戲曲音樂(lè)元素在流行歌曲中的運(yùn)用

李立特

摘 要：在現(xiàn)代青少年們的日常生活中，無(wú)論是在一些新媒體或者音樂(lè)平臺(tái)中，流行音樂(lè)都十分深受關(guān)注，從而就導(dǎo)致了人們將作為首要音樂(lè)發(fā)展的戲曲給拋到九霄云外。但是，近年內(nèi)也有大多數(shù)歌手開(kāi)始將戲曲與流行音樂(lè)給結(jié)合運(yùn)用，這種新型歌曲一發(fā)布，它的收聽(tīng)率就呈直線式上升。基于此，本文將對(duì)戲曲音樂(lè)元素在流行歌曲中的應(yīng)用和發(fā)展態(tài)勢(shì)進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂(lè);流行歌曲;運(yùn)用

中國(guó)的音樂(lè)歷經(jīng)了上千年的艱苦奮斗，也積累了一些自身獨(dú)特的音樂(lè)魅力與文化內(nèi)涵，然而當(dāng)今的流行歌曲卻沖壓了戲曲音樂(lè)中存在的潛在價(jià)值性，人們對(duì)于戲曲的采用只是形式上的模仿，并沒(méi)有將戲曲中具有真實(shí)價(jià)值性的韻味給流露出來(lái)，那么此種行為在一定程度上不僅會(huì)給中國(guó)音樂(lè)的流傳帶來(lái)了潛移默化的影響，還將限制了它的創(chuàng)作性。因此，對(duì)于探析怎樣把戲曲音樂(lè)元素很好的引入到流行歌曲內(nèi)的研究，和相互結(jié)合運(yùn)用的問(wèn)題是作為當(dāng)下十分重要的工作了。

一、中國(guó)的戲曲音樂(lè)與流行音樂(lè)的現(xiàn)狀

（一）中國(guó)的戲曲音樂(lè)現(xiàn)狀

中國(guó)戲曲或者說(shuō)中國(guó)本土的民族音樂(lè)在本國(guó)發(fā)展的趨勢(shì)，已經(jīng)到了一種步步為險(xiǎn)的狀況了，傳統(tǒng)的戲曲文化截止當(dāng)前也已經(jīng)是被煙消云散。究其原因，它已經(jīng)被當(dāng)下流行的流行音樂(lè)所覆蓋著的，無(wú)論是小孩子還是青少年們，現(xiàn)在都喜歡國(guó)際上流行的rap、hip-hop等，并且放眼望去大街小巷中都設(shè)有KTV或者卡拉OK的練歌廳。這種狀況不由得讓我們想起的是，肯定與中國(guó)歷史的閉關(guān)鎖國(guó)和世界音樂(lè)的推動(dòng)逃脫不了任何聯(lián)系，其中尤為特殊的原因是目前的崇洋心理，再者是一些音樂(lè)傳承者自認(rèn)為的是那種傳統(tǒng)文化不可采用，從而摒棄掉了戲曲音樂(lè)，致使它的發(fā)展進(jìn)程難以有個(gè)翻身的機(jī)會(huì)。

（二）流行音樂(lè)的現(xiàn)狀

流行音樂(lè)是作為目前當(dāng)今時(shí)代最受人們歡迎的娛樂(lè)方式，它可以說(shuō)是西方音樂(lè)文化強(qiáng)勢(shì)沖擊產(chǎn)生的派生物，雖然廣大群眾沒(méi)有直接性的“用作”模仿，也將本身的情感與實(shí)際生活給相聯(lián)系起來(lái)了，但是它作為本地區(qū)較為出名的音樂(lè)，它固然已經(jīng)不再作為一種具有本土超越性的藝術(shù)創(chuàng)造，而仍然體現(xiàn)在本國(guó)的文化內(nèi)涵中。看起來(lái)現(xiàn)在的流行音樂(lè)有時(shí)較為符合人們的生活狀態(tài)與真實(shí)的世界，但是它的潛在精神上的本質(zhì)仍然是存在著一定的缺陷。另外，流行音樂(lè)雖然是處于不斷快速發(fā)展的高潮階段，但是常常會(huì)受到中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)子民們的固執(zhí)想法，及伴隨著改革開(kāi)放而來(lái)的多元文化和思想的矛盾沖突，而體現(xiàn)出了它的美中不足之處。

二、戲曲音樂(lè)元素在流行歌曲中的運(yùn)用

（一）戲曲音樂(lè)素材在流行音樂(lè)創(chuàng)作中的應(yīng)用

因?yàn)閼蚯谝郧氨旧砭邆溆休^好的背景和完整的故事結(jié)構(gòu)，所以它與流行音樂(lè)相比，它的情感要更加的豐富些，且能更加的深得人心。充分利用較好的戲曲的曲類或者是掌握戲曲的顯著特征，以及相似戲曲的唱腔，能夠開(kāi)展歌曲的新紀(jì)元。例如，近來(lái)較為出名的《中國(guó)kangfu》、《新貴妃醉酒》、《過(guò)河》等都是通過(guò)京劇與東北民間的二人轉(zhuǎn)進(jìn)行創(chuàng)編的，它們除了包含有本地區(qū)的音樂(lè)特色，還給聽(tīng)眾們帶來(lái)煥然一新的情感，從而受到了廣泛的關(guān)注。

（二）戲曲音樂(lè)元素在流行歌曲中起著烘托意境的作用

戲曲的歌詞情境性較為強(qiáng)烈，促使人們每次在聽(tīng)到一些歌曲時(shí)，就很容易受到歌詞的熏陶，而陷入歌曲的情境中去，因此人們對(duì)戲曲音樂(lè)有了更進(jìn)一步的理解，使得戲曲音樂(lè)能更加顯現(xiàn)出人們的實(shí)際生活并具有渲染的氛圍。按照目前流行歌曲的收聽(tīng)頻率數(shù)據(jù)結(jié)果來(lái)看，它較為缺乏渲染的氛圍，就像是自演自導(dǎo)，絲毫沒(méi)有體現(xiàn)出一點(diǎn)情感，這就使先進(jìn)流行歌曲在情感這一塊容易形成“空”的局面。所以，我們需要適當(dāng)?shù)膶蚯芯哂辛髀肚楦械母柙~著作引入至流行歌曲中，使流行歌曲擁有豐富的情境和高級(jí)的語(yǔ)言熏陶。

（三）可以在流行歌曲中合理的應(yīng)用戲曲唱腔

其實(shí)，如今的大部分歌曲都會(huì)運(yùn)用到傳統(tǒng)的戲曲唱腔，就比如最為具有代表性的歌曲有《花田錯(cuò)》和《心中的日月》，這些表現(xiàn)性的歌曲將r$b與戲曲進(jìn)行了完美的融合，除了適應(yīng)了當(dāng)今時(shí)代歌曲的新方向，還充分占據(jù)了本國(guó)固有的特色性，在沒(méi)有失去流行性的同時(shí)，又發(fā)展了具有本國(guó)特色的音樂(lè)元素，可以堪稱為當(dāng)下流行音樂(lè)的代表。如今，在流行歌曲中運(yùn)用戲曲唱腔的旋律素材進(jìn)行創(chuàng)編的這種方式較為少見(jiàn)。

除此之外，我們還可以根據(jù)原來(lái)的戲曲基礎(chǔ)將原來(lái)就有的戲曲實(shí)行適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)變，將過(guò)時(shí)的曲類進(jìn)行重新組合為新的曲目。把多個(gè)曲種的戲曲進(jìn)行融入創(chuàng)新，在本來(lái)的戲曲唱調(diào)的旋律基礎(chǔ)上，進(jìn)行再一次的翻唱?jiǎng)?chuàng)編，原曲旋律在歌曲中或整句歌詞內(nèi)可以保存，或者引用詞句，或者隱約可辯。

二、如何正確理解戲曲元素與流行音樂(lè)的結(jié)合

截止當(dāng)前，中國(guó)的戲曲音樂(lè)仍然處于一個(gè)內(nèi)爭(zhēng)外斗的狀況，它們并不是獲取同行之家的優(yōu)點(diǎn)來(lái)補(bǔ)償自身所具有的缺點(diǎn)之處，反而是里外結(jié)合、相互擠壓，并與其他相互拉幫結(jié)派，就從來(lái)未把自己國(guó)家的歌唱文化特色發(fā)展視為自己所要承擔(dān)的任務(wù)。但好在的是隨著如今流行歌曲受到了人們極大的追捧，使得它們最終還是不會(huì)分開(kāi)。中國(guó)的戲曲音樂(lè)歷經(jīng)幾千年的沉淀與積累，有了自己的藝術(shù)特點(diǎn)與文化特色，它還作為了某些地區(qū)的藝術(shù)代表作，進(jìn)而體現(xiàn)了那時(shí)候人們的日常生活狀態(tài)與文化素養(yǎng)。

隨著新時(shí)代經(jīng)濟(jì)效益有了進(jìn)一步的發(fā)展，中國(guó)流行歌曲的傳播率也就受到了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的效果，很快的影響著一代又一代。伴隨改革開(kāi)放與wto的入伍，國(guó)際音樂(lè)成為話題的到來(lái)，使戲曲音樂(lè)又一次的彰顯到本國(guó)的眾目睽睽之下，它們?cè)谝淮忠淮氯烁枋值膱?jiān)持不懈、努力創(chuàng)新下獲得了高效的成果。

總之，我國(guó)的廣大人民需要不斷加強(qiáng)戲曲與流行音樂(lè)元素的融合，唯有此才可以將本身屬于我國(guó)的音樂(lè)世代流傳下去，讓十四億人口親眼目睹我國(guó)絢爛的藝術(shù)歌曲文化，不能走獨(dú)木橋形式，要博采眾長(zhǎng)、相互汲取，努力擴(kuò)寬自身的生存空間，那么我們的音樂(lè)走向距離達(dá)到世界樂(lè)壇的巔峰就近在咫尺了。

總之，如果合理的運(yùn)用戲曲音樂(lè)元素，那么不僅能夠促使流行歌曲的文化底蘊(yùn)和意義深度有一定的提升，還有利于創(chuàng)新新型的流行歌曲，使得流行歌曲成為了人們的閑暇生活中不可缺少的一部分。同時(shí)，為使收聽(tīng)?wèi)蚯魳?lè)的頻率有明顯的提高，我們需要以“去其糟粕，取其精華”為目的的編排戲曲音樂(lè)，而不是一昧地對(duì)其模仿，那將會(huì)造成物極必反的后果。