探微影視劇題材中女性形象演變

摘 要：女性的生存發(fā)展及自我意識的覺醒，對女性來說也是一次巨大的突破，女性形象的演變凸顯一個新社會發(fā)展的形態(tài)。本文基于新時期到新世紀題材影視劇中女性形象發(fā)展變化為透鏡，分析了此段時期內鄉(xiāng)村女性形象變遷歷程，是了解過渡期間我國發(fā)展成果的一個重要視角。

關鍵詞：新時期;新世紀;女性形象;影視劇

一、影視劇題材中女性形象演變歷程

（一）女性勞動者形象（1978—1984 ）

在20 世紀 80 年代提出了“五講四美三熱愛”具有時代性的口號，在此期間，婦女同志從職業(yè)形象來看，各個領域職業(yè)的女性都占據一定比例，尤其是在文化藝術女性居多。從身體形象來看，她們在生產車間一線、當柜臺售貨員都呈現勞動女性的工作狀態(tài)和女性自身的原生態(tài)。如女司機、工廠女工、百貨商店售貨員等女性形象，她們都是四化時期社會中勞動女性的縮影和鏡像。這一時期在因國家建設需要大力宣揚女性的勞動本色和女性社會角色的同時，也在一定程度上恢復了女性社會角色形象傾向性的塑造。

（二）改革大潮中的女性形象（1985—1995 ）

隨著社會經濟改革的深化，激發(fā)了婦女在社會發(fā)展中如何實現自身發(fā)展定位的新問題。面對“婦女回家論”與市場經濟體制下就業(yè)矛盾的凸顯密切相關。在性別偏好的用人機制中，女性社會就業(yè)面臨更為嚴峻的挑戰(zhàn)，下崗職工中女性群體首當其沖。女性家庭與事業(yè)角色的矛盾沖突日益加劇。處在社會轉型期的中國女性在回家與就業(yè)、傳統(tǒng)角色與現代形象之間感到迷茫和困惑。新出現的第三產業(yè)的社會階層明顯增多，此時女性職業(yè)的模糊化顯示，表達了對新時期社會轉型期女性社會角色的重新定位。

（三）市場經濟時代的職業(yè)女性形象（1996—2004）

伴隨社會文化思潮和人們思想觀念的變遷，女性的審美與形象關注度提升，女性服飾等內容成為時尚生活類女性形象的亮點。與此同時，結合了中國傳統(tǒng)女性的溫婉和西方女性的性感特征，而突出新世紀新女性知性、干練的時代風貌，其恰到好處的著裝增添了外在魅力，也彰顯了女性內在氣質與風彩，作為新世紀中國職業(yè)女性的杰出代表，傳遞出中國女性的美好形象。中國女性的生存和發(fā)展進入了全球化的視野之中，在一定程度上啟蒙了中國女性向世界展現自我風采的意識。

（四）新世紀背景下全球化時代女性形象

在社會日趨多元化的背景下，對女性的認知也變得多元，女性形象已從原來相對單一、傳統(tǒng)的形象變得多種多樣。女性群體也就被賦予了新世紀的時代內涵，呈現著多元化的女性形象。隨著大眾傳媒的發(fā)展，更多具有國際影響力的女性進入大眾視野，影響著中國女性形象觀，也影響了中國女性對自身形象的認識和塑造市場經濟和消費經濟密不可分。隨著中國社會進入消費社會和大眾傳媒的發(fā)展，女性外在形象越來越成為商業(yè)美學所利用的一種資源，以物質身體為依托而生產出來的身體符號作為一種視覺文化資源，需要通過傳播媒介的編碼而生成身體景觀。隨著消費主義的大眾文化的興起，以及審美觀和社會的流行時尚的重要變遷，女性形象塑造也出現了新世紀的呈現變化特點。女性明星形象最具有光鮮亮麗的外在形象，從而極具觀賞性，聚焦于她們姣好的面容、性感的身材，也契合了男性理想中女性美的特征，因而成為被觀看、消費的對象。

二、女性形象的自我塑造

在新時期間以透視影視作品來塑造女性形象經歷了一個發(fā)展過渡階段轉變。如1985年的影片《紅衣少女》描述了迷茫少女對當時社會和女性自身對女性生命價值的思考，對女性自我覺醒面臨的困惑和迷茫的引導;1993年的電影《秋菊打官司》塑造了一個為維護自己的尊嚴和權利苦苦奔波的農村婦女形象，可這時人們對女性的行為期望是維護自己的尊嚴和權利;2002年的《法官媽媽》講述了女性在社會工作崗位上的愛崗敬業(yè)和無私奉獻的職業(yè)女性形象。人們通過拍攝影視作品中所塑造的女性形象由無性別逐漸轉變?yōu)樾詣e主體，由單一的愛情追求者逐漸成長為自我價值實現的追求者，由傳統(tǒng)的依賴者變?yōu)閳詮姷莫毩⒄摺Ｔ诟母镩_放新期間的許多影視作品中的女性打破傳統(tǒng)思想的疆束，女性積極投入生活和社會種女性的發(fā)展和自我實現。

三、新世紀當代女性形象的自我超越

我國現代女性形象應該不同于傳統(tǒng)女性形象，新世紀女性形象的符號是與時代脈搏相一致，這些反映時代脈搏的女性特質構成了現代女性形象，通過各行業(yè)領域塑造的女性形象了解我國當代女性形象演變過程的重要透鏡。

（一）女性形象的后現代新表象

自女性主義運動的訴求已經由爭取平等的時代，媒介中的性別形象也深深打上了后現代的印記。過去媒介消費的女性形象大都是以年輕貌美的女性為主，現在“女漢子”成為女性形象再現的新表象。在60年代對女性形象的概括為“女強人”和“鐵姑娘”以男性為標準向男性看齊的婦女解放的時代產物。而“女漢子”的形象則是對現代婦女解放時代的女性形象的當代超越，也表明了人們對跨越性別疆界束縛的向往與訴求。如影視劇《愛情公寓》《致我們終將逝去的青春》等都再現出生動活潑的“女漢子”形象，她們在行為果斷、堅強自信，獨立而理性。

（二）職業(yè)女性形象的特色群體

在20世紀女性形象得到了大幅度提升，在各自行業(yè)領域找準了自我定位，尤其是“白領女性”和行業(yè)精英女性代表的特殊群體。新興起來的白領女性因經濟獨立、積極自信，引領都市潮流而令人羨慕。還有就是行業(yè)精英女性代表，這些女性生活在大眾視線聚焦之下的群體，他們因公眾影響力、形象魅力等方面的優(yōu)勢，而成為現代職業(yè)女性被羨慕和尊崇的形象。她們所擁有的多維度價值，與大眾對其所在領域職業(yè)女性的整體價值期許形成了共識。她們兼具了傳統(tǒng)女性美貌和性感，又具有新世紀現代主體意識，充滿挑戰(zhàn)性和獨立性，代表了一個獨立的、敢于活出自己的新時代女性的精神風貌。

參考文獻：

[1]姚雪.從我國近五年流行語中看傳媒女性形象變化[D].北京印刷學院，2015.

[2]黃丹， 倪錫欽. 社會性別視角下的中國女性福利政策：反思與前瞻[J].社會建設，2018.

作者簡介：

王妍（1990-），女，漢族，吉林省長春市人，碩士，講師，研究方向：戲劇與影視學。