從女性主義視角淺析電影《找到你》中的女性形象塑造

黃沁琳

摘要：女性現實主義電影《找到你》以女性主義視角視角出發，該片中人物塑造、鏡頭語言、情節設置，展現了當今男性權利結構下復雜的社會環境中女性在現代社會兩難境地。本文主要將該片中三位女性角色做具體分析，從而揭示女性在當今社會所扮演的社會角色和生活中面臨的諸多困境與無助，對現代女性如何突破當前困境從而綻放自我價值具有重要意義。到

關鍵詞：女性主義;女性形象;現代女性

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 03-0127-02

一、《找到你》與女性主義理論

西蒙娜·德·波伏娃認為造成女性問題是由于社會是以男性為中心的，人類社會是以男性為主體展開。在這樣的原則下，女性被認為是男性的附屬品，在父權制社會的夾縫中生存。女性若想自我成長實現自身價值，就要敢于和男性抗衡擁有和男性同等的權利。

法國著名女性主義理論家露西·伊利格瑞認為傳統將女性視作符號客體，女性被拋棄到社會、文化和哲學邊緣處境之中，男權邏輯的代表者菲勒斯中心主義把原本可能會有的多樣性、異質性都整合在同一性和同構性都父權文化歷史之中。現代女性要想成為獨立的社會個體.就要打破女性留在大眾刻板印象中的單項維度，從而擺脫在父權制度和父權意識上女性一直以來的附庸性客體存在。

（一）菲勒斯中心主義弱化

《找到你》從女性視角出發來塑造，男性角色出場次數幾乎是寥寥無幾。影片一開始就以李捷尋找女兒的背影鏡頭為導入，在影片中李捷的鏡頭多以中景與特寫，由此顯示作為母親面對丟失孩子手足無措。在影片中李捷擁有雙重角色屬性，一邊要工作養家糊口另一邊要獨自照顧女兒。導演將李捷這一女性角色塑造成為有自我意識獨立主體，她們脫離了傳統父權制度，這是對菲勒斯中心主義的壓抑。李捷與丈夫情感破裂為了爭取到孩子的撫養權與孩子單獨居住，從不給孩子父親家插手。孩子的奶奶出現的戲份超過父親戲份這表現了影片對父權的弱化。孫芳從照顧孩子到孩子氣死亡的過程中父親角色都從未出現，孫芳在經歷丈夫一次次毆打中逐漸對以菲勒斯中心主義的社會產生絕望。劇中李捷說道這個時代對女性要求高，如果你選擇成為一名職場女性，會有人說你是一個糟糕的媽媽：如果你選擇成為一個全職媽媽，會有人說這不是一個職業。這個時代強加在女性身上的東西，是無數女性心中無法言語的痛。指明了女性角色在當代以男權為中心的社會中逐漸覺醒。

（二）男性形象的塑造

電影還將男性角色形象進行丑惡化處理，李捷在警察局報案時李捷丈夫一出現就是對李捷進行責備。隨后鏡頭切換到了醫院到場景，李捷去醫院找丈夫商量女兒撫養權的問題。他以妻子工作太忙為借口諷刺自己妻子對女兒的生活照顧，對于女兒撫養問題也是聽從母親的安排，并不是自己意愿承擔責任。

孫芳丈夫是一個有暴力傾向，嗜賭成性的不學無術的男人。影片將這一類男性形象丑化到了極致，結婚當天他就在眾人面前家暴自己新婚妻子，甚至懷孕期間都不放過。女兒患上重病后就不知所蹤，連女兒病危住院期間也從未探望，不斷逃避自己作為父親的責任。在偶遇妻子后還不斷地威脅勒索，最后在企圖玷污妻子過程中被妻子失手殺死，葬身于火海之中。

朱敏的丈夫在男權社會有一定權力地位的，因此他背叛婚姻背叛自己的妻子，是一個及其自私自利的男人。面對妻子多年為家庭的付出認為是理所應當，在打離婚官司中以為自己比妻子有經濟能力就應當獲得孩子的撫養權。

縱觀上述的男性角色，盡管他們處在社會不同的階層，都將角色全部進行丑惡化處理，以女性視角發出凸顯女性在父權制度社會中所面臨的諸多困境。

二、《找到你》中女性形成分析

（一）現代職場精英——李捷

在影片這三位女性中，李捷算是現代女性的代表。擁有獨立的社會生存能力和文化素養、較好的職業，看似完美的她背后面臨著與丈夫的感情破裂和爭奪女兒撫養權等問題。在家庭婚姻關系上李捷表現得十分理智，她的丈夫是一個典型的媽寶男沒有自我的主見能力，全由母親操控著。作為現代女性擁有獨立思考和追求自我價值的李捷是所不能接受的，在醫院和丈夫談論女兒多多撫養權問題時說道“田寧，你能像個男人一樣，自己做一回決定嗎？”面對工作與家庭的牢牢捆綁，李捷的精力也以消耗過半了，她只想快刀斬亂麻以便開始更好的新生活。

孩子是李捷最柔軟溫暖的一面，生活再艱辛她從不放棄依然保持著積極樂觀的心態去面對。她與丈夫、婆婆不斷地周旋也要奪得孩子的撫養權，表明了母愛的堅韌和為母則剛到精神。首先作為律師她知道只有在經濟能力上超過丈夫才有法庭上獲得女兒的撫養權，其次為了證明自己讓孩子過上更好的生活。她在職場上叱咤風云，為了接到更多的單子在飯桌上，面對時不時的騷擾都習以為常。

影片是通過李捷女兒失蹤偶然事件為主導，把母親對于孩子的愛為主旨，在母愛的的情感推動下把這看似矛盾的情節設置變成合理化。作為現代職場精英，一向及其理智的李捷變得慌亂。在第一次去警察局報案時，接到陌生男子的敲詐電話在沒有引起警察注意到情況下，把自己所有德積蓄全部匯給敲詐者后女兒依然下落不明。這件事后隨著李捷職業素養她漸漸冷靜，采取主動去尋找女兒的下落。我回到小區后查詢錄像發現了保姆孫芳表現的假象回到家里翻尋孫芳的物品，找到了一張模糊的快遞單找到了孫芳一起做陪酒女的同事，緊接著發現了孫芳的同鄉，通過他人的回憶孫芳的人生軌跡就此慢慢展開。最后發現孫芳抱著女兒站在船上時，她沒有立刻沖上去，反而沉浸在找到女兒的歡樂和理解孫芳在社會生存中的孤立無援中。倆人在船上的對峙是故事矛盾沖突的高潮，直到李捷的下跪那一瞬間雙方的矛盾和解。

（二）社會底層女性——孫芳

孫芳是以社會底層的女性形象出場，在社會上沒有較高的文化程度，善良隱忍，沒有什么追求和抱負只想平平淡淡的生活。可是命運她的命運卻是這么曲折，通過他人對回憶慢慢拼湊我們可以得知。農村出身的孫芳獨自一人在城市里打拼，然后嫁給了一個有暴力傾向的男人，時常家暴她甚至在她懷孕期間也被打得鼻青臉腫的，在傳統農村女性觀念中，孩子是她們畢生的財富，善良天真的她只能通過孩子進行自我麻痹，以為孩子出生一切就會好下來。通過孩子出生前孫芳德遭遇，我們可以看到了這類女性角色的悲觀色彩。

孩子出生后患有先天性疾病，丈夫也不知所蹤。由于女性的母愛孫芳不愿意將孩子拋棄，由于急需用錢孫芳的自主意識逐漸被激發出來，為了孩子她可以放下尊嚴去當陪酒小姐，甚至想賣自己的身體器官。她一直想擺脫父權的壓抑，用自己的力量努力融入到這個社會當中。直到孩子應病離世對孫芳的致命打擊徹底改變了她，她開始向父權進行反抗。她選擇不在隱忍主動去報復社會的不公，在醫院里因為交不起醫藥費被李捷搶走床位導致女兒的死亡。她開始計劃自己的復仇，她去李捷家周圍查看，去李捷家當保姆，把自己女兒的尸體藏在李捷的冰箱里等。直到李捷與丈夫爭吵無意在冰箱發現時，才發現孫芳的隱忍與可怕，莫大的恐懼感不斷地向李捷襲來。

孫芳的本質依舊是善良的，在最后的結局孫芳帶李捷女兒坐船，只是李捷帶女兒去海岸玩對時候，孫芳和李捷聊天中無意說到自己想去看海島，所以才去坐船。倆人在船上對峙后孫芳還是把女兒歸還給了李捷，自己選擇跳海結束自己的生命，這是她善良和母愛的體現。

孫芳的悲劇警醒了我們，社會底層女性很容易遭受不公平的對待，也正因為社會這種無視造成了許多女性悲劇的開始。所以，即便是底層社會的女性也需要公平公正對待，接納和包容她們。

（三）傳統社會女性——朱敏

在劇中朱敏出現的次數并不多，她是父制社會壓迫中典型代表。朱敏在社會地位、經濟能力、社會權利等，與自己丈夫存在著差異。她一直想在這個社會中，找到自己的生存方式擺脫男性的控制。

朱敏與孫芳不同，她接受過良好的教育，為了家庭婚姻放棄自己的工作回到家里做全心全意相夫教子的女性.成為了全職媽媽。在懷孕期間，發現老公出軌造成了她精神抑郁。被李捷發現醫院報告后，成為與丈夫離婚爭奪孩子撫養權致命證據。朱敏在法庭下求李捷，卻被李捷駁回“全職媽媽并不是一個職業，我不想向你一樣被動”這說明現代社會對女性的苛刻和不易。

沒辦法在社會上掌握主動權就會失去孩子的撫養權，處處面壁的朱敏只能采用極端的方式與父制社會進行抗爭，她打開煤氣試圖自殺，引起大眾關注還她一個公道。在經歷女兒失蹤事件后的李捷，重新認識自我開始理解朱敏，并在結局是在法庭上申明“作為一名律師，我知道我永遠不可能讓所有人覺得這是公平的。但作為一個母親我知道我現在不應該這么做，將孩子的撫養權改判給朱敏女士，所產生的法律后悔由我自行承擔。”朱敏在堅持不懈的對抗中，打破了傳統社會下對女性的認知，獲得了自我。

劇中生活在完全不同處境三位女性因為同一身份——母親，把她們緊緊的聯系在一起。她們遇到的家庭問題也是現實生活中普遍會遇到的，影片以女性主義的角度出發，把女性現實問題放在熒幕上呈現給觀眾，帶給觀眾強烈的情感沖擊。同時引發廣泛的思考現代女性在工作與家庭中平衡關系。

三、結語

電影《找到你》的人物塑造、鏡頭語言、情節設置，都展示了女性在工作、家庭、孩子中兩難境地。通過對女性角色的強化，表達了女性在夫權社會中自我意識逐漸覺醒和反抗。《找到你》正是通過大眾所熟知的傳播媒介，將男女平等的訴求放到熒幕上，同時也呼吁大眾給女性群體更多的關注和幫助。

參考文獻：

[1]（法）西蒙娜·德·波伏娃，第二性[M].陶鐵柱（譯）.北京：中國書籍出版社，1998.

[2]（法）露西·伊利格瑞.他者女人的窺鏡[M].屈雅君（譯）.鄭州：河南大學出版社，2017.

[3]秦喜清.《找到你》：現實困境與女性覺醒[N].中國電影報，2018-11-07.