普契尼歌劇作品《圖蘭朵》的女性主義色彩

【摘 要】普契尼是意大利偉大的現實主義歌劇作曲家，在其作品中，普契尼對于女性角色尤為鐘愛。隨著20世紀跨學科領域研究的出現，在普契尼歌劇作品研究中出現了對音樂地域風格、人物形象的分析，從而增加了人們對于普契尼音樂作品的認識。本文將從跨學科的研究視角，分析歌劇《圖蘭朵》中的女性主義色彩。

【關鍵詞】普契尼;圖蘭朵;女性主義

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0037-01

《圖蘭朵》是意大利歌劇作曲家普契尼創作的以中國元素為主的真實主義歌劇。在歌劇中描寫了兩位不同性格的女性人物，通過不同的劇情表演，全面塑造出女性主義人物色彩。本文通過對兩位女性人物在劇中的表現，結合普契尼所處的社會背景，對女性主義特征進行深入分析。

一、普契尼的生活與創作背景

《圖蘭朵》是一部借鑒中國音樂元素創作的歌劇。在普契尼的眾多歌劇作品中，都運用現實主義色彩描繪當時的女性生活狀態。

普契尼從小就飽受家境貧困之苦，對于那些如他母親一樣的女性有更多的接觸，加之長期生活在貧苦的普通人群中，使他親身體會到窮人、窮學生、窮藝術家的艱難。所以普契尼對那些所謂的“一流”劇本不感興趣，而將更多的目光投向社會底層受壓迫的人民，特別是女性人物。此外，普契尼所處的社會背景正是剛剛完成統一的意大利。當時意大利提倡學習其他國家民主化、經濟工業化的政治發展方針，但這場革命并不像想象的那樣完全、徹底，加之前期落后的封建宗法關系余留，更是加劇了眾多農民和城市手工業者陷入困境，尤其對于普通的人民，既沒有實現真正的自由和解放，反而落入了資本主義和封建主義雙重壓榨的境地。因此，在當時的社會環境下，本應穩步發展的浪漫主義文學逐漸失去意義，出現了一些現實主義作家，他們拋棄了對神話色彩、英雄人物的描寫，更多關注于對社會底層小人物的描寫。

處在這樣的社會背景下，普契尼的歌劇作品沒有太多的政治色彩，相反作品深情感人、平易近人，能扣人心弦，引起共鳴與思考。

二、歌劇《圖蘭朵》中的女性主義形象

歌劇《圖蘭朵》是一部以中國元朝為歷史背景，根據阿拉伯民間故事《一千零一夜》中《杜蘭鐸的三個謎》創作的現實主義歌劇。此部歌劇講述了一位元朝公主圖蘭朵，為了逃避婚嫁，昭告天下，只要猜對她出的三個謎語，就可以娶她回家;如果猜錯了，將處以死刑。很多人因迷戀公主的美貌而猜謎失敗，丟掉了性命。一位流亡元朝的王子卡拉夫在一次偶然的機會與失散多年的父親、女仆重逢，恰好碰到猜謎失敗被處決的波斯王子和親自監斬的圖蘭朵。卡拉夫被圖蘭朵公主傾城傾國的容貌所吸引，決定冒險猜謎來征服公主的心，經過重重考驗以及公主對女仆柳兒的嚴刑拷問，最終王子得到了公主圖蘭朵的芳心。

在歌劇《圖蘭朵》中，亮點人物是兩位不同身份、不同性格的女性角色。提到女性人物形象，通常都會聯想到溫柔、賢惠等。在歌劇《圖蘭朵》中，柳兒就是這樣一位善良忠貞的人物形象。當王子卡拉夫決定去猜謎時，柳兒雖深愛著王子，卻沒有辦法阻止他。但柳兒不像封建社會的女性身份地位低下，尤其是在面臨愛情的抉擇時，柳兒不像我們想的那樣脆弱不堪，相反更加堅定、勇敢。在該劇中，圖蘭朵為了得知王子的身世，逼迫柳兒說出卡拉夫的名字，柳兒卻可以為了王子而犧牲自己的性命。這份堅強與勇氣，真實表現出女性主義中那份忠誠、勇敢。柳兒這個角色以小人物的悲劇形象，渲染出愛情的可貴。雖說柳兒的命運以悲劇而結束，但能與當時社會反抗，確實是當時倡導女性主義思想的真實反映。

而另一位女性角色圖蘭朵，無論是在出身、性格方面，還是在對于男人的看法上，都與柳兒有著截然不同的態度。無論是圖蘭朵借猜謎來殺死求親之人的冷酷無情，還是卡拉夫猜對所有謎語時她神情慌張，甚至情緒失控，可以說與之前普契尼筆下的所有女性人物形象都截然不同，凸顯出人物冷酷、無情的一面。但當圖蘭朵說出猜謎招親的原因時，我們又看到了一個善良、熱情的內心，一個渴望被愛、被保護的女性。其實，從另一個側面也反映出當時社會女性不愿被男性所左右，尋求自我拯救的意識。

普契尼筆下兩位性格不同的女性角色塑造出不同的女性主義形象。一位是不甘為愛情而左右的冷酷無情的公主;另一位是保守王子身世秘密，為愛自殺的女仆。不管是從什么角度去塑造這兩位女性角色，普契尼都以他特有的方式，表現女性豐富而復雜的精神世界，同時，也揭示出她們心靈深處剛毅、自強的人格自量。

普契尼對女性形象的塑造是當時社會所反映出來的一種現象，是一種透過現實生活中“小人物”，尤其是那些悲慘的女性人物，揭露社會的不公正，引發女性關注的思想。

如果說歌劇是現實生活的反射，那么普契尼歌劇作品中的女性主義色彩足以讓我們對當時社會背景下的女性主義思潮有深層次的感悟。同時，這也為歌劇的賞析提供了全面認識。

參考文獻：

[1]劉詩嶸.戲劇天才普契[J].人民音樂，1989.

[2]樊其光.普契尼歌劇女高音詠嘆調的藝術特色及其演唱處理[J].中央音樂學院學報，1995.

[3]劉海燕.淺談歌劇<藝術家的生涯>中穆塞塔的人物造型[J].星海音樂學院學報，1997.

作者簡介：余雁君，西昌民族幼兒師范高等專科學校，教師。