當代視覺傳達中的人文情懷探究

胡伊娜 高海軍

摘要：在讀圖時代的背景下，圖像化的信息大爆炸使視覺傳達成為生活中非常重要的內容，它能以通俗易懂、快捷高效的形式向大眾傳達大量的信息，并且與時代潮流文化緊密相連，反映大眾的審美和生活。在物質生活極其豐富的今天，人們在滿足物質生活需求的同時，對精神生活的要求也越來越高，在視覺傳達方面注入的情感也相應地越來越強烈，越來越細膩。視覺傳達體現著當下的時代特征，隨著科技的發展和進步，視覺傳達的表現形式更加多樣化、個性化，其中體現的人文情懷也愈加豐富濃烈。

關鍵詞：視覺傳達 讀圖時代 多元化 人文情懷

一、當代視覺傳達設計的發展

（一）視覺傳達的概念

視覺傳達是人與人之間利用“看”的形式所進行的交流，是通過視覺語言表達傳播的方式。[1]雖然人們來自不同的地域，有著各自的語言和文化，但是通過視覺傳達語言對信息的圖像化設計，人們依然可以實現信息的傳達，進行情感溝通和文化交流。視覺的觀察和體驗模糊了地域、種族、語言和文化與人們之間的阻隔，沖破各自生活的界限，得以在距離和心靈上走得更近。[2]

（二）當代視覺傳達的發展現狀

在當代，信息技術飛速發展，視覺傳達的傳統方式也受到了猛烈沖擊，經歷了無數次變革與創新的過程演變，尤其是在全新的信息技術的支持下，視覺傳達一次次突破自身的局限性，當代的人們得以享受富于歷史變革的、遠超之前時代的視覺上的感官體驗。

信息科技的發展為視覺傳達提供了強有力的技術支持，無論是在理念上還是在技術層面，都使當代的視覺傳達突破了傳統的固有格局，向更加個性化、創新化和多元化發展。[3]首先，新媒體的出現讓當代視覺傳達設計得到最大化的發展，視覺傳達的概念與特征也在一次次向外延展。視覺傳達的傳達方式從傳統形態的平面化、靜態展示，逐漸向立體化、多元化、動態展示轉變，越來越強調與人的交互性。其次，單一媒體已經無法滿足視覺傳達多元化的內容，應整合多種媒體的傳達優勢，以多媒體為媒介為人們帶來最適合的視覺呈現。再次，視覺傳達從二維平面延伸到三維立體和空間，實現全方位延展視覺感官的體驗。最后，從傳統、單一靠印刷而得來的設計品到信息時代虛擬信息在視覺圖像中的應用，對視覺形象進行動態化的再編輯，視覺傳達具有了更加多樣的圖形設計和更加豐富的內涵。

二、視覺傳達中的人文情懷

（一）視覺傳達與人文情懷的關系

人文情懷是一種普遍的自我關懷，是人內心對自己所在世界的博愛情懷，它帶著特有的悲憫、共情與理解，這種人文情懷是人類通過在歷史長河中對真善美的追求，而積累下來的知識、文化、思想、意識等，這些無形中的東西造就了人們的人格特征和外在修養，也逐漸演變成人們充滿人文情感的、大氣磅礴的胸懷，是社會文明進步的標志，也是人類自覺意識提高的反映。人文情懷在本質上就是在強調人的情感、人的體驗和人的需要。[4]

視覺傳達的多樣性可以說是當下社會發展與大眾審美水平的一面鏡子，反映著人們日益增加的感官需求，為了適應和滿足這種需求，就必須以人為本，從人文出發，為人服務，以此視覺傳達才得以存在并發展至今。視覺傳達適應社會多元化的發展，歸根結底，也是在適應人的多元化，其中蘊含的人文情懷也讓視覺傳達有了生命，讓視覺傳達成為有血有肉的存在，同時也能更加生動地反映社會現實。視覺傳達在一定程度上可以看作是人文情懷物化的、可視化的另一種呈現。在未來，蘊含人文情懷的視覺傳達設計將越來越多，越來越突出，這是視覺傳達發展的必然性。

視覺傳達把各種信息通過視覺語言轉換成為視覺因素，呈現在人們眼前，供人們觀看，所以視覺傳達也叫“看”的藝術，這其中“看”的主體、客體都與人有關。當下，人們在方方面面都提倡人性化，以人為本的設計宗旨在視覺傳達中也得到更深入的遵循，融入更加深刻的人文情懷，有了更加平等開闊的視角，對人們來說是感官盛宴，更是一種視覺觸動，在加深印象與理解的同時，產生相應的心理活動和精神感觸，從而體現視覺傳達的宣傳特點。[5]

視覺傳達是為人服務的，優秀的視覺傳達作品能與觀者進行情感互通。就當下社會發展的需要來看，好的視覺傳達作品一定是具有典型的時代特征，反映社會需求，充滿人文情懷的。這樣的視覺傳達作品在讀圖時代的背景下，既滿足了人們的情感需求，又響應了人們的心理感受，它打破了個體、種族和國家的限制，帶著一種平等、關愛的人文意識，形成視覺圖像與人文相互交融的關系網。對視覺傳達圖像信息的解讀而產生的視覺共識，讓人們即使遠隔千山萬水，也能仿佛近在咫尺；即使語言不通也能順暢地交流互動；即使文字不同，也能相互間建立深深的理解。對人文情懷的關注、重視與融入就成為指導視覺傳達發展方向、進步方式的導向標，它引導人們更貼切地解讀視覺傳達作品，探索生活中的美，更深刻地體驗生活、反思自我和思考社會，反過來，這樣的視覺傳達作品帶著濃濃的人性之美，可以被更廣泛的人解讀與接受。

（二）人文情懷對于當代視覺傳達的重要性

“人文”即“人本”，人理之倫序。隨著時代的進步，人們更加關心個體的個性需求，人本思想深入人心，“人性化”這一設計理念也悄無聲息地變成了信息化時代中設計界公認的標準，備受大眾歡迎。想要做到“人性化”，就要滿足大眾對真、善、美的追求。“人性化”的內涵中透露著人文情懷，是設計師的人文情懷賦予了作品“人性化”的功能體驗。在這其中的視覺傳達也毫不例外。

視覺傳達從設計者到接受者，都和人密不可分，可以說它就是一種大眾文化的藝術化延伸。視覺傳達正是適應了大眾可以依靠圖像來進行交流而產生的，視覺傳達就是把信息變成可視化的圖像形式，使人們在最短的時間內能看得懂，從中提取、接受最大量的信息，在這個過程中信息也完成了傳輸。如果想讓人們讀懂視覺傳達所要傳輸的信息，就要賦予這些信息更深層次的精神內涵和人文情懷。這時，就必須清楚視覺傳達的設計理念和設計意圖，當代視覺傳達的多種方式都是為了更好地進行表達與傳播，讓當代視覺傳達中的人文情懷得以體現，人文情懷對于視覺傳達的重要性毋庸置疑。

三、人文情懷對當代視覺傳達的影響

（一）人文情懷在視覺傳達中的意義

人們向來是從內在的心靈來認識自己和觀察世界的。談到人文情懷就不能不涉及人類意識，這不僅僅是人性主題的問題，還是站在整個世界寬度和廣度的視野下，來關注和思考人類普遍性的問題。在當代，視覺傳達中的人文情懷建立在人類命運共同體意識的基礎上，更加尊重人的生命與價值，作為視覺傳達創作和傳播的原動力，這種普及蒼生的大愛情懷才是視覺傳達發展的方向，也是視覺傳達在當代發展的重要目標，只有這樣，視覺傳達才能被大眾更廣泛地認知。

（二）人文情懷在視覺傳達中的應用

人文情懷包括對個體和對人類兩個層次。對個體而言，通過視覺傳達的藝術語言可以更全面、更細致地認知自己，進行自我覺醒。對人類而言，飽含人文情懷的視覺傳達設計使人們從一個純視覺的角度去認識社會，激發、增強人們的社會良知，熏陶人們的品格，豐滿人們的人性。這樣的視覺傳達作品是蘊藏著鮮活的人性的精神產品，是人文情懷物化成為視覺圖像的實際應用。

在當代，隨著視覺傳達與多領域整合、深入地發展，多種視覺傳達形式語言的豐富，得以滋養人文情懷開出更美的花。人文情懷也反哺著視覺傳達這門新興的藝術，潤物無聲地將真、善、美內化成人類共同的精神底蘊，涵養出更高貴的情懷。

（三）人文情懷在視覺傳達中的表現形式

將人文情懷融入視覺傳達的方方面面最符合當下的發展趨勢。

首先，在視覺傳達的傳達媒介中，由最初的印刷、影像到現在向多媒體領域發展，對傳統技術的虛化，對網絡時代、信息時代的時代性的延展，都是為了滿足人的需要，關注人的深層的心理狀態。隨著信息化讀圖時代的到來，人們越來越習慣于以讀圖的形式來快速獲得信息，人文情懷也被更深地烙印在其中。

其次，在視覺符號形式的生成與應用方面，對人性的尊重和人類對自由的追求，使視覺符號形式得以更加多元與開放，從以平面為主的形式，擴大到對人愈發有視覺觸動感的三維和四維形式。符號形式的多元化也是由于視覺傳達視角的轉移。例如有時單靠圖像、圖形不能完整地向觀者傳達信息，因此就會借助文字來直抒胸臆，單調的字體無法滿足人們日益迫切的需求，這時，字體設計應運而生。它賦予字體人性化的情感因素，讓文字在直抒胸臆的同時，也能通過自身的情感傳達出想要表達的信息。站在人的立場上看問題，把人本身置于中心位置，也是人文情懷的一種表現。始終圍繞這個中心，運用視覺傳達的特有語言，來展開對圖像、圖形、字體等的符號化，讓這些視覺符號更加人性化，也更有人情味，更符合當代人們的多方面需求。

最后，在傳達方式上，不論是單向的信息傳達，還是當今很熱門的交互式信息傳達，都是為了能夠把信息廣泛而準確地呈現在觀者面前，傳達方式的豐富也縮短了視覺傳達與人的實際距離和心理距離。

四、結語

在當代，視覺傳達中人文情懷的體現更加深刻，對視覺傳達的設計者也有了更高的要求。要在設計的過程中飽含人文關懷，帶著這份人文情懷，注入自己的情感，與視覺傳達接受者產生情感共鳴，人們在接受視覺傳達信息輸出的同時，充分地思考自我，回味生活。在視覺傳達的同時，也把人文情懷向更深的層次挖掘，人文情懷也會變成視覺傳達更深層次的精神內涵，成為視覺傳達設計的靈魂。

參考文獻：

[1]翟若楠，王瑤.新媒體環境下視覺傳達設計發展趨勢研究[J].西部皮革，2019（22）.

[2]高國珍，劉鑫.新媒體時代視覺傳達設計發展趨勢研究[J].藝術教育，2019（09）.

[3]張婧.新媒體環境下視覺傳達設計創新路徑[J].美術大觀，2019（06）.

[4]林潔.以文化人的人文之維[J].思想政治教育研究，2017（06）.

[5]佟瑤.基于“人本理念”的視覺傳達設計[J].現代交際，2017（08）.

（作者簡介：胡伊娜，女，碩士研究生，北京服裝學院美術學院，研究方向：公共藝術；高海軍，男，碩士研究生，北京服裝學院美術學院，副教授，研究方向：油畫）（責任編輯 劉月嬌）