牟 喬
(佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院,黑龍江 佳木斯 154007)
單二部曲式,由兩個(gè)不同結(jié)構(gòu)功能的樂段或相當(dāng)于樂段規(guī)模的部分所組成。兩個(gè)部分在音樂形象的發(fā)展和內(nèi)容上有著明顯的對(duì)比關(guān)系,同時(shí)又共存于一個(gè)統(tǒng)一體中。總的說來,它比樂段結(jié)構(gòu)能容納更多的樂思。單二部曲式的結(jié)構(gòu)清晰,在歌曲創(chuàng)作中占有重要的地位。
第一部分的樂段,用原調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)(常為屬調(diào))的完全終止。第二部分可以分為兩段,即中段和再現(xiàn)段。中段的長(zhǎng)度往往只有第一部分的一半,并與第一部分形成對(duì)比;再現(xiàn)段的長(zhǎng)度一般也是第一部分的一半,遇到有擴(kuò)充或補(bǔ)充時(shí)會(huì)增加其長(zhǎng)度。再現(xiàn),往往用第一部分后半部的材料,也有用前半部或把第一部分綜合起來加以再現(xiàn)的,如《八月桂花遍地開》旋律片段的再現(xiàn)屬于第一種情況。《八月桂花遍地開》是一首廣泛流傳于江西、安徽、四川等地的民歌。旋律歡快生動(dòng)、樸素流暢,結(jié)構(gòu)完整,材料集中,由典型的單二部曲式構(gòu)成。第一部分是由上下旬組成的呼應(yīng)關(guān)系的單樂段,上句落屬音,下旬落主音。中段由兩個(gè)相同的樂節(jié)組成,音調(diào)上與第一部分有聯(lián)系,但在節(jié)奏、落音和句式結(jié)構(gòu)上與第一部分形成對(duì)比。再現(xiàn)段則再現(xiàn)了第一部分的下旬。中段加再現(xiàn)段,其長(zhǎng)度等于第一部分,兩部分勻稱、平衡。這種有再現(xiàn)的單二部曲式,也體現(xiàn)了起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)原則。它與由同一結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成的四句體樂段很近似,二者的區(qū)別主要在第二句上,如:第二句用主音結(jié)束而構(gòu)成完全終止者,歸于單二部曲式;若不用主音結(jié)束而構(gòu)成半終止者,則歸于四句體樂段。如《鼓浪嶼之波》旋律片斷的再現(xiàn),是由第一部分的材料變化而來的。第一部分由平行樂段構(gòu)成。第二部分的中段,以提髙音區(qū)和向下屬調(diào)性的傾向,與第一部分形成對(duì)比;再現(xiàn)段的前三小節(jié),摘取第一、二句的部分材料進(jìn)行重組,后兩小節(jié)與第二句末尾相同,形成了變化再現(xiàn),由于節(jié)拍為4/4,因此,整個(gè)曲式的規(guī)模要大出一倍。
《大海啊,故鄉(xiāng)》也是單二部曲式的一種常見現(xiàn)象:第一部分是由兩個(gè)各分為兩個(gè)樂節(jié)的樂句所組成的呼應(yīng)性樂段。第二部分的中段,也以提髙音區(qū)與向下屬調(diào)性的傾向與第一部分構(gòu)成對(duì)比,并形成高潮;再現(xiàn)段是由第一部分的第一句與第二句中的后兩小節(jié)合成的,可稱之為綜合再現(xiàn)。在第二部分反復(fù)一次(歌詞不同)之后,又在第一部分節(jié)奏形式的基礎(chǔ)上,用引申手法寫作了尾聲,使樂思得到進(jìn)一步的延展,表達(dá)了主人公對(duì)大海故鄉(xiāng)意猶未盡的深切思念。
沒有再現(xiàn)的單二部曲式,由兩個(gè)相互對(duì)比并列的部分(通常也是樂段結(jié)構(gòu))所組成,因而也叫并列單二部曲式。對(duì)比的因素包括旋律的各種構(gòu)成要素,對(duì)比的力度視兩部分之間相異成分的多少而有所區(qū)別。兩個(gè)部分的規(guī)模既可平衡,也可大小不一(通常是第二部分的規(guī)模較大),結(jié)構(gòu)上,既可以是方整性的,也可以是非方整性的。統(tǒng)一的因素,除了歌詞之外,主要表現(xiàn)在兩個(gè)部分相同的音調(diào)風(fēng)格,如《祖國(guó),慈祥的母親》是一首廣泛流傳的頌歌性藝術(shù)歌曲。歌詞簡(jiǎn)練,全曲僅由四句構(gòu)成,分成上下兩闋,上闋抒發(fā)對(duì)自己母親的摯愛;下闋引申到對(duì)祖國(guó)母親的無限深情。第一部分的旋律平穩(wěn)流暢,多在中、低音區(qū)活動(dòng),節(jié)奏上以每句的弱起節(jié)奏和不同形式的切分節(jié)奏為其特色;結(jié)構(gòu)上為兩大句構(gòu)成的平行性樂段,每個(gè)大句包含兩個(gè)分句:對(duì)稱、平衡,在第一大句中已容納了兩句歌詞,第二大句中的歌詞是前一句的反復(fù)。第二部分以呼喚式的音調(diào)在最髙音上進(jìn)入,情緒熱烈感人,為全曲的髙潮。它以第一部分的分句長(zhǎng)度組成三個(gè)樂句,第一樂句中的兩個(gè)樂節(jié)以及后兩個(gè)樂句之間,均采用了下行模進(jìn)手法;節(jié)奏上與第一部分不同,不僅每句都從強(qiáng)拍開始,而且中間也不再使用切分節(jié)奏;詞曲關(guān)系上,第一句詞曲同步,而把第二句歌詞用局部重復(fù)方法配以兩個(gè)樂句。這些,都與第一部分形成了對(duì)比。但兩部分統(tǒng)一的因素較多,除了調(diào)式、調(diào)性一致以外,在音調(diào)上,第二部分還吸取了第一部分的材料,因此,兩部分之間的對(duì)比具有某種“派生式”對(duì)比的特點(diǎn)。歌曲的最后,由第一部分的動(dòng)機(jī)音調(diào)開始,在中低音區(qū)以襯詞“啦”來演唱長(zhǎng)達(dá)十小節(jié)的情真意切的尾聲,在音樂上具有少許再現(xiàn)與總結(jié)的意味,作品旋律片段兩個(gè)部分之間的對(duì)比較大,而且在結(jié)構(gòu)規(guī)模上不相對(duì)稱。
單二部曲式的第一部分,通常由一個(gè)樂段構(gòu)成,旋律結(jié)構(gòu)清晰、單純,形象鮮明,起著呈示基本樂思的功能,并為第二部分的繼續(xù)發(fā)展留有余地。第二部分的材料,可以來自第一部分,也可以用新材料。由于整個(gè)曲式規(guī)模不大,因此無論采用何種材料,對(duì)比都不宜過于強(qiáng)烈。這兩個(gè)部分要在內(nèi)容、風(fēng)格方面保持有機(jī)的統(tǒng)一和平衡。兩個(gè)部分的長(zhǎng)度大致相等,第二部分也可稍長(zhǎng),這是因?yàn)楹笠徊糠重?fù)有展開和結(jié)束樂思的雙重功能的緣故。