淺談現代版畫藝術傳承發展

惠星

摘 要：傳統學院藝術在當今社會發展下不斷地被越來越多的新型藝術表現形式沖擊，裝置藝術、新媒體藝術及其他新型材料創作的藝術品不斷地涌現而出。面對藝術形式日新月異的變化發展，接觸新的藝術形式，拓寬創作思維，是每一位藝術家面臨的必修課。以版畫為例，如何讓版畫藝術更好地傳承發展，融入藝術生活，讓傳統藝術方式得以發展延續，值得

思辨。

關鍵詞：版畫;藝術形式;傳承發展

隨著社會不斷發展，科技的進步，為我們的生活帶來了更多新型材料與技術，它們影響和改變著我們生活的同時，也為藝術家的藝術創作提供了更多便捷條件，潛移默化地也對藝術創作的形式和思維觀念產生了影響。新型技術手段為基礎的藝術創作如雨后春筍般誕生。以版畫藝術為例，新材料的提升，新技術的產生，版畫藝術的表現技法和領域得到了不斷提升，現代版畫藝術在融合各版種表現語言的基礎上，技法之間也出現了更多的融合。越來越多的人認識、接觸到版畫藝術，版畫在人們的藝術生活中的影響逐步提升。然而，即便如此，版畫藝術市場依然不容樂觀，人們對于版畫的認知相對局限，相對較低的售價、創作環境和材料成本的高投入，如何普及傳承版畫藝術，讓更多人們接受、喜愛這一藝術形式，讓版畫藝術能夠更好地在當下環境中生存延續，還需要很長一段路，也是每一位版畫藝術工作者值得思辨的問題。

一、新技術材料誕生的新型藝術對版畫表現技法的影響

自工業革命后，隨著科學技術的不斷提高，新型的技術與材料也滲透到了我們的藝術創作之中，如今，藝術家可以利用大量的新媒體高科技手段表現和復制自己的版畫藝術作品。當代著名的英國藝術家達明安·赫斯特（Damien Hirst）以裝置藝術在當代藝術圈子里走紅，他創作的版畫作品利用了機器產生的離心力，將顏色隨著觀眾的興趣自由潑灑在機器上，創作了一系列版畫作品。（圖1）機器揮灑出的顏色形成規則又工整圓形線條，給人一種強烈的視覺沖擊感，這是手工所難以達到的。也正是有了先進的技術，作品可以直觀地讓觀眾親身參與創作。從這里，我們不難發現技術帶來的媒介材料等都給予了藝術創作很大的幫助，而版畫作為一種傳統藝術，其定義是指藝術家運用刀、筆或其他工具，在金屬、石版、木板等不同板材上，進行繪制、雕刻、腐蝕等方法的制版過程，再通過印刷而完成的藝術作品。其對技術性和材料性的依賴很強，新技術和材料的誕生帶給了我們更多的選擇和表現方式，版種表現語言的融合與擴充不斷帶給我們更多的藝術表現方式。例如，新型版材的出現、油墨產品的不斷豐富甚至于綜合材料版畫的產生，銅版畫更為先進的腐蝕和制作技法，更為便捷的版畫印刷機器……這些都給予了我們多樣化的選擇。而中國現代版畫發展歷史表明，國內的版畫藝術從創作形態上看，模仿大于原創，單一高于綜合，摸索超過提升，即總體上并未從中獲得藝術方法論上的真正轉變。但是，通過不同的技法和材料，版畫藝術家現在能夠做出更多區別于傳統表現語言的作品。“通過認識材料來應用材質語言。”版畫藝術家楊鋒對版畫藝術表現語言和材料的研究探索上有著豐富的經驗，對于綜合材料版畫更是提出了一個很重要的定義：綜合材料版畫作為一個以技術為支撐的畫種背后，存在著無限的可能性。材料選擇的過程滲透了自由表達的意義，人的因素由于“技術”的限定而激發，其綜合材料的性質對于選擇空間與手段的靈活性極易轉換為當代變現語言。表現語言的豐富，給版畫藝術家提供多種多樣創作方式的同時，也給予了版畫藝術形式從傳統走向現代更多的途徑。版畫藝術的主體觀念和普及方式都得到了更好的施展途徑。

二、當代版畫傳承發展存在的問題

談過版畫藝術的材料和形式問題，版畫藝術如何更好地傳承發展依然存在一些問題。

當版畫技術和藝術表現形式不斷地推陳出新時，版畫藝術發展傳承的技術、材料層面不斷縮小，然而我國版畫藝術發展相較于歐美國家版畫藝術發展依然存在較大差距。美國藝術家安迪·沃霍爾的作品被大量印刷在T恤及紀念品，代表作《瑪麗蓮·夢露》（圖2）和《坎貝爾罐頭》幾乎已經成了波普藝術的象征性代表。而在歐洲大部分國家，版畫藝術品走入很多家庭，很多藝術愛好者家中都會收藏上幾幅精美、價格相對低廉的版畫藝術作品。當然，這些也與人們從小受到的傳統藝術教育密不可分，因此，版畫藝術在歐美國家的社會層面較為普及，相對應的接納度也就有所提高，這也讓版畫藝術家在藝術市場上贏得了一席之地。反觀目前國內藝術市場，版畫藝術家的面對新材料、新的表現形式制作了大量的優秀版畫作品，卻依然面臨小眾市場的窘境。總結主要存在以下兩方面問題。

一方面，版畫藝術教育得不到普及，制約著國內版畫藝術的發展。相對于歐美國家包括我們的近鄰日本，我國版畫藝術教育較為弱勢，版畫藝術專業開設少，除了美術學院，很多高等藝術院校沒有開設版畫專業，而在中小學，只有少部分美術社團和興趣小組設有版畫藝術課堂，對版畫藝術的教育落后導致版畫藝術推廣難。

另一方面，版畫推廣和群眾參與活動不足。人們對于版畫藝術的認知和了解以及接觸、參與相對不夠充裕，盡管版畫藝術家們通過開展公共教育、展覽和參觀體驗活動不斷地推廣版畫藝術，但版畫藝術相關活動在一線城市存在較多，個別中心城市和基層縣區知曉率依然相對落后。

三、版畫藝術如何更好地傳承發展

要解決好版畫藝術傳承發展，首先需重視版畫藝術教育問題。我國版畫自隋唐以來，在中國藝術史上有千年的歷史，面對雕版技術的不斷成熟應用，技術和材料的革新，不同版種版畫藝術越來越豐富，版畫藝術創作的限制條件不斷縮小。將版畫列入教育部門的藝術培訓科目中，讓版畫課堂走進藝術課堂，普及版畫這一藝術形式和版畫的藝術史知識是非常必要的。

其次，我們必須清醒地認識到藝術要發展，就必須走進人的生活，要與社會產生聯系。以西安美術學院版畫系為例，他們在開展教學活動中，開展了一系列“版畫在基層”的主題活動，把學生帶入基層縣區鄉鎮，體驗生活的同時，面向基層群眾普及版畫藝術，把藝術創作與群眾日常生活聯系起來，在讓學生的創作融入生活的同時，與基層學校、群眾聯系了起來，讓版畫藝術與地方群眾生活和地方文化產生了聯系。

版畫藝術發展至今，從過去的實用印刷技術至今成為一門獨具實用印刷和藝術性相融合的藝術門類，是重要的文化藝術傳播的載體。面對科技發展、材料和版畫技術的革新，版畫藝術發展應學習國外商業理念，打破現有的形式，發揮其印制技藝特點和復制性特點，以文化創意產品等方式，大量走入人們生活，成為人們生活中的一部分，這也是必要的傳承發展之路。

版畫作為傳統繪畫門類的一種，具有其特有的藝術表現形式與魅力，藝術地位不可動搖。在發揮版畫印刷的實用性前提下，提升版畫教育的普及力度，做好版畫藝術推廣傳承，版畫藝術才能得到更好地發展進步。筆者通過對版畫藝術的新型材料與表現形式的發展結合個人對版畫藝術發展中存在的問題論述，現代版畫藝術可能還有很長一段路要走，通過眾多版畫藝術工作者的共同推進，相信版畫藝術一定能夠更好地傳承和發展。

參考文獻

[1]齊鳳閣，羅必武.個性圖示的背后——當代中青年版畫家透析三[M].廣州：嶺南美術出版社，2011.