樋口一葉小說作品中女性形象研究

內容摘要：樋口一葉在創作生涯中塑造出無數女性形象，這些女性形象皆來自于樋口一葉不同時期、不同環境、不同社會地位時所描繪而成。因此，在分析樋口一葉早期與后期作品中的女性形象后，我們可以發現當作家生活經歷發生轉變時，其女性意識也隨之覺醒。

關鍵詞：樋口一葉 小說作品 女性形象

樋口一葉是日本一名著名女性文學作家，她所創作的小說中女性形象十分豐富，無論是少女、主婦、女工還是妓女，都在她的筆下栩栩如生，帶給人們心靈上的觸動。同時，樋口一葉的作品還反映出當時年代處于社會底層中女性的真實生活，從而冠以樋口一葉當代紫式部、天才少女之稱。

一.樋口一葉早期作品中的女性形象

（一）浪漫的愛情故事

樋口一葉以往創作的小說作品主要以想象而出的才子佳人戀愛故事為根據，小說女主角也多為美麗、善良的中產階級沒落女子，但礙于社會羈絆，這些女性都未得償所愿獲得字的愛情，最終多以離別、死亡結束故事。樋口一葉曾在明治25年時在雜志《武藏野》上發表第一部作品《暗櫻》，其中講述的便是男女之間的愛情故事。女主角千代美麗聰慧、溫柔體貼，與鄰家男孩良之助二人青梅竹馬、兩小無猜。一天，良之助與千代在一起游玩時被同學看到，并揭露出二人之間的情侶關系。由此，千代意識到自己喜歡良之助，但由于處于少女時期的千代被矜持所束縛，從而并未向良之助表達愛意，加之良之助未來前途一片光明，兩人只會越走越遠，從而讓內心產生自卑情緒，便將相思之苦隱藏于自己心中。后來，千代在相思的折磨下，最終病入膏肓。樋口一葉以悲傷手法來描繪少女時期千代的羞澀、矛盾、痛苦，卻又在文章中洋溢著青春、浪漫的基調。與《暗櫻》相近的作品還有《別霜》，講述破產未婚夫與商家女子阿高之間的苦澀愛情，二人在相愛后無法相見，最終選擇共謀殉情;《玉帶》中隔墻偶遇到一名男子，對其產生愛意卻又聽到管家自白后，難以抉擇之下最終自殺的少女;《五月雨》中女主人愛慕的男子被侍女發現是和自己相愛卻又失散的愛人，當侍女選擇成全女主人時，那名男子卻已選擇削發為僧。

（二）樋口一葉的理想化女性

影響到樋口一葉小說風格的主要原因來自于《伊勢物語》，而作品構思多數源自于少女時期作者對《戀歌百首》中幼年契戀和恥身絕戀、兩方戀、近鄰戀等。作品中的少女基本都十分純情、善良、真誠，最終陷入愛情的苦海中無法自拔，這種女性人物形象構造對樋口一葉受到極大影響。由此可見，樋口一葉早期作品中的女性形象多是性格單一、脫離社會，是樋口一葉心中的理想化女性。樋口一葉在創作此類小說作品時，不僅體現出日本女性在舊時代時期對愛情、道德、人情上的矛盾及感情的沉悶，更從中表明日本女性渴望得到解放的自由心理，還說明樋口一葉對女性意識及主體性并未成熟。

二.樋口一葉后期作品中的女性形象

（一）故事風格與構造的轉變

明治27年后，樋口一葉所創作的小說作品中女性形象逐漸發生改變，最為顯著的變化來自于女性定性化形象轉變為個性化形象，從以往貴族少女面對愛情時苦苦追尋轉變為普通婦女為了生存用盡全力但最終成為家庭主婦，仍然面對不幸的生活與婚姻，或是處于煙花之地的妓女形象及家庭主婦形象轉變。樋口一葉在塑造這些女性形象時，不僅帶給日本文學更加豐富、個性的寫作素材，更讓樋口一葉在該時代諸多女性作家中獨樹一幟，一舉成為明治年代大放異彩的女性文學作家。樋口一葉的作品《大年夜》中講述女主角婢女阿峰想要幫住舅舅治病，而后在東家抽屜中冒險偷走兩元錢，阿峰十分善良，且勤勞勇敢，為了維持生計多般忍受房東對她的刻薄與刁蠻，努力做好自己的本職工作。當大年夜時，房東太太想要抵賴原本答應借給阿峰救舅舅的錢，且趁著太太離開家中，逼著阿峰偷取放在抽屜內的兩元錢幫助舅舅度過貧病交加的 大年夜。阿峰在面對矛盾的道德、情感與金錢抉擇下，選擇違背道德選擇感情。阿峰在偷竊兩元錢后內心十分矛盾與猶豫，但她也就此突破以往淑女性格，成為樋口一葉筆下最為典型的突破自我女性形象。此外，雖然阿峰并不后悔、自責自己的偷竊行為，但害怕因為這件事導致舅舅受到連累，最終選擇向東家太太坦白這件事。就此，樋口一葉筆下出現了一名具有犧牲精神、敢作敢為、善良單純的女性形象，讀者面對這一形象，只會對其十分敬佩而不是譴責。由此可見，樋口一葉對阿峰這一女性形象也是充滿贊佩之情的。

（二）生活環境與社會背景帶來的影響

樋口一葉的作品《大年夜》將以往創作格局完全打破，以金錢為女性形象做鋪墊，同樣描繪勞動女性形象的作品《岔路》中，樋口一葉也對女主角阿京在生活的壓力下最終屈服于命運，選擇嫁給有錢人家的姨太太這一行為進行譴責，而是著力強調阿京面對小徒工時對他的愛護與關懷，以此贊美普通女性的偉大情操。而之前樋口一葉所創作的小說在塑造女性形象時，多以苦惱愛情，在道德、正義、情感方面產生矛盾，最終選擇退縮的深閨女子為主，如果認為樋口一葉面對勞動女性時內心充滿贊賞，那么樋口一葉面對社會底層、淪落至出賣身體來維持生計的女性角色則是充滿同情之心。從樋口一葉所創作的小說《青梅竹馬》來看，其中女主角美登利性格十分天真，且美麗、活潑，雖然美登利常常與信如之間發生正義，但美登利的內心卻早已喜歡上與她鬧別扭的小和尚。當這段朦朧的愛戀隨著美登利逐漸長大，初次的月經來潮將美登利這段感情破滅。月經來潮意味著美登利已經成熟，預示著美登利與她的姐姐一般即將走向大黑屋妓女身份的道路。樋口一葉在四年創作生涯中，短短的時間內其小說女性形象塑造發生翻天覆地的變化，可以說這與樋口一葉自身思想情感和生活狀況變化具有密切關聯。

三.樋口一葉小說作品中女性形象的變化由來

樋口一葉來自于日本東京一戶下層官吏人家，在她出生時，她的父親就已經失去士族身份，但常年以來的士族意識卻沒有喪失，從而導致樋口一葉從小便受到父親士族門第的思想教育與士族出身的榮譽感。這種思想觀念對樋口一葉未來的創作生涯造成巨大影響，但她畢竟出生于文化開明時代，盡管士族觀念對她來說已經根深蒂固，但新思想也對她造成巨大沖擊，進而導致樋口一葉的思想與性格十分矛盾，即個人氣質中的倔強抗爭與儒思想、佛家無為順從之間的矛盾與封建舊社會觀念和解放個性之間的矛盾。后期的樋口一葉滿隨著生活經歷與年齡的增長這種矛盾已經逐漸淡化，當她面臨生活壓力時，將家產變賣搬移至貧民區后，她所接觸的人群多為孤兒、車夫、人力、妓女等社會底層人民。當她親眼目睹這些難以接受的事實時，便將長久困擾自己的矛盾拋之腦后，然后讓自己與他們一般去體驗、感受社會底層生活。可以說，樋口一葉在深入認識到現實社會與自身地位發生變化后，她已經走出了個人圈子，開闊了視野，開始同情所有階層人的不幸，進而延伸至憂慮國家、憂慮社會。樋口一葉的思想變化顯然與她接觸到的環境有所關聯，她開始關注社會最底層的女性，然后關注社會普通層次女性，這時的樋口一葉已經可以思索社會整體女性問題，在她創作小說時也會自然而然體現出資本主義與封建制度的雙重壓力下女性苦苦掙扎的人物形象，其中也塑造出敢于面對家庭矛盾時提出離婚、抗爭現實世界、違背傳統觀念的堅強女性形象。

結語：綜上所述，樋口一葉是一名擅長塑造女性形象的日本文學作家，她在描繪女性人物時十分注重刻畫其社會地位與個性變化。其小說情節從純真、浪漫但卻在結局生離死別的愛情故事轉變為中產階級女性追求家庭和諧、婚姻美滿卻又在壓力下敢于背負不幸選擇離婚的故事。這種變化的由來，不僅僅出自于作者身邊環境及社會地位的變化，更多的是來自于女性意識的轉變與覺醒。

參考文獻

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基金項目：廣西工學院碩士科研基金項目 項目名稱：樋口一葉的意識探究與日本女性解放，項目編號：院科碩0816116，項目負責人：李慧慧

（作者介紹：李慧慧，廣西科技大學外國語學院講師，碩士，從事日語教育、日本文化、日本文學、多語習得等研究）