基于聯(lián)覺現(xiàn)象的音樂作品多維度描述

（臺(tái)灣索尼音樂娛樂股份有限公司10580）

一、現(xiàn)有音樂作品的描述方式

音樂作品的描述、記錄、留存方式比較單一：除了“聽取”之外，樂譜（五線譜、簡(jiǎn)譜等）是“看到”音樂作品的唯一方式。誠(chéng)然，且不論能看懂與否，部分可以識(shí)別五線譜的人群，若不通過試唱、演奏的方式也無法直觀的了解樂譜與該音樂作品之間的藝術(shù)關(guān)系。

音樂作品屬于主觀藝術(shù)，在不同的時(shí)間、場(chǎng)景中，不同的人對(duì)同一個(gè)音樂作品是無法獲取完全相同的感受的，客觀的記錄方法（樂譜）只能描述音樂的“表面形態(tài)”，卻無法詮釋“內(nèi)在感覺”。

二、聯(lián)覺現(xiàn)象研究的意義

各種感覺之間產(chǎn)生相互作用的心理現(xiàn)象，即對(duì)一種感官的刺激作用觸發(fā)另一種感覺的現(xiàn)象，在心理學(xué)上被稱為聯(lián)覺現(xiàn)象。

用感官刺激（視覺、嗅覺、觸覺）對(duì)音樂作品進(jìn)行多維描述，佐以客觀工具（樂譜），會(huì)讓音樂作品具有更完整的藝術(shù)參考信息。

舉個(gè)例子：

單一描述：C小調(diào)，3/4拍，音符不是很多的，bpm90的歌曲（一頁五線+蝌蚪）。

多維描述：在藍(lán)色中有些許橙紅色，有海洋和橘子氣味的歌曲（圖案氣味可腦補(bǔ)）。

三、視覺、聽覺、嗅覺相互轉(zhuǎn)化系統(tǒng)

筆者經(jīng)常和藝術(shù)工作者們（音樂人、畫家）探討，該如何對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行描述（信息傳達(dá)），才能讓受眾群體最大程度的接收到藝術(shù)作品的信息，筆者自己也經(jīng)常在一個(gè)音樂作品出生后，問自己：我該如何描述它？

其實(shí)有的時(shí)候，藝術(shù)工作者自己也不知道作品是怎么“生長(zhǎng)”出來的，也許這就是藝術(shù)作品“謎一般”的魅力所在吧。不過，筆者是個(gè)解謎愛好者。

解數(shù)學(xué)題需要公式，治理國(guó)家需要法律和道德標(biāo)準(zhǔn)，“公式、法律、道德標(biāo)準(zhǔn)”屬于參照系統(tǒng)（參照物）。

那么，藝術(shù)作品的參照物在哪里呢？截至目前為止，慣例是藝術(shù)作品之間的相互參照，而且隨著人類的接受尺度越來越大，藝術(shù)作品和“物品”或“行為”之間的界限也越來越模糊了。

于是筆者基于“聯(lián)覺現(xiàn)象”發(fā)明了一個(gè)“視覺、聽覺、嗅覺的相互轉(zhuǎn)化系統(tǒng)”（發(fā)明專利號(hào)：201811363405.6），以這個(gè)系統(tǒng)轉(zhuǎn)化后生成的多維描述信息（包含恒定的相互轉(zhuǎn)化參數(shù)）作為參照物，對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行多維度轉(zhuǎn)化與分析研究。

四、音樂作品的多維度描述

以皇后樂隊(duì)（Queen）最著名的單曲之一《We are the champions》中主歌與副歌部分（80個(gè)小節(jié)）作為素材，通過“視覺、聽覺、嗅覺的相互轉(zhuǎn)化系統(tǒng)”轉(zhuǎn)化為彩色的3D模型如下：

將這首音樂作品中，最容易被人耳識(shí)別并產(chǎn)生“聯(lián)覺現(xiàn)象”的三個(gè)部分：人聲、鋼琴、失真吉他，通過“系統(tǒng)”轉(zhuǎn)化后生成的視覺結(jié)果，按比例降序排列獲得了：玫瑰、紫羅蘭、銀杏葉、青檸檬的混合嗅覺（或味覺）。

由3D模型的視覺、觸覺，以及嗅覺、味覺，我們可以獲取《We are the champions》多個(gè)維度的描述參考。

綜上，音樂作品除了聽覺以外，還可以用視覺、嗅覺、觸覺、味覺進(jìn)行參考性質(zhì)的多維度描述，筆者會(huì)繼續(xù)對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行實(shí)例分析與探索，讓原本單一維度的藝術(shù)作品獲得更多維度、更加完整的藝術(shù)沉浸式體驗(yàn)。