基于互聯(lián)網(wǎng)信息挖掘的都市戲劇演藝市場現(xiàn)狀與趨勢分析

吳崢　王瀟鈺　馬瑜蔓　盧妮妮　尹翔鈺

【摘 要】本文基于互聯(lián)網(wǎng)，對都市戲劇演藝市場的數(shù)據(jù)信息進行數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析，分別從宏觀層面總體情況、微觀層面細節(jié)情況兩方面著手，進行多維度考察，嘗試解讀演藝市場的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢。

【關(guān)鍵詞】互聯(lián)網(wǎng);戲劇;市場;演藝產(chǎn)業(yè)

中圖分類號：J8文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0008-02

演藝產(chǎn)業(yè)是以演藝產(chǎn)品的創(chuàng)作、生產(chǎn)、表演、銷售、消費及經(jīng)紀代理、藝術(shù)表演場所等配套服務(wù)機構(gòu)共同構(gòu)成的產(chǎn)業(yè)體系。演藝產(chǎn)品具體形態(tài)包括音樂、歌舞、戲劇、戲曲、芭蕾、曲藝、雜技等各類型演出。近年來，全球文化產(chǎn)業(yè)群雄并起，千帆競發(fā)，尤其進入新世紀后，文化產(chǎn)業(yè)巨大的經(jīng)濟潛力，更為眾多國家所認同，其作為一種新的經(jīng)濟形態(tài)，崛起的勢頭更加強勁。正如學(xué)者所言，“文化、娛樂——而不是那些看上去更實在的汽車制造、鋼鐵、金融服務(wù)業(yè)——正在迅速成為新的全球經(jīng)濟增長的驅(qū)動輪?！薄段幕俊笆濉睍r期文化產(chǎn)業(yè)倍增計劃》指出，“十二五”時期演藝產(chǎn)業(yè)加快劇院、劇場、電子票務(wù)等演藝基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，為擴大演藝消費創(chuàng)造條件。建立演藝產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)補貼機制，擴大原創(chuàng)性演出產(chǎn)品的生產(chǎn)。加快演藝與旅游等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的融合，培育旅游演藝市場，豐富旅游演藝產(chǎn)品，避免同質(zhì)化。設(shè)計開發(fā)演藝衍生產(chǎn)品，延伸演藝產(chǎn)業(yè)鏈。在著力推動文化大發(fā)展大繁榮的背景下，我國演出市場顯示出了巨大能量，文化演出市場發(fā)展可謂前景廣闊。

本文從劇院情況、各形式演藝市場情況、旅游演藝情況三大方面的互聯(lián)網(wǎng)信息入手，分析都市戲劇演藝市場現(xiàn)狀與趨勢。

一、都市戲劇演藝市場現(xiàn)狀及各部分分析

（一）基于互聯(lián)網(wǎng)信息挖掘的劇院基本情況及分析

1.中國劇院分布情況

華北地區(qū)：北京市劇場影劇院有272家，天津市劇場影劇院有29家，河北省劇場影劇院有177家，山西省劇場影劇院有135家，內(nèi)蒙古自治區(qū)劇場影劇院有93家;東北地區(qū)：遼寧省劇場影劇院有128家，吉林省劇場影劇院有47家，黑龍江省劇場影劇院有178家;華東地區(qū)：上海市劇場影劇院有116家，江蘇省劇場影劇院有270家，浙江省劇場影劇院有300家，安徽省劇場影劇院有139家，福建省劇場影劇院有113家，江西省劇場影劇院有150家，山東省劇場影劇院有277家;華中地區(qū)：河南省劇場影劇院有165家，湖北省劇場影劇院有217家，湖南省劇場影劇院有117家;華南地區(qū)：廣東省劇場影劇院有287家，廣西壯族自治區(qū)劇場影劇院有98家，海南省劇場影劇院有11家;西南地區(qū)：重慶市劇場影劇院有12家，四川省劇場影劇院有174家，貴州省劇場影劇院有33家，云南省劇場影劇院有46家，西藏自治區(qū)劇場影劇院有4家;西北地區(qū)：陜西省劇場影劇院有143家，甘肅省劇場影劇院有87家，青海省劇場影劇院有10家，寧夏回族自治區(qū)劇場影劇院有32家，新疆維吾爾自治區(qū)劇場影劇院有9家。

2.劇院基本情況分析

根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計可以看出，全國劇院數(shù)量在各個省市分布并不均勻。劇院數(shù)量最多的省是浙江，而廣東、山東、江蘇緊跟其后，北京、上海兩個直轄市劇院數(shù)量也不少，由此可以看出，全國戲劇演藝市場較發(fā)達的地區(qū)較為集中，主要是華北、華東地區(qū)，而西北、西南地區(qū)則數(shù)量較少，由此可以基本判斷戲劇演藝市場是“南盛北衰”，基本原因可以歸為以下幾點。

（1）劇院數(shù)量和戲劇演藝市場關(guān)系密切，從劇院數(shù)量可以看出戲劇市場的火熱程度以及觀影人數(shù)的多少，有一個明顯的規(guī)律就是經(jīng)濟的發(fā)展影響著戲劇市場的整體走向。經(jīng)濟越發(fā)達的城市、地區(qū)，劇院數(shù)量越多，在文化投資這方面資金實力越強，整體發(fā)展呈較好態(tài)勢。

（2）發(fā)達城市、地區(qū)文化娛樂方面需求量較大，有更多的受眾觀影人群，所以自然受眾增加，需求量就更大，市場也就更加繁榮。

所以劇院的設(shè)立是市場發(fā)展必不可少的一個環(huán)節(jié)，有了完備的基礎(chǔ)設(shè)施，市場才能更好運作，受眾才會越來越多。

3.各演藝形式在演藝市場中的占比分析

演藝形式的差異性和豐富性為演藝市場帶來了蓬勃的生命力。正是因為各種各樣的演藝形式，才能為市場帶來不同的受眾人群和生命力。

話劇在演藝市場中數(shù)量占比是最多的，其次是一些涉外演出的劇目。傳統(tǒng)的曲藝文化如戲曲在整體市場中也占了不少比例，舞臺劇的數(shù)量也較兒童劇、舞劇、音樂劇等占比較多。由此可以看出，劇場的劇目演出離不開觀眾的喜好影響。具體可以通過各種演藝形式的不同特點和受眾心理來對演藝市場進行分析。

（1）話劇。是以對話形式為主的戲劇形式。與傳統(tǒng)舞臺劇、戲曲有所區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白，但可以使用少量音樂歌唱等。由此可見，話劇的表演形式生動易懂，在舞臺上給演員以足夠的表現(xiàn)張力，對白、獨白的表達拉近了觀眾與演員的距離，比較易于娛樂和滿足觀眾的人文關(guān)懷，有的話劇主題深刻、情節(jié)突出、基于現(xiàn)實，很容易引起觀眾的興趣。所以話劇在整體演藝市場占比較大，說明觀眾接受度高、興趣大。

（2）音樂劇、歌劇、舞劇。從統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以初步看出，這三種類型的演出形式在劇院中的演出占比較少。而這三種形式中，音樂劇相對于其他二者來說，數(shù)量更多一點，歌劇最少。根據(jù)劇種自身的表演形式而言，我們不難發(fā)現(xiàn)，這三種演出形式都要求觀眾有一定的藝術(shù)素養(yǎng)才能完全領(lǐng)悟表演的內(nèi)涵，也就是說，音樂劇、舞劇、歌劇在藝術(shù)層面上具有一定的專業(yè)知識，要求它的欣賞者具備一定的觀賞力和鑒賞水平，有時候純藝術(shù)的欣賞滿足不了人們單純?yōu)榱藠蕵返男睦恚栽谑鼙姺矫娌皇轻槍Υ蟊姡溲莩稣急容^少。

（3）童話劇、兒童劇。顧名思義，這兩種劇目的演出更偏向于兒童，因為孩子的教育如今被越來越多的家長重視，藝術(shù)方面的熏陶更是被家長看作是很重要的能力培養(yǎng)。所以這兩種演出形式有屬于自己的一片市場，其所占優(yōu)勢就是可以讓孩子們也欣賞到屬于他們那個年齡階段的戲劇類型，更有利于親子之間的交流和孩子們藝術(shù)欣賞能力的培養(yǎng)，具有一定的市場和獨特的競爭力。

（4）戲曲。戲曲作為我國一個歷史悠久的綜和舞臺藝術(shù)，在我國傳統(tǒng)文化領(lǐng)域中有著不可撼動的地位。中國戲曲劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計，中國各民族地區(qū)戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計，如京劇、豫劇、昆曲、淮劇、川劇、秦腔、滬劇、河北梆子等。從演出形式來看，戲曲表演注重程式化，極具中國古典文化底蘊。其市場雖然比較小眾，但因其悠久的歷史和傳承文化的引導(dǎo)，戲曲的演出數(shù)量中等偏上，給一些研究戲曲和熱愛戲曲的人們提供了良好的觀賞平臺。

（5）涉外演出。在當今“全球一體化”的時代大背景下，文化交流的互通成為外交中一個重要的部分。在演藝市場方面，越來越多的國外劇團來我國進行演出和文化交流。其中比較多的類型便是音樂劇和芭蕾舞劇等，這些都為戲劇演藝市場注入了全新的血液和生命力，促進了戲劇演藝市場的對外交流，也從另一方面印證了我們戲劇演藝市場的良好發(fā)展態(tài)勢。

總而言之，戲劇演藝市場離不開創(chuàng)作本體（演藝團隊）的不懈努力和觀眾的情感選擇，這兩者之間是互相影響、互相促進的。雖然如今電影市場的多元化發(fā)展對戲劇演藝市場有一定的影響，但這兩者歸根到底是不同的藝術(shù)欣賞模式，有時候也會起到相輔相成的積極作用，是戲劇影視文化互融的一種表現(xiàn)。

（二）基于互聯(lián)網(wǎng)信息挖掘的旅游演藝信息及分析

1.旅游演藝市場分析

30年來，中國旅游演藝已從“一臺戲”演變成為一個具有競爭力的新興產(chǎn)業(yè)，在政府主導(dǎo)、政策支持和國企民營資本競相涌入的背景下，旅游演出已成為帶動旅游業(yè)和演出市場共同發(fā)展的不容忽視的文化產(chǎn)業(yè)類型。

都市演藝市場中一個非常重要的部分便是旅游演藝市場的發(fā)展，其發(fā)展特色為都市戲劇演藝市場開創(chuàng)出一個新思路，不再局限于戲劇本身，而是依托旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展衍生出戲劇市場的多元化和獨特性，具有較強的地域文化特色，往往作為旅游產(chǎn)業(yè)中的一個“商品”被推出去，讓消費者滿意，達到愉悅身心的目的。

從搜集到的數(shù)據(jù)可以看出，中國旅游演藝市場基本上集中在國內(nèi)的一些熱門旅游景點處，并且作為一項具有吸引力的項目促進著當?shù)芈糜问袌龅陌l(fā)展。

隨著近五年國內(nèi)旅游業(yè)市場越來越發(fā)達，一些熱門旅游地受到人們的追捧，此時基于旅游產(chǎn)業(yè)鏈中的演藝市場便形成了一道獨特的風(fēng)景。首先是旅游演藝市場更加具有針對性和地域特色，不同地方景點的風(fēng)格差異較大，其特點也更加突出。其藝術(shù)表達更加市場化，純粹藝術(shù)的表現(xiàn)成分較少，不追求精神內(nèi)涵的構(gòu)建，在表演形式上更注重視覺和聽覺的沖擊，以華麗的服飾和地域文化的彰顯為重點，擺脫現(xiàn)實主義表達的枷鎖，想象、夸張和大膽的設(shè)計讓人們受到更大的沖擊，一般來說，以觀眾的身心愉悅為第一目的，表演主體論的部分表現(xiàn)不明顯，這是其旅游演藝市場的特點所在。

而正是因為這些特點，旅游市場展現(xiàn)出不同于都市演藝市場的發(fā)展趨勢。一般來說，旅游市場的演出模式、演出內(nèi)容，以及劇目、演員都較固定，重復(fù)性的大型演出占據(jù)主要地位，并與旅游業(yè)文化發(fā)展衍生出巨大的商業(yè)利益，只要是旅游旺季，有旅游團體，其市場就能維持一個良好的態(tài)勢。但都市劇院的競爭力更大，一邊有來自其他藝術(shù)形式如電影市場的競爭，一邊又有來自同行的商業(yè)競爭，如劇院地理位置、演出內(nèi)容和演出陣容等。所以相較于旅游演藝市場，都市演藝市場的發(fā)展需要更大的發(fā)展和思考。

2.都市戲劇演藝市場整體分析

通過對國內(nèi)劇院數(shù)量分析、劇院上演劇目類型分析，以及基于旅游業(yè)發(fā)展的旅游演藝市場的分析，可以看出，都市戲劇演藝市場是研究新時代戲劇發(fā)展的一個重要領(lǐng)域，可以說，是戲劇的發(fā)展影響著市場的態(tài)勢和興榮，反過來市場的形勢也決定了戲劇發(fā)展能不能取得更大的進步和前景，市場良好的運轉(zhuǎn)和體制可以給戲劇創(chuàng)作帶來肥沃的土壤，我們應(yīng)該正視行業(yè)發(fā)展的規(guī)律和時代前進的步伐，適應(yīng)戲劇更好地蓬勃發(fā)展，讓熱愛戲劇藝術(shù)的人們在經(jīng)濟化、碎片化的時代里找尋一方屬于自己的凈土。