豪放詞風(fēng)的別調(diào)

吳婷婷

辛棄疾，一向被人們評(píng)為宋詞豪放風(fēng)格的杰出代表，他在東坡曠達(dá)詞風(fēng)的基礎(chǔ)上結(jié)合當(dāng)時(shí)南宋特殊的民族環(huán)境，長江后浪推前浪，形成了以慷慨悲壯為特色的辛派詞風(fēng)。“于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗，迄今不廢。”（《四庫全書總目提要》）由于政治理想未能實(shí)現(xiàn)，一生皆為奸佞小人所嫉妒誣陷，辛棄疾便將詞當(dāng)作自己的生命，用詞來抒寫一生的抱負(fù)。他的一些看似散漫、不經(jīng)意的作品，后人雖冠名“閑適”，實(shí)際上卻是豪放詞風(fēng)的“變調(diào)”“別調(diào)”，即如胡應(yīng)麟《少室山房筆叢》評(píng)價(jià)杜甫詩歌所言：“正而能變，變而能化，化而不失本調(diào)，不失本調(diào)而兼眾調(diào)。”這篇《丑奴兒·少年不知愁滋味》即是其中代表之一。

淳熙八年，即1181年，辛棄疾被彈劾去職，賦閑居家在帶湖之什（今江西上饒）。作者在詞序中寫道：“書博山道中壁。”《輿地記勝》：“博山，在永豐西二十里，古名通元峰，以形似廬山香爐峰，故改今名。”辛棄疾表面上過著閑云野鶴般的生活，其實(shí)內(nèi)心卻抑郁不平到了極點(diǎn)。他“身老滄州”，卻“心在天山”（陸游《訴衷情·當(dāng)年萬里覓封侯》）。他念念不忘處于水深火熱之中的國家和人民，因?yàn)樗恢笔恰耙詺夤?jié)自負(fù)，以功業(yè)自許”的（劉克莊《辛稼軒集序》）。所以這首冠名“閑適”的小令，實(shí)質(zhì)上是抒發(fā)了作者難忘國恥、壯志難酬的悲痛郁悶之情，是豪放詞風(fēng)的別調(diào)。

這首小詞上下片均以“愁”為中心，但不同人生階段所感發(fā)的“愁”意卻不相同。作者圍繞“愁”描寫了兩個(gè)截然不同的人生階段，兩個(gè)不同的靈魂形象，并對(duì)他們作出了鮮明的對(duì)比，將人生之“愁”詮釋得刻骨透徹。在藝術(shù)風(fēng)格上，此詞結(jié)構(gòu)雖然簡單明了，上下片僅易數(shù)字，但卻曲折多變，婉轉(zhuǎn)含蓄，饒有余韻。更重要的是這首小令代表了辛棄疾的文學(xué)創(chuàng)作主張——推崇真率，反對(duì)為文造情。

詞的上片主要寫自己青年時(shí)代涉世未深，不知“愁”為何物，但每當(dāng)?shù)菢沁h(yuǎn)眺時(shí)，卻硬要胡編亂造些虛無縹緲的愁思來“附庸風(fēng)雅”，這樣一來一個(gè)憨態(tài)可掬的青年形象便出現(xiàn)在我們眼前。青年時(shí)候，單純易激動(dòng)，稍微遇到一些不盡如人意的挫折就連連叫嚷，純粹的無愁覓愁，越是這樣，還越說自己有千絲萬縷的“愁”絲。“少年不識(shí)愁滋味”后連用兩個(gè)“愛上層樓”的復(fù)式結(jié)構(gòu)，看似重復(fù)，其實(shí)是起了中間橋梁的作用。前一個(gè)“愛上層樓”與前一句構(gòu)成因果關(guān)系，翻譯為少年不知道愁的滋味，才會(huì)登樓尋愁。后一個(gè)“愛上層樓”與末句相映成趣，意味上樓引發(fā)詩興，沒愁也強(qiáng)說有愁了，所以不能小看中間這兩句“愛上層樓”，它將首末兩句完整地聯(lián)系起來，構(gòu)成上片的整體。

詞的下片的主人公年齡不再是意氣少年，而是閱盡人間滄桑、經(jīng)歷百般挫折的中年稼軒。這時(shí)候的辛棄疾不再似少年時(shí)候風(fēng)華正茂，已經(jīng)深深領(lǐng)悟到生活的不易，人生的艱辛。“而今”是為了與上文作對(duì)比。“盡”這一字寫出了所有的“愁”，所有的感慨凝聚在這一字之中了。它包含著作者復(fù)雜的感情，無盡的悲痛，極具深厚的概括力。此時(shí)稼軒因?yàn)閰⒓涌菇鹁葒\(yùn)動(dòng)已經(jīng)飽嘗人間滄桑，對(duì)人生、對(duì)“愁”均有了十分真切的體驗(yàn)。可是現(xiàn)在卻“默默無語”“竟無語凝咽”。“欲說還休”源自李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“生怕閑愁舊恨，多少事、欲說還休。”但李詞中的閑愁卻無辛詞中來得廣，來得強(qiáng)烈，這是一種肩負(fù)著國家興亡的責(zé)任。可是在那種奸佞當(dāng)朝的情勢下，這份愛國之愁只能擱在心頭，難以開口。同時(shí)“欲說還休”與上片“愛上層樓”一樣，起著傳承過渡的作用。第一個(gè)“欲說還休”承前“盡”字而來，人生就是這樣無常，過去無愁卻佯裝有愁，現(xiàn)在有愁卻無從說起，這種愁已“愁”到極點(diǎn)，“淡到看不見詩”的最高境界了。后一個(gè)“欲說還休”與下文緊緊相連，當(dāng)時(shí)政治形勢緊迫，詩人不可以將自己的一腔憂愁憤怒訴之于口，只能將之融入肅殺的晚秋之中。

這首小詞雖寥寥數(shù)語，其包含的內(nèi)在感情卻深厚無比。這是一種飽經(jīng)磨難后對(duì)往事的調(diào)侃，對(duì)現(xiàn)狀的無可奈何，壯志難酬之心一覽無余。其藝術(shù)上的成就也是不可忽視的。

全詞上下兩片結(jié)構(gòu)簡潔明了，對(duì)仗工整。值得稱贊的是中間疊句的運(yùn)用，不僅不顯得有重復(fù)之嫌，反而將上下片銜接得更加緊湊、自然，推動(dòng)了感情波瀾，語意上更進(jìn)一層。三次說“愁”，“愁”的內(nèi)涵、“愁”的韻味卻截然不同。最令人稱妙的是以情語收尾，寓情于景。

稼軒詞十分注重開頭、結(jié)尾的錘煉布置，常把最凝重的感慨語置于開頭、結(jié)尾之中。周濟(jì)《且介齋論詞雜著》：“北宋詞多就景敘情，……至稼軒、白石一變而為即事敘景。”也就是上升為因情造景或曰“造境”的更高層次，這是強(qiáng)化感情的有力手段。如《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》結(jié)尾曰：“夕陽正在，煙柳斷腸處。”這皆是他在感嘆國家前途時(shí)所感之景，典型的因情造景。但這一造景不但使感情表達(dá)得越發(fā)沉痛，而且越加有力生動(dòng)。正像陳廷焯所評(píng)：“結(jié)得愈凄涼，愈悲郁。”（《白雨齋詞話》）許昂霄評(píng)得更明確：“結(jié)句即義山‘夕陽無限好，只是近黃昏之意。‘夕陽以喻君也。”又如辛棄疾的《菩薩蠻·郁孤臺(tái)下清江水》結(jié)語曰：“江晚正愁余，山深聞鷓鴣。”也是以景語結(jié)，“鷓鴣”又叫“杜鵑”，傳說其叫聲聽起來像是“行不得也么哥哥”。詩人用杜鵑鳥哀婉的規(guī)勸聲，在江邊傍晚一片蕭瑟的冷景中，表達(dá)自己想抗金救國卻報(bào)國無門的憂傷，抒情色彩格外強(qiáng)烈。本篇也是如此。“卻道天涼好個(gè)秋”即所謂不做狀語，“王顧左右而言他”，看似與愁無關(guān)，其實(shí)是詩人有意為之。吳文英《唐多令》：“何處合成愁，離人心上秋。”秋氣入心即為愁，所以說這個(gè)“秋”字仍暗暗綰合一個(gè)“愁”字，可謂語含蓄而意分明，在對(duì)愁的說與不說之間，詞人甜酸苦辣的人生況味也顯現(xiàn)無遺了。另外，將一腔濃愁濃縮在一片清秋之景中，使詞人的哀悱之情愈淳愈濃。

最后，這首詞在文學(xué)創(chuàng)作中還有它獨(dú)特的啟示意義，表現(xiàn)在“為賦新詞強(qiáng)說愁”上。辛棄疾在文學(xué)創(chuàng)作中追求真趣、自然，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)自己的真性情，這一點(diǎn)在他的詩詞中均有所涉及。如《行香子·少日嘗聞》云：“歲晚情親，老語彌真。”《周氏敬榮堂詩》云：“我詩聊復(fù)再，語拙意則真。”《鷓鴣天·讀淵明詩》：“千載后，百篇存，更無一字不清真。”所以，他特別推崇陶公的直率而反對(duì)“為賦新詞強(qiáng)說愁”。誠然，文學(xué)作品來源于生活，生活中沒有愁而去說，那必然是虛偽做作的，缺乏藝術(shù)的真實(shí)性。而當(dāng)識(shí)盡愁滋味后，胸中有無數(shù)塊壘，但以不說愁而是融愁于秋，讀者也會(huì)自然感到詞人的愁情充塞天地，辛之善于抒情達(dá)意可見一斑。稼軒之所以能在詩詞創(chuàng)作中取得如此大的成就，與這一點(diǎn)是分不開的。

（作者單位：廣州市東圃中學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）