笛曲風(fēng)格迥異的底層差異之一。有學(xué)者認(rèn)為：“音樂(lè)形態(tài)的形成會(huì)在一定程度上受到自然環(huán)境與地理特點(diǎn)的影響?！崩?，南方多水鄉(xiāng)，所以其笛曲風(fēng)格較為婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩；北方的平原具有奔放、寬廣的特征，相應(yīng)地，其笛曲風(fēng)格也較為寬廣、奔放，由此可一窺南北方笛曲的差異。說(shuō)得具象一點(diǎn)，這種差異有點(diǎn)類似小橋與長(zhǎng)城的不同魅力。

南、北方本地文化中的人文地理是導(dǎo)致雙方笛曲風(fēng)格迥異的底層差異之二。在同一地域之內(nèi)，一般由于共同的審美偏向或者師承，會(huì)使得一群音樂(lè)家的音樂(lè)風(fēng)格產(chǎn)生趨同性，這種趨同性可以稱之為“流派”或者“群體風(fēng)格”。如，在巴洛克時(shí)期，歐洲音樂(lè)衍生出了曼海姆樂(lè)派、威尼斯樂(lè)派等流派。在我國(guó)，也有相當(dāng)一部分樂(lè)器的演奏有派別之分，其中，南、北派別之分最為突出。如，在明、清時(shí)期，琵琶獨(dú)奏便有南、北派之分。這種風(fēng)格流派的產(chǎn)生和同一地域內(nèi)的群體風(fēng)格有著很大關(guān)系。

南、北方本地文化中的藝術(shù)形式是導(dǎo)致雙方笛曲風(fēng)格迥異的底層差異之三。在南方，笛子又被叫作“曲笛”，主要用于昆曲和南方諸樂(lè)種的伴奏；而在北方，笛子又被叫作“梆笛”，主要用于梆子腔劇種和北方諸樂(lè)種的伴奏。由此不難發(fā)現(xiàn)，南、北笛曲的奠基因素是有很大不同的。古語(yǔ)有云：“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳?！痹谀戏?，笛曲這一藝術(shù)形式所衍生的基礎(chǔ)是江南絲竹（一種南方民間的樂(lè)種），因而南方的笛曲繼承了這一樂(lè)種細(xì)膩、柔美的特點(diǎn)；而北方笛曲的衍生基礎(chǔ)是二人臺(tái)（一種北方民間的樂(lè)種），所以其風(fēng)格偏向于奔放、熱情。

二、表層差異

從表層差異的視角去看，南、北方笛曲風(fēng)格的特點(diǎn)主要是通過(guò)樂(lè)曲和樂(lè)器凸顯出來(lái)的，這兩種因素一同促進(jìn)了南、北方笛曲風(fēng)格特點(diǎn)的形成。

誠(chéng)如上文所述，曲笛和梆笛的樂(lè)曲特點(diǎn)有著細(xì)膩、柔美與奔放、熱情之分，從演奏的視角去看，這種分別主要與演奏者的演奏技巧有關(guān)，除此之外，樂(lè)器的形制也會(huì)對(duì)南、北笛曲風(fēng)格的特點(diǎn)造成一定影響。

先說(shuō)演奏，從演奏技巧的視角去看，曲笛主要偏重于手指的運(yùn)用，而梆笛則偏向于舌頭的運(yùn)用。曲笛的演奏技巧有著非常獨(dú)特的地方，如打音、疊音、增音、喚音等，在這些技巧的作用下，曲笛樂(lè)曲的細(xì)膩性和柔潤(rùn)性會(huì)比較突出。如，在笛曲《鷓鴣飛》中，喚音、疊音等技巧的使用，使其江南風(fēng)韻極為明顯。再觀梆笛，梆笛的演奏技巧非常多變、靈活，也正因?yàn)榇?，在演奏梆笛的過(guò)程中，演奏者的舌與指必須快速運(yùn)動(dòng)，通過(guò)通暢、厚重的氣息，靈活運(yùn)用顫音、垛音、花舌音、抹音等較為高超的演奏技巧去進(jìn)行樂(lè)曲表達(dá)。因此，絕大多數(shù)的梆笛笛曲都非常生動(dòng)、活潑、俏麗。而且，不同技巧的運(yùn)用，會(huì)使樂(lè)曲呈現(xiàn)出不同的韻味和風(fēng)采。如，在笛曲《五梆子》的三次變奏中，由于演奏技巧的不同，所產(chǎn)生的音效也大不一樣。花舌音和垛音的使用令第一次伴奏顯得非常風(fēng)趣、詼諧；頓音的使用令第二次變奏顯得更加活潑；花舌飛指顫音與垛音的使用又令第三次變奏的旋律變得更加激奮。

從笛曲的形制去看，南方的曲笛尺寸較長(zhǎng)，北方的梆笛尺寸較短；另外，曲笛的管徑比較粗，而梆笛的管徑比較細(xì)。由于形制的影響，曲笛與梆笛的音域也會(huì)有很大區(qū)別。通常來(lái)講，曲笛的音域在小字組a至小字二組b；而梆笛則為小字一組d至小字三組e?；谏鲜霾顒e，曲笛所產(chǎn)生的音質(zhì)會(huì)顯得比較混，音色也相對(duì)較暗；而梆笛的音質(zhì)則顯得比較純，音色相對(duì)較為明亮。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)于南、北方總的音樂(lè)體系來(lái)說(shuō)，南、北方笛曲僅僅是其中小小的一脈，本文主要對(duì)后者進(jìn)行了淺析，希望上述內(nèi)容可以以小見(jiàn)大，幫助廣大音樂(lè)愛(ài)好者，更好地探究南、北方音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)。